順著《盜夢空間》這條藤，摸到了《紅辣椒》這個瓜。雖然《紅》是個動畫片，但相較于《盜》，要復雜得多。 《盜》對夢境一層二層三四層的結構想象的確令人贊嘆，但故事本身——我認為內核是一個愛情故事——卻被太多的槍戰給沖散了。直接的后果便是，結構凌駕于故事之上，故事反倒縮到比較次要的位置，于是看來看去，就好像一個事不關己的電腦迷宮游戲，除了結構無甚可說，有些遺憾。 對于夢境中的世界，《紅》也有一個不錯的構思。但與《盜》不同，《紅》的夢境是對真實的放大，并且對現實進行了批判。在這個放大的場景中，導演和編劇試圖展現的是怪誕眾生像，把交織的線索捋順，我想《紅》講了這樣幾個故事—— 第一，“不能以貌取人，但總有個限度吧？”對聰明的胖子同事時田，千葉敦子雖有好感，而且明白愛情不以相貌為首要考量，但仍舊有跨不過的障礙——電車男時田實在太胖了。所以，這是一個關于美女愛上胖子的浪漫故事。 第二，敦子的分身紅辣椒所醫治的粉川警官，其病癥的緣由則在于年輕時放棄了從影的夢想而做了一名循規蹈矩的警察，這個悶人的選擇讓他久久不能釋懷，甚至于不愿再看電影。所以，這是一個關于如何重新讓夢想照進現實的故事。 第三，噩夢混雜擾亂常人心性的源頭是癱瘓老衰的理事長想在夢中操控世界，但這不是一個簡單地把惡放大，然后正義戰勝邪惡的故事。因為不想面對癱瘓，理事長想在夢中長出兩條健壯踏實的腿；因為不想面對老衰，理事長想在夢中借用小山內的年輕肉體；因為不想面對時光流逝，理事長想在夢中控制整個世界。最終，對年輕、健全、有活力的渴望走向了反面，成了幽暗的元素，迷亂了理事長的心性。所以，這是一個關于面對生老病死我們如何生活的故事。 第四，小山內是另一個悲劇人物。他嫉妒時田的才華，同時又暗戀著敦子。他把自己的身體出賣給理事長，既是因為對專業的魔怔，也是為了得到敦子的愛，哪怕只是占有（夢境里不再有羞恥和猶豫）。所以當紅辣椒躺在他面前時，盡管很粗暴，但他并沒有遵守理事長的命令處死她。甚至于當理事長從幕后走到臺前想親手結果了紅辣椒（也就是千葉墩子）時，他極力阻止。所以，這是一個關于愛卻不知如何表達的悲傷故事。 最后則是片子中時不時出現的人偶游行隊伍。他們本都是實際生活中的人，但因為夢境被理事長所操控，成為失去自我的人偶。最后夢境與現實融合的一幕，人們紛紛變成人偶加入隊伍。導演用一種極度物質的方式來展現物質本身——想富有的就變成招財貓，想漂亮的就變成化妝盒，偷拍女士裙底的猥瑣男干脆直接變成了有拍照功能的手機……這種荒誕的表現手法凌厲地指向了現實：這個社會怎么了？所以，這是一個關于如何看待物質和精神的故事。 對電影本身而言，這種劇透式的描述太糟踐了。但在結構和想象力之外，《紅》沒有忘記故事本身。這個大雜燴拼盤的確也很難讓人帶入情緒，甚至要觀影人自己去豐富對故事的想象。可相較于打了一盤很爽游戲的《盜》，《紅》更像一本書，交織的線索，每條背后都有著縝密的考量，還是很值得回味的。