關于生活我們有什么可說？它疲憊匆忙，模棱兩可，缺乏解釋。在交替的清醒與混沌中人們奮力向前，在交替的混沌與清醒中，人們忽然長大。 影片已在彼得堡上映超過兩個月，在同期問世的俄羅斯本土電影之中一直保持著上佳的口碑。拍攝取景于伏爾加河上游的雅羅斯拉夫爾。為了盡可能貼切地描摹急救醫生的日常，導演組在拍攝準備階段花費了大量時間跟拍現實中急救醫生的工作實況，記錄他們的看診過程，采訪聽取他們對醫療改革的意見，觀摩相關題材的紀錄片。在寫實的基礎上，敘事和鏡頭都沒有過多矯飾，畫面也并不回避那些突兀的色彩與失調的凌亂，恰切真實如每日大小細碎，具象而又不顯庸常。 導演赫列布尼科夫說，這不是一部關于道德選擇的電影。細想，主人公確乎沒有跳脫現實牽制自主選擇的機會可言，影片所反映的更多是重大生活危機的顯現和它的階段性克服。角色的職業設定也頗具深意：對于身為急救醫生的奧列格而言，他的首要職責便是隨時隨地為人解除危機，而這個不斷化解危機的過程本身又是他對于自身生活潛在問題的習慣性逃避。奧列格的盡責、耐心、熟練與果敢在工作中總能淋漓盡致地體現，由于恪守原則他亦不憚于公然與體制對抗（甚至不是對抗，而是直接無視和拒絕）。 與此形成對比的是，他在工作之外散漫嗜酒，自我中心，將妻子卡佳的包容視為理所當然，甚至在妻子出于改變現狀的嘗試提出離婚后，他也在相當長的一段時間內消極被動，既固執地不肯接受分離，又遲遲未做出任何實質的改變。然而我們卻難以徹底譴責他麻木懦弱，畢竟在有限的時間和精力被高強度工作消耗大半之后，我們可能也常常發覺，無法在剩余的空隙里真正思考什么，只是逃避取舍，既害怕失去，又消極等待著事態自發的轉機。 如果從卡佳的角度看這場“危機”，其實她最初是無意離婚的吧。她只是因長期積壓的不滿與不安想要與丈夫談談，而手機輸入法的自動聯想像是意外的驅力，向她呈現出某種危險卻又暗藏著誘惑的走向。于是她在一念之間選擇以"離婚"代替"談話"，內心的訴求或許只是想看看奧列格會對此如何反應，看他是否會意識到長久以來的問題，是否做出改變。她沒想過失去他，盡管幾經起伏后差一點就徹底放棄了。還好，是差一點。 還記得僵局有了轉機的那個早上，奧列格在小區長椅請求卡佳說，可不可以暫時先不要決定任何事，兩個人不再爭吵貶損，都冷靜下來，哪怕只是暫時。之后的小型聚會，二人在一首關于夏季海灘戀情的流行歌助推下愛火重燃，廚房云雨后奧列格提議要個孩子，卡佳卻告訴他自己半年前已經上了避孕環。氣氛急轉直下，奧列格分外氣惱，卻什么都沒有問。 溝通缺乏所致的隱患就像口腔深處暗自生長的阻生齒，你覺察不到它的存在，直到有天突然疼痛發炎。 也許卡佳同樣愧疚自責。也許在家庭關鍵決策的缺席中，奧列格終于覺察到自己對這段關系真實的需要。也許他終于能夠正視長久以來的逃避，盡管當時心中一定還摻雜著憤怒。又也許，上述一切猜測的轉折和突變根本不曾存在，只是兩人間的牽絆還一如既往地牢固，以至于在他們真正下定決心分離的瞬間，才發現根本無法與對方分別。短暫復現的欲求無法救回一段瀕于坍塌的關系，真正的依戀與歌詞中虛幻的浪漫圖景無關，只是一種無法擺脫的實感的需要。 "我失去你了嗎？"奧列格問。卡佳忍住眼淚搖頭，抱著他說自己會一直在他身邊，哪兒也不去了。 關于生活我們有什么可說？它疲憊匆忙，模棱兩可，缺乏解釋。在交替的清醒與混沌中我們奮力向前，在交替的混沌與清醒中，我們忽然長大。