應該很難用“好”還是“不好”簡單評價這部影片，它以獨到的視角讓人重新認識了一代繪畫大師達利的人生側面，但是片子看起來比較掙扎，敘事手法和所講內(nèi)容存在不可調(diào)和的矛盾；一方面拍攝的非常平淡，但是正如影片本身就是采用的旁觀者的視角對達利進行描述；一方面故事講述的挺荒唐，畢竟與公眾想象中關于大師們的認知截然不同；另外就是這種非官方傳記題材的獨特，如同一部野史讓人充滿窺探欲又不置可否。 對于不在公眾人物和媒體聯(lián)手人為營造起來的神壇周邊生活過的普通觀眾，應該潛意識中對藝術家或者名人們都會高看一眼，會不自覺的認定他們的私人品格如同藝術展現(xiàn)一樣令人高山仰止、遙不可及，一如影片最開始，在電視節(jié)目中那看似睿智幽默實則未必的大眾形象。本片以短暫陪同達利及其夫人工作過的年輕小伙的角度，向觀眾展現(xiàn)了一個自大又脆弱、熱情又孤寂、多情又專一、可愛又可憐的晚年達利，以及家庭里荒誕且悲哀的感情線。影片借晚年達利對自己年輕時的情景復原，肯定了其藝術生涯所取得的成就，又借畫室老板及達利太太之口，說出了晚年達利沉迷于自己搭建的“達利之地”這一名利場中觥籌交錯而建樹不多，揮霍之下甚至有失體面的實情。當然影片對達利的藝術生涯最終還是報以肯定態(tài)度的，從最后達利垂垂老矣之時翻看自己不同風格的簽名時留下的兩行濁淚，應該是既有對其藝術成就和天賦的激賞，又有在混亂生活中泯然了卻此身的遺憾與落寞。 總體來說，這樣的非典型性傳記片打開了藝術家私生活的內(nèi)窺鏡，拉進了其與普通人的距離，對藝術家沒有濾鏡的人值得一看。