楊·史云梅耶(Jan Svankmajer)，是捷克著名的超現實主義導演。他是一名真正意義上偉大的動畫片導演，1934年9月4日出生于布拉格。《紐約客》曾這樣評價他：楊·史云梅耶影迷被分成了兩類，一類是從來沒有聽說過楊.史云梅耶的，一類是看過他的作品并知道自己遇到了天才的。他的主要創作風格創作由短片拍到長片轉變，由動畫拍到真人。長片作品糅合木偶與粘土動畫自成一派， 想像力非其他影片可比。對人生超現實的悲觀詮釋，形成了楊·史云梅耶獨特的自成一派的風格。本片源于捷克童話，故事本身就極具色彩性。從這部影片中，我們大致可以了解到楊·史云梅耶的特有敘事風格。   第一宗罪：鏡頭：風格凌烈、單一卻復雜的鏡頭語言     本片在鏡頭語言的運用上，大量使用了特寫鏡頭和主觀鏡頭的運用。影片之所以被人認為劇情發展緩慢，因為時間拉得太長，故事簡單卻鋪墊太長。在表現人物形象時，采用大量特寫近景，主要集中在嘴部特寫，最有戲劇效果的一定是樓梯上那場戲，戴眼鏡的老頭第二次見到小女孩，戴上眼鏡之后，臉上露出猥瑣的微笑，隨之鏡頭切換，給予老頭襠部特寫，如定格動畫般，褲子拉鏈自動解開，從衣服里深處一雙手，伸向小女孩，緊接著小女孩瞪大眼睛，作出驚訝狀，整個鏡頭合理且迅速，直指影片核心。     一開始，女人在家里摸摸整理這些沒有主人的嬰兒服裝，輕輕的撫摸這些衣物，而男人在外面奮力切西瓜，一靜一動，畫面相互切換，運用對比蒙太奇表現出了兩人截然不同的精神狀態，卻是一樣的想法，即諷刺又可憐。當男人回家，看到妻子正在給懷中的孩子喂奶，然后接著是男人的眼部特寫，表現出了此時男人對這幅景象的不理解，這也為最后男人舉起電鋸沖向貪吃樹埋下伏筆，揭示出了此時男人的心態較女人相比，更加理智。接著是女人嘴部特寫，舉起手指作出噓聲狀，暗示男子不要驚動孩子。與之后的電視中出現的電熨斗的廣告相呼應。第二宗罪 欲望：關于人物角色深陷欲望的無止境 從兩個典型角色看起《法句經》中說：    從愛欲生憂，從愛欲生怖；離愛欲無憂，何處有恐怖？說的是人因為欲望而受到折磨，所以才會輪回。究其本質，一切不滿足，一切犯罪，都是因為內心對于欲望的追求尚未達到。有時候，欲望就像一把枷鎖，緊緊的束縛著我們，不能回頭，只得前行。有像一個妙齡女郎的招手，魅惑卻是一個無底洞。楊·史云梅耶很清楚這一點，并且把握到了不同人性在欲望面前的掙扎。     小女孩：小女孩本身是一個極為尷尬的角色。從影片中，小女孩像母親控訴，自己一個人在家，沒有朋友，無人相伴。這樣看來，小女孩本身角色定位并不具有閃光點，在小女孩看到女人在超市購物的那場戲中，我們可以看到放學后小女孩企圖和他人一起放學并融入一起，但事實上其他人并沒有接受她。在角色設計上，小女孩是一個內心空虛的少女，正值美好童年時光，同時他也擁有每一個小孩都擁有的特質：好奇心。    所以說，好奇心正是小女孩的欲望，因為她空虛，她好奇，所以她具有了成年人沒有的洞察力。她一開始對于這個世界就抱有懷疑，她問女人懷孕的事情，并且不接受女人的巧克力，并且問男人孩子的名字。每一次出現都似乎要揭穿掉男人女人的謊言，但是影片后半段，小女孩并沒有企圖公開，反而試圖掩蓋貪吃樹的秘密，為了讓貪吃樹能夠吃飽，騙父母說自己餓了為理由給樹帶食物，為了填飽貪吃樹，她色誘老人，將其送入惡魔的胃里，實際上，小女孩追求的只是存在感，借以好奇心為驅使，她需要朋友，需要這樣的情愫存在。    女人：一開始我并不喜歡女人對于母愛的泛濫，直到最后變成了一絲憐憫。她的欲望其實少的可憐，只是想做一個母親而已，不孕不育已經像千斤負擔壓在她的心頭，影片一開始，下車看見小女孩，臉上立刻洋溢出了喜悅的神情。下樓的時候，小心翼翼從包里拿出巧克力給小女孩。看著路上的小孩子，她一臉惆悵。在她內心，可以感受到她的自責。但是，她的唯一支撐來源在于孩子。她的世界只有孩子，她為孩子準備了一箱滿滿的新衣物。為了滿足貪吃樹的胃口，她不斷的從外面帶回食物。當貪吃樹吃掉黑貓的時候，她居然說反正已經活了14年，一般的貓最多活到13歲。赤裸裸的掩蓋這一錯誤，在影片開始的時候，女人對于貓就像孩子一樣，輕輕撫摸，而到最后，說黑貓對于孩子眼紅，粗魯的把黑貓從床邊仍開。     這樣看來，女人想擁有的只是孩子，為了孩子，不斷的向丈夫解釋，不斷地容忍貪吃樹吃人的錯誤，實際上這是她，最為一個母親的錯誤，雖然她很想做一個母親，但不得不說，她是一個很失敗的母親，能夠給予的都是逆向的。想比于《拜訪者q》里母愛光輝和諧秩序，此片過分的母愛恰是反例。無知者的錯誤，往往表現在看不清自己的錯誤，還繼續極力挽回別人對此的看法，這樣顯得愈加愚蠢。第三宗罪 隱喻：食物的寓意 性的寓意      這部片子的偉大之處在于，每一個鏡頭都充滿寓意，每一個鏡頭都抱有思想。事實上有的時候，影片常常營造出一種臆想與現實相混合的場景。那導演去表現的究竟是什么樣的主題？并且用什么樣的隱喻？然而這些終究是開放的。先著眼于形式，導演將現實與動畫相糅合，在其獨特鏡頭下達成了某種有機的融合。我們看到影片開頭，男人女人在醫院，旁邊是正在等候產檢的懷孕婦女們，并且從一開始，通過一個慢搖鏡頭，從滿臉笑容的嬰兒食品廣告人形牌上轉移到等候產檢的婦女的肚子特寫，這樣細致的切換到紅衣女子鬼魅的笑容上，帶有超現實主義的特質。     人物角色的運動上并無太大調度，同一的現實性下，卻造成了格外不同的一種特殊運動的感受方式。男人在窗外看樓下賣魚的小攤販，臆想混合，男人看到被販賣的是嬰兒，于是恍惚中自己加入了購買的隊伍。所以，這是男人所希望的到的東西，在調度上，透露出了虛妄的精神氣質，與主題相背離，達到了大大的諷刺。影片從根本上來說，奠定了一個母體，就是：貪！也是追求的欲望上的最高級。    小女孩面對戴眼鏡老人的騷擾，抱的是不屑的態度。在她身上，導演注入了很多性的暗示。對于她來講，早就已經有自己的想法的早熟少女，抱著米羅斯拉夫的《性器官紊亂》讓父親大吃一驚，在吃飯的時候，導演給了小女孩臀部的特寫，然后在樓梯上被戴眼鏡的老人騷擾，都帶有具有西方意識的性暗示。就像本片的海報一樣，小女孩極具挑逗性的將自己的舌頭伸向餐盤中的雞蛋一樣。影片中，戴眼鏡的老人將自己的雙手伸向小女孩，企圖猥褻，最終因為過度幸福而心臟病突發，這也預示了，人們往往為了追求欲望而去掙扎，可是最終也因為而受到傷害。就像怪物本沒有，而是我們一廂情愿為了滿足自己的欲望而將它養大，最終自己自食惡果。     影片中，一直沒有離開過食物，從色澤不一的湯羹，到黃色的嬰兒食物，充斥在影片各個角落。配合著小女孩家里整潔的用餐桌面，房間里那些混亂的圖案紋理、毫無章法的拼湊、被攪碎的食物、各式各樣的羹湯、逐漸變暗的色調，完全失控地一股腦混雜在那種最壓迫神經讓人癲狂的節奏里，糜亂喑啞讓人莫名慌張驚懼的配樂，包括小女孩的父親，在每一場戲份中都在用餐，或者進食，老婦人去警察局投訴郵遞員失蹤按鍵，執勤警察吃著油膩的食物，都深深揭示影片中的母體命題。     由于導演一開始是動畫片導演，所以電影中也混合大量動畫特效。雖然看似粗糙，但是由于導演剪輯上趕緊利落，鏡頭與鏡頭之間剪切怪異卻合理，充滿了個人魅力，后面顯得有的拖沓了，而且結局有點失望，畢竟之前早就已經劇透了，好在導演是在美學上特立獨行的人 恐怖和溫情的部分令人信服地并存于影片后半部分。倒是最后緊接的little otik短片卻極為有意思。配合搖晃的鏡頭，揭示出了了依舊是“食物和性”的這個永恒的話題。