8月末，釜山國際電影節(jié)組委會官宣將在10月舉行的第29屆釜山國際電影節(jié)上公開特別企劃欄目——《10代的內(nèi)心，10代的電影》。此次特別企劃匯集了在電影界備受關(guān)注的亞洲導(dǎo)演拍攝的青少年成長電影，將展示10部在海外著名電影節(jié)上獲獎的亞洲導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀影片，多部華語片在列。其中便包括在今年上海國際電影節(jié)獲得亞洲新人獎最佳編劇，并在first青年電影展獲得最佳演員獎的電影《魚刺》。

first青年電影展為《魚刺》女主角黃婧儀頒發(fā)最佳演員的評委會推介語：在演員清新自然的一個手勢，一句話語，一次呼吸之間，情緒浮動、情感顯露，青春期的焦灼心理得以投射。從隱忍到爆發(fā)的情緒緩慢積聚，克制細(xì)致，是對于“如鯁在喉”的青春期狀態(tài)的準(zhǔn)確勾勒。 FIRST青年電影展主競賽評委會評委吳慷仁、FIRST一號人物張震為黃婧儀頒發(fā)榮譽(yù)。黃婧儀表示：“這是對正處于迷茫、焦慮的我的最好認(rèn)可。電影是關(guān)于生活的藝術(shù)，但生活的答案則不止于電影。希望跟大家一起在電影中創(chuàng)造不同的世界，尋找不同的答案。”

作為今年最年輕的華語演技類主要獎項(xiàng)得主之一，黃婧儀在《魚刺》中的表現(xiàn)也令不少觀眾印象深刻，本期導(dǎo)筒帶來黃婧儀專訪，走進(jìn)這位初露鋒芒的新演員的創(chuàng)作思考和心路歷程。

專訪正文導(dǎo)筒：最初是怎樣的機(jī)緣下開始表演生涯的？ 黃婧儀：我小時候很喜歡躲在房間半夜看恐怖片，那應(yīng)該是我最初主動接觸電影的時間。 記憶中，我高中之前其實(shí)互聯(lián)網(wǎng)都還沒占據(jù)人們大多數(shù)的生活，周末跟朋友同學(xué)出去玩就是去電影院看電影，那時候很紅的各種小時代啊，就會跟閨蜜團(tuán)一起去看，還有當(dāng)時看金陵十三釵，有些場面我跟朋友直接抱著頭蹲下，還有很多很多這樣的時刻，當(dāng)時的影院可選性蠻多的，也沒把票房像大字報一樣打出來，對我或者我們那代很多人來說電影更像是一個記憶中的標(biāo)記點(diǎn)，那個什么什么片上的時候我們干了什么什么。 上大學(xué)前，我對電影或者表演都沒有很明確的喜歡，只知道這事我能干，就像我明確的知道生物化學(xué)我一點(diǎn)也學(xué)不會一樣。

導(dǎo)筒：《魚刺》這部作品最吸引你的地方在哪，是在何時接觸并最終確定出演的？ 黃婧儀：魚刺最吸引我的是母女關(guān)系，我跟我母親的關(guān)系就是從小到大基本一直在一起，她會接送我去學(xué)校、包括去興趣班參加比賽她都會一直陪著我，但是我們幾乎沒有什么交流，最多的交流一般發(fā)生在她跟我爸吵架后哈哈哈哈哈哈。我在從西寧回程的時候在重慶轉(zhuǎn)機(jī)，吃飯的時候旁邊也坐著一對母女，女孩初中的樣子，兩個人一直在吐槽她老公她老爸，很有意思。

回歸正題，我一直覺得家庭問題是最無解的問題，魚刺里的母女關(guān)系其實(shí)不是一種和解，它更像是一個加一個的切面，發(fā)生不同事情時母女不同的反應(yīng)與處理。片子里兩個人矛盾吵架的出發(fā)點(diǎn)都是自認(rèn)為為了對方好，不光是母親，其實(shí)女兒也是如此，這點(diǎn)其實(shí)非常真實(shí)，而不是單方面為了劇情推動的設(shè)置。

片子是22年9月開始拍攝的，大概其實(shí)拍的前一個半月接到了這個試鏡，當(dāng)時其實(shí)我的母親剛?cè)ナ罌]多久，處于一個麻木的階段里。有別的片子的主創(chuàng)看完魚刺，問我說感覺李琪這個角色很壓抑，用了多久走出來？其實(shí)相反，魚刺反而給了我一個發(fā)泄喘息，去真實(shí)面對的機(jī)會，很感謝我能遇到這個片子。 導(dǎo)筒：這次影片的拍攝地是在哪些區(qū)域，整個經(jīng)歷了多長時間的拍攝？是否可以很快適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臍夂颍ㄆ薪巧隰~市的工作狀態(tài)。 黃婧儀：拍攝是在溫州 瑞安，全程從體驗(yàn)生活到拍攝完成我大概在那待了一個半月的時間。因?yàn)槲冶旧硪彩悄戏饺?，所以適應(yīng)起來還好， 炎熱和臺風(fēng)天都是很熟悉的。

魚市說實(shí)話拍的很痛苦，我真的掰著指頭算還有幾天拍完市場哈哈哈哈。因?yàn)槠形腋鷭寢尩脑O(shè)定是在市場里賣魚，所以要對抓魚、殺魚、處理很熟練，所以前期練習(xí)的時候真的處理了很多魚，海魚還好！但是河魚的從長相到腥味都非常重口，大概拍完幾個月我都完全不想吃魚（扶額微笑 導(dǎo)筒：如果讓你歸納女主的性格和特點(diǎn)，你會想到哪些詞語？ 黃婧儀：李琪很倔，對事情態(tài)度很明確的人，這點(diǎn)還挺早熟的。她內(nèi)心里我覺得是蠻多恐懼的，以至于她很難相信別人，無法跟人太親密。

總之是個普通的小女孩，很多人應(yīng)該都能從李琪身上看到自己的影子。 導(dǎo)筒：作為新人演員擔(dān)綱影片大女主，你為角色做了哪些前期準(zhǔn)備？ 黃婧儀：我確實(shí)是一個蠻依賴前期準(zhǔn)備的演員，因?yàn)槲倚愿癖容^慢熱，所以我會把劇本看得很細(xì)，把所有臺詞不舒服不理解的地方標(biāo)出來，跟主創(chuàng)們討論。整個片子都是以李琪展開的，所以她的整個情緒線，還有她對不同其他角色的態(tài)度以及相處方式，都是前期需要明確的。

對于人物我有一個很好的方法，是從安東尼·霍普金斯的一個采訪里學(xué)到的。他在飾演漢尼拔的時候借鑒了三個形象，一是凱瑟琳·赫本，在電影黃金時代雍容華貴，極度優(yōu)雅又極度華美的女性形象；二是作家卡波特，一個神秘、詭異、狡黠、有智慧、也有幾分邪惡的男性形象；第三個是《2001太空漫游》當(dāng)中的冷血邪惡機(jī)器人，漢尼拔是他們的混合體。

我認(rèn)為這個方法不僅能明確角色塑造本身，更能在前期跟主創(chuàng)很好的溝通角色，比如李琪，我拿很多生活中自己和身邊的朋友作為素材，但這些是很難用于與他人的溝通的。于是一起列出了參考：海街日記、搬家、蜂鳥、未成年中的女兒們。那在溝通的時候，就可以各取所需，李琪這里像其中的哪個，那里又更接近其中的其他，還可以進(jìn)行百分比的調(diào)整，因?yàn)榇蠹疑罱?jīng)驗(yàn)和生長環(huán)境都是不同的，但如果是從同一個大家都了解的影片人物上交流，就能非常直觀的了解對方的想法。 導(dǎo)筒：片中你和閨蜜和母親角色的對手戲是最多的，你會如何評價兩位對手戲演員的合作？ 黃婧儀：一楠姐是經(jīng)驗(yàn)非常豐富的前輩，她給了我很多幫助，這些幫助不僅是專業(yè)上的，更重要的是對晚輩們的信任，和她開放的心態(tài)！她不會用經(jīng)驗(yàn)去固化演戲時的對錯，這點(diǎn)我覺得很值得尊重！在這里也謝謝一楠姐，是她讓李琪更好。我和柴和佳寧因?yàn)檫@個片子成了很好的朋友，我們?nèi)齻€有一個群，時不時在里面發(fā)發(fā)瘋，她倆都是很真誠和有追求的演員，你們會看的吧，在這表白你們，愛你們！

導(dǎo)筒：這次在片中對你來說難度最大一兩場戲會是哪個部分？ 黃婧儀：吵架戲和魚市場的部分，分別是心理與生理的煎熬。 跟母親那場吵架的戲，我們拍了一整天。其實(shí)那場戲并不長，鏡頭也不是很多，其實(shí)主要就是看我和母親兩個人的狀態(tài)。因?yàn)槭菆銮榫w重場戲，一開始我們就是按照劇本排練，但很快問題就顯露了，對于這場而言當(dāng)時排練出來的東西可以完成在片中的功能，但不打動人。于是我們開始完全拋棄劇本，兩個人就坐著對話，因?yàn)殚阋灿信畠海晕夷芨惺艿皆搅奈覀兎路鸲荚谡娴母嬲膵寢尅⑴畠簩υ挘覀兊牟唤狻嵟⑽鎸?shí)的流露，那真的是很痛苦又美妙的觸及心靈的時刻，最后我們又回歸文本內(nèi)容和走向，但不拘于此，最后完成了這場。真的很累，整一天拍完有種被掏空的感覺。

導(dǎo)筒：在劇組你和導(dǎo)演會去溝通劇本細(xì)節(jié)嗎？在你的表演上，你們又是如何確定風(fēng)格的？ 黃婧儀：前期我們在文本上溝通的會比較細(xì)，張導(dǎo)是個挺注重文本的導(dǎo)演。到了現(xiàn)場導(dǎo)演給的空間會比較大，主要只會控制整個氣氛，表演上給了我挺大的自由。魚刺里的表演風(fēng)格，其實(shí)我覺得就是“真”吧，因?yàn)槠鋵?shí)整個劇本不屬于有大事件大沖突的片子，主要就是展現(xiàn)李琪這個年紀(jì)段的心理和人物關(guān)系吧。

導(dǎo)筒：這次出演的經(jīng)歷，是否有比較遺憾或者不滿意的地方？ 黃婧儀：遺憾應(yīng)該是感情戲那part吧，那樣的李琪應(yīng)該還蠻可愛的。 導(dǎo)筒：你會更加相信深入體驗(yàn)生活式的表演，還是用其他方式進(jìn)入角色？ 黃婧儀：我一直不贊成或者說不喜歡“戲比天大”這種，如果沒有生活何來戲？我覺得體驗(yàn)生活或是用技巧都是演員的工具，方法與方法間不是對立的。體驗(yàn)生活和前期準(zhǔn)備有助于對背景環(huán)境的了解，是一個讓角色從客觀走向主觀的過程。

我會更喜歡把人物交給現(xiàn)場，前期我不會過細(xì)到設(shè)計(jì)每場戲要怎么演、或者要設(shè)計(jì)哪些細(xì)節(jié)。有一場戲是李琪和閨蜜一起查高考成績的戲，閨蜜說聞到魚腥味，李琪很敏感的馬上說自己洗了澡來的，我在說完那個臺詞后下意識的就想往自己身上聞聞，這個就來自于前期我整天在魚市場對腥味的那種記憶驅(qū)使的。那一條過后我要根據(jù)人物調(diào)整這個聞的動作，是在否認(rèn)是自己身上味道的臺詞前問還是后，應(yīng)該用怎樣的方式，因?yàn)槔铉魇敲舾凶员暗模欢ú粫髣幼髀劊宰詈笪揖瓦x擇以順勢稍微低頭掩飾的聞了一下。所以我會覺得體驗(yàn)后生成的直覺，加上理智分析后的方法都很重要。但是演員之間的方法應(yīng)該還是很有差異的，適合每個人的方法也不同，這不決定結(jié)果。

導(dǎo)筒：這次在西寧獲得最佳演員獎，你在臺上的發(fā)言談到了電影與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，這個獎項(xiàng)會讓你對表演的觀念產(chǎn)生怎樣的變化嗎？ 黃婧儀：電影帶給我過感動、陪伴、治愈、快樂、憤怒……它給予我的常是與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活互補(bǔ)的東西，對于我來說常常是一種平衡吧。

而這次的得獎，對我的來說不知道會改變什么，但卻實(shí)實(shí)在在是一種鼓勵和認(rèn)可，我很感激。導(dǎo)筒：會有對你表演方面有比較大影響的女演員嗎？ 黃婧儀：有影響的前輩們太多了，而且不分輕重，如果一一列出我要寫篇論文了哈哈哈哈哈哈。但其實(shí)最近對我有新啟發(fā)的演員是一位男演員：孫錫久。他在《浪漫的體質(zhì)》里的表演很有趣，其實(shí)那個角色本身設(shè)定很多但戲份不太多，不知道是因?yàn)橛袘蚣舻舻脑蜻€是他的自發(fā)，我覺得他拋棄了人物的邏輯，只展現(xiàn)角色的魅力，而且從效果看挺好的，這也給提供了一條很不一樣的思路。 導(dǎo)筒：最近兩個月影片接連在上影節(jié)和first展映，在兩個電影節(jié)期間有看到印象深刻的作品嗎？ 黃婧儀：因?yàn)楣ぷ髟蛟趂irst只待了兩天，很遺憾沒能看到很多片子，聽說有些很值得看著的，希望后面能補(bǔ)上。所以印象深刻的是在上影節(jié)的時候看的一部動畫：《暮然回首》。因?yàn)槲冶旧砭涂戳撕芏嗵俦緲涞穆嫞瑢Ρ入婁徣恕⒀兹貏e是炎拳給我的很直觀的沖擊，《暮然回首》顯得不是那么過癮。但是它出奇的很適合銀幕，我覺得它是會感動所有人的影片，推介給大家。

導(dǎo)筒：之后還會想嘗試哪些類型的角色或作品？ 黃婧儀：我特別喜歡歐容和濱口的片子，討論當(dāng)代社會道德與人性本能的故事都非常吸引我，我也有信心能很好地消化這樣片子里的角色。還有就是很想嘗試那種類似《瀨戶內(nèi)海》、《舞臺劇》（英劇）那樣的片子，會讓我作為演員非常有探索欲。劇類像《亞特蘭大》、《我的解放日記》、《重啟人生》很想?yún)⒓拥竭@樣的劇集里！