一開頭，一群女人在街道上議論八卦，一個女人說什么生女兒還不是賠錢貨。 我就開始憤怒。我已經數次在影視里面聽到形容女兒是賠錢貨的臺詞，在生活里也曾經聽到過。女人為什么在這個社會被如此物化、矮化，不就因為萬惡的婚姻制度，女人婚后就是男方家的人？！ 我同時又感到無限的悲哀。說女兒是賠錢貨的女人，請問又把自己置于何地？覺得生了女兒、女兒是賠錢貨，那自己又何嘗不是原生家庭的賠錢貨？ 這種價值觀是整個社會對女性人生價值的打壓，是對女性的圍剿！ 接下來，可以清楚地看到男方和男方母親對待女主婚前婚后完全兩幅面孔。當然，他們自己心里清楚，娶女主進門不過就是當個工具人，男寶媽覺得有人伺候，好大兒覺得可以孝順親媽（孝順外包）、給自己生兒育女。這對母子看上了女主年輕漂亮、學歷好、幼時父走母亡便于操控，看上了女主的工具人價值。 婚后，男方依舊不顧家事，只和從前一樣當個甩手掌柜、生活巨嬰，從來不解決家庭爭端，只讓女主忍耐順從，做個賢妻、賢內助、生活輔助。 婚后，男方母親則是媳婦熬成婆，成為了中國傳統文化里面的惡婆婆形象。婆婆開口閉口伺候（我又一次在影視里面聽到這個惡心的詞語，仆人奴才婢女小廝才需要伺候主子）、老朱家、生孩子（還是兒子來著，沒聽清），要兒媳婦干瑣碎的家務活，要索要兒媳婦工資對兒媳婦經濟控制，處處挑剔，指手畫腳，沒有邊界、侵犯女主個人隱私。 一對母子和一個外人，兩代三個人，生活在同一屋檐下，家庭生活無比窒息壓抑。 女主工作不順利，發現懷孕了就自己決定去做流產手術，回到家就受到這對母子的冷淡、指責譏諷，剛做完流產手術就要洗衣服做家務。很明顯，女主對于這對母子、這個家庭來說，就是個生育機器，連要不要生孩子都不能自己做主。 女主流產之后，男方居然還婚內強奸，強迫女主進行性行為。婚內強奸就不是強奸嗎？所有違背女性自主意愿的性行為都是強奸！ 我記得中間有一個鏡頭，女主和一個女角色坐著三輪車出去，想離開這個另她無比窒息的夫家的時候。女角色說“男人，沒有一個是好東西！”看的時候我笑出了聲。婚姻就是吃女人的。 從好幾處可以可以看出，男人對遠比自己優秀杰出有才華有能力的配偶赤裸裸的男疾男戶和破壞。比如在女主學習時制造噪音干擾女主，通過卑劣舉報不讓女主得到單位分房，每次女主工作上取得成就就冷嘲熱諷。 結婚二十年，從六十年代到八十年代，一次次的爭吵、精神暴力之后，女主終于還是熬不下去，搬到廠里面住，并且提出了離婚。男方不肯放手，又一次舉報女方作風問題，造謠舉報女主和同廠一個男同事關系曖昧不清。處理結果是欣賞女主的男同事被調值到外地。 一些街坊鄰居也來勸阻女主離婚。一個女人要離婚，要受到幾乎整個社會的阻攔。真是女人的悲哀。（ps，男廠長這種所謂好男人基本不存在） 女主去找男同事，想和男同事在一起，遭到男同事的拒絕。 最終，女主在一片陰暗中又回到了居住生活了二十年之久的夫家。大門鎖了進不去，女主就一直坐在井邊抽煙。 女主的結局處理得不好。對夫家（配偶）徹底失望了，又寄希望于另一個男人的解救。這就是幻想。 女主早就意識到男方家庭需要的是賢妻良母，意識到了，卻勇氣不足意志不夠堅決，沒有撕破臉豁出命反抗不公命運的膽量。這個世界，女人要想活得好，得有破釜沉舟的勇氣。 我想女人都應該完全擁有一個屬于自己的家。 我想理想的社會，女人和孩子都可以過的有尊嚴有自由。 所有想要將要走進婚姻的女性或許更適合來看看這部電影，看到婚內種種齷蹉、人性的丑惡不堪（男方的婚內暴力都拍得比較克制）。 整場電影看下來都很壓抑，晦暗不明的燈光，多處都特別黑。看看得心里也很壓抑。 說起來，潘虹女士年輕的時候演這種有知識有文化有自我有追求的受到夫家壓迫的媳婦，年紀大一點卻演了這么多“婆婆媽媽”的角色，影視圈留給女性的形象真的太過于單薄了。這么多演技好、閱歷更多了的中年女性，除了“婆婆媽媽”居然無戲可演，這是女演員的悲哀，更是女性的悲哀！文藝作品都是立足于社會現實生活的。