自從瑪麗雪萊的《科學(xué)怪人》誕生以來，科幻便成了表達(dá)人類奇幻思想，探索未來的最好載體。日本的動(dòng)畫監(jiān)督大友克洋則可以稱之為堅(jiān)持科幻路線的頑固分子。他以漫畫起家，從早期的《槍聲》，《童夢》等作品中便可以探知端倪。此后的動(dòng)畫作品 《亞基拉》，《老人Z》，《機(jī)器人嘉年華》，《記憶三部曲》亦均可體現(xiàn)他對科幻的熱誠。 大友克洋作品中流露出對于世界未來的擔(dān)憂，對人類自身普遍的不信任和恐慌，不僅僅是緣自其島國意識的不安全感，更和自身的成長經(jīng)歷有關(guān)。1954年出生的他，應(yīng)該算是日本戰(zhàn)后出生的第一代，歷經(jīng)美軍統(tǒng)治，學(xué)生運(yùn)動(dòng)，越戰(zhàn)爆發(fā)等事件以及搖滾嬉皮全勝的時(shí)期，以致他的作品有著濃重的懷疑論傾向。1987年，角川書店的社長——角川春樹集結(jié)了以大友克洋為首的當(dāng)時(shí)動(dòng)畫界 3位著名的實(shí)力派監(jiān)督，拍攝了一部名為《迷宮物語》的動(dòng)畫片。這部不以商業(yè)為出發(fā)點(diǎn)制作的動(dòng)畫可謂是開一代另類試驗(yàn)動(dòng)畫先河，是在這個(gè)后機(jī)械復(fù)制文明的社會(huì)，迎向靈光消失的年代的最好注腳。《迷宮物語》共分為三個(gè)篇章，張顯著三位監(jiān)督獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。第三部《工事終止命令》的監(jiān)督，就是大友克洋。不過與《機(jī)器人嘉年華》不同的是，本片各個(gè)章節(jié)的聯(lián)系相對要緊密一些。 《迷宮·迷路》這一章節(jié)，透露著強(qiáng)烈的日本傳統(tǒng)的風(fēng)格和濃郁的法國風(fēng)情，可謂是日本融合西化與堅(jiān)守傳統(tǒng)的最好體現(xiàn)。開始時(shí)，高度飽和的紅色的屏風(fēng)背景和類似櫻花吹雪的花瓣，從構(gòu)圖造型都受著日本本土文化的熏陶。而其后西洋的家具擺設(shè)，小丑角色的出現(xiàn)，還有法文的馬戲團(tuán)布告，則是日本人融合西方文明的體現(xiàn)。在這種充滿象征意味的背景里，一個(gè)黃昏，女孩和貓穿越這鏡子鐘擺所固定的時(shí)空來到了迷宮的世界。迎接他們的導(dǎo)游是孩子們都喜歡的小丑。用靈動(dòng)的，沒有實(shí)感的腳步，飄浮或者說是舞蹈，帶著她們在迷宮的通道里穿行。 平板陰暗的迷宮，撲朔迷離的道路，所有的事情都是相像的，所有的人都是相像的。人們都象幽靈般地浮動(dòng)，地鐵里的乘客都是骨骸。行走著的人們，都熔化成瀝青鋪遍了道路與墻壁。單調(diào)乏味一如現(xiàn)實(shí)生活本身，但是至少還有相信夢想和歡笑的地方。馬戲場就那么的出現(xiàn)在迷宮的盡頭。小丑示意女孩和貓站到馬戲場中。無需任何說明，故事自然而然的進(jìn)入了第二篇章。 《奔跑著的男人》叫邁克·休，保持十年冠軍頭銜的偉大的賽車手。他的傳奇就是社會(huì)壓力和自我挑戰(zhàn)的歷史?；{(diào)陰暗冰冷的賽車場猶如機(jī)器般冰冷。閃爍其中的五彩霓虹燈則象征著虛假的繁榮和無畏的狂歡。誰都知道賽車是與高科技結(jié)合最為緊密的比賽，是工業(yè)物質(zhì)對抗人類體能的最好代言人。 不難想象，1987年日本處在發(fā)展高峰，工業(yè)文明的極度發(fā)展，經(jīng)濟(jì)物質(zhì)的高度膨脹相對應(yīng)的社會(huì)問題也日漸突出，人不再是單純的自然人而是逐漸異化，由此帶來的自身恐慌和壓力非同一般。一圈圈的賽道，猶如人們一天天單調(diào)乏味但無法出軌的生活，看起來相似的賽車手猶如被所謂公司財(cái)團(tuán)同化的身著制服步履匆匆的上班族。也許最后勝利就是爆發(fā)后的消亡了。 邁克·休這個(gè)偉大的冠軍車手，最后淹沒在火花中。那熊熊的烈火有如地獄變，肆意撒落的火花則是對人的最好挽歌，而這不是操作臺上“ 生命系統(tǒng)終止”的字樣所能概括的。 終于到了機(jī)器人時(shí)代，《工事終止命令》延續(xù)著大友克洋對機(jī)器人題材的熱愛。 由于阿羅華納共和國發(fā)生政變，某公司與該國共同開發(fā)的叢林中的第 444建筑工程現(xiàn)在不得不停止，以減少更大的損失。該工程完全由機(jī)器人操作，只有一個(gè)人類的監(jiān)工，但由于這個(gè)監(jiān)工神秘失蹤，于是公司派杉崗勉前往該工地執(zhí)行終止命令。 但該工地的機(jī)器人頭領(lǐng)一號機(jī)器人并不聽從杉崗勉的命令，堅(jiān)決要完成工程，指揮所有機(jī)器人超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的趕工期，技術(shù)機(jī)器人不斷的出現(xiàn)短路爆炸。一切都已經(jīng)失控。最終忍無可忍的杉崗勉擊毀了一號機(jī)器人，同時(shí)順著控制線去尋找工地控制所有機(jī)器人的電腦終端，要執(zhí)行中止計(jì)劃。一個(gè)巨大的機(jī)器怪獸出現(xiàn)在他的面前。大友克洋是在表示機(jī)器會(huì)是人類的終結(jié)么？還是指責(zé)工業(yè)文明對自然平衡的破壞？還是在暗喻日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展會(huì)導(dǎo)致無法控制的滯脹？這種種反思，讓人不由不嚴(yán)肅起來。但最妙的一筆，是結(jié)尾，公司傳來消息，共和國又恢復(fù)了原來的體制，合同繼續(xù)有效，項(xiàng)目不能停止，但是杉崗勉卻不可能知道了。迎合迷宮的主題，所有的一切都像再走迷宮，到最后卻發(fā)現(xiàn)自己停留在原點(diǎn)。 影片也回到了原點(diǎn)，演出結(jié)束，女孩鼓掌。小丑與女孩相擁，煙花落下，音樂響起，狂歡的時(shí)刻來臨了。笑啊，跳啊。畢竟不管到了什么時(shí)代，我們都需要在歡樂中做個(gè)好夢的。哪怕是不知所謂的迷宮迷夢。