這是一部?jī)?yōu)秀的西式動(dòng)畫片，幽默、有趣、細(xì)致，且最主要的是表現(xiàn)力極強(qiáng)。但要說它達(dá)到了表達(dá)方式與與思想的完美結(jié)合，那是沒有絲毫說服力的。就算是這樣，這部片子仍然是不能錯(cuò)過的佳作！導(dǎo)演Sylvain Chomet確實(shí)很大膽，敢用那么極端的表現(xiàn)方法，而且在配樂方面讓人印象深刻。但是《美麗城三重奏》在骨子里仍然脫不去Disney的影子——即仍然是以美好結(jié)局（這點(diǎn)我不反對(duì)）和幽默搞笑成份居多，也仍然把內(nèi)涵流于表面化。上次看感到《美麗城三重奏》的表達(dá)方式實(shí)在是不同凡響，但是我把它和大友克洋的作品相提并論了，實(shí)在是我的錯(cuò)誤。畢竟，西方的動(dòng)畫片還是不注重思想的表達(dá)，這一點(diǎn)實(shí)在是沒有辦法。不可否認(rèn)，Sylvain Chomet能夠做出這樣子的一部動(dòng)畫的確是很值得一說，而且在其中也加入和很多個(gè)人風(fēng)格的東西，還有些讓人能夠會(huì)心一笑的東西，一些小細(xì)節(jié)，確實(shí)本來是值得研究的。而且是一部默劇式的片子，近年來罕見，的確是很難得的佳作。但是最后看完，感覺到的是，導(dǎo)演的思想有限：也許他諷刺了美國(guó)社會(huì)、諷刺了工業(yè)化進(jìn)程，但是這并不是一種思想上的，而是為了觀眾的樂趣而去做的。他自己在訪談中也談到，想要做一部Disney風(fēng)格的片子，但是不想做成Disney那種表達(dá)方法。我感覺他自己并沒有認(rèn)識(shí)到多少東西，只是追求著表達(dá)上的完美（這點(diǎn)的確是做得極不錯(cuò)，絕對(duì)是超一流的水平），并且劇情也有點(diǎn)單薄。對(duì)于一貫想尋找在內(nèi)心深處被打動(dòng)的感覺的我來說，這部片子還是做得有點(diǎn)不夠。關(guān)于表達(dá)方法：在表達(dá)方法上，這部片子是堪稱典范的。二維手繪、三維銜接、音樂搭配、畫面色彩、人物造型、人物性格的無聲塑造、幽默的劇情、前后伏筆、鏡頭（分鏡）的熟練運(yùn)用，的確是值得稱贊的。其中對(duì)城市的描寫（從上往下拉，然后又回到俯視角度來顯現(xiàn)壯闊）、對(duì)比賽的描寫（多事件的同時(shí)進(jìn)行與切換）都堪稱經(jīng)典。當(dāng)然，如果談到城市描寫的話，《大都會(huì)》（2001年上映；原作：手冢治蟲；導(dǎo)演：林太郎；腳本：大友克洋）中的城市構(gòu)造是最經(jīng)典的。但是"美麗城"作為2D占大多數(shù)的動(dòng)畫，做到這一點(diǎn)也很不錯(cuò)了。而且明顯的出現(xiàn)了"肥胖版自由女神像"（與片中的女性角色極為統(tǒng)一，這也是片中做得不錯(cuò)的地方，即沒有放過小地方的統(tǒng)一性）"Hollyfood"，不過我覺得更多的仍然是博人一笑。而在人物描寫方面，也是經(jīng)典之極——不用或很少用語(yǔ)言，純粹以行為描寫人物，是比較難的事情，但是《美麗城三重奏》做得極好——比如主人公"Champion"自始自終只說了一句話，而且是在片子結(jié)束的時(shí)候。但是他的頑強(qiáng)、他的拼搏、他的執(zhí)著無疑是打動(dòng)了很多人的。祖母的形象也塑造得極為豐滿——為了孫子一切。甚至那條名叫"Bruno"的老狗的性格都瞞不過我們對(duì)眼睛——為了報(bào)小時(shí)候被玩具火車軋了尾巴的仇，終生遇見火車就狂吠（不過美麗都的火車已經(jīng)讓他沒有吠的力氣了......）。Sylvain Chomet在訪談時(shí)說他很喜歡Chaplin的電影，這里無疑是學(xué)習(xí)了不少Chaplin的表達(dá)方法了。關(guān)于音樂：片中在音樂的處理和運(yùn)用上也是很優(yōu)秀的。Sylvain Chomet大量使用古典音樂——?jiǎng)傞_始部分鋼琴家談的是Bach的平均律，跨海是用的是Mozart的C小調(diào)什么曲子（具體是什么我還不清楚，因?yàn)橐矝]聽過，猜測(cè)是彌撒曲、安魂曲之類的，但是我差點(diǎn)就佩服死音樂監(jiān)督的能力了；后來看訪談的時(shí)候才知道是Mozart的......）。給人印象極深的還不光是這些，其他時(shí)候的配樂也是很棒，很符合環(huán)境（也很奇特......）。例如夜總會(huì)一場(chǎng)——有這樣用報(bào)紙、冰箱、吸塵器外加自行車鋼圈的么？還有祖母晚上彈鋼圈的那場(chǎng)，竟然把巴赫的平衡律彈了出來，還別有風(fēng)味（她彈鋼琴?gòu)椀脜s是一塌糊涂）......所以，能夠會(huì)心一笑的地方真是不少。主要在于情景與音樂極為恰當(dāng)，很難得。關(guān)于思想：有人評(píng)論說，這片子宣傳了工業(yè)化的弊端什么的，那純粹是無中生有；我倒是更傾向于對(duì)美國(guó)文化的批評(píng)上面，不過仍顯得證據(jù)不足。僅僅靠關(guān)于黑幫的描寫與 Hollywood不同，大量的關(guān)于暴力的黑色幽默，還是不足以說明問題。如果說作者的眼里美國(guó)社會(huì)就是這樣，那我感覺是理解狹隘了?？鋸埖碾娪笆址ú⒉灰欢偸呛兴枷氲模矣X得在這里并不能說明太多問題。總的來說，這部動(dòng)畫主要方面仍然是為了滿足觀眾的心理而創(chuàng)作，而不是為了表達(dá)自己的思想，也許有些東西與Sylvain Chomet的個(gè)人思想沾邊，但我認(rèn)為那仍然是為了迎合觀眾的心理：拿自由女神開刀，黑幫的瘋狂作風(fēng)，長(zhǎng)得都很胖的女性，Bruno對(duì)火車狂吠等等，可能并不是想表現(xiàn)什么東西，而是讓觀眾覺得有趣，僅此而已。也許Sylvain Chomet只是有個(gè)想法，突發(fā)奇想，就這樣做了。這樣雖然可以反映他對(duì)于某些社會(huì)的印象，但是這點(diǎn)深度是不能夠引發(fā)思考的，更不能引發(fā)什么"關(guān)于工業(yè)化的弊端"的想法。而對(duì)于"美國(guó)社會(huì)的諷刺"（姑且暫時(shí)相信這點(diǎn)是存在的，雖然訪談中Sylvain Chomet根本沒有涉及這個(gè)話題），解釋為了用黑色幽默吸引觀眾也許更說得過去些——我是認(rèn)為Sylvain Chome沒有想得那么多的。他想的可能是："又討好了觀眾，又能借此機(jī)會(huì)出出氣，真還不錯(cuò)......"但是我仍然很贊賞這部動(dòng)畫片，融入了法國(guó)式的幽默風(fēng)格，出色的表現(xiàn)力與描寫手法的運(yùn)用，而且沒有狹隘的民族觀念與氛圍，實(shí)在是西方動(dòng)畫片難得的杰作。獲得 Oscar Best Animated Feature 和 Best Original Song 提名是絕對(duì)理所當(dāng)然的事情。其他：關(guān)于開頭的鋼琴曲：我剛聽到鋼琴聲就懷疑是以Glenn Gloud為原型，那種彈琴的動(dòng)作很像，且都是Gloud也是只坐自己帶的小板凳，而不坐鋼琴凳的。而且那首平均律的演奏風(fēng)格明顯就是Gloud的風(fēng)格，對(duì)他的風(fēng)格和他使用的鋼琴音色我實(shí)在是太熟悉了。Gloud是我兩個(gè)最崇拜的鋼琴家之一。并且一談到Bach的鋼琴曲，能超過Glenn Gloud的實(shí)在是少之又少，加上他又是加拿大籍鋼琴家（本片算是法國(guó)、加拿大、比利時(shí)聯(lián)合制作），所以用他當(dāng)原形是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹ＡⅠR找出我寶貴的 Glenn Gloud彈平均律（Sony Classical在92年為紀(jì)念Gloud逝世十周年出版的The Glenn Gloud Edition中的一套），找到了這首"Perlude And Fugue No.2 In C minor, BMV847"（C小調(diào)前奏曲與賦格二號(hào)，Bach作品編號(hào)847）。完全一模一樣......感動(dòng)中......去聽聽吧，那是Bach，那是Gloud，那是大自然??！極力推薦：Glenn Gloud彈的Goldberg Variations（Sony Classical 81年版，三星帶花），那是他超越自我的杰作！！他成名于Goldberg Variations（1955年，他彈的此曲使他一炮成名），結(jié)束于Goldberg Variations（1981年版是他逝世前一年錄下的，而且是DDD錄音！），他反思自己的一生，將更深的思考融入了81年版中。那是大師的"天鵝之歌"！關(guān)于青蛙：訪談中談到，Sylvain Chomet對(duì)法國(guó)人吃的一些東西（是指蝸牛吧......）很感奇怪，便在片中加上了吃青蛙......