當(dāng)幽閉恐懼?jǐn)U散到全境，家園只剩理想中殘破的磚瓦與裝飾；離家不遠(yuǎn)處的地平線，是墜落客機(jī)燃起的星火，與日常生活比鄰而立。這是第72屆柏林影展天主教人道精神獎(jiǎng)電影大觀得主《克朗代克》(Klondike)，烏克蘭女性導(dǎo)演瑪麗娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)鏡頭下，煙硝中的愛情，緊張的婚姻關(guān)係，與頓巴斯衝突下的悲劇。 即使不以瑪麗娜·戈巴赫鏡頭下的唯一女性Irka作為視角或觀點(diǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)與叛亂奪去的，恐怕不僅僅是家園，而是對(duì)於「家」的信任感。丈夫Tolik為家園所能提供的「保護(hù)」，在一顆飛彈、一群民兵、叛亂或分裂主義份子抵達(dá)時(shí)，旋即灰飛煙滅。眼尖的觀眾或許能從海報(bào)的背景，地平線上團(tuán)團(tuán)的黑煙，找到這場(chǎng)悲劇的佐證；但那對(duì)於《克朗代克》而言，並非事件的全貌。 即將分娩的Irka，將在頓巴斯的戰(zhàn)亂中誕下她的孩子。作為一名母親的堅(jiān)韌，是Irka能夠目空一切，仍與丈夫Tolik生活在頓巴斯的原因。作為沒有政治立場(chǎng)的中立份子，儘管這對(duì)夫妻貌似沒有任何一絲政治主張，他們卻非常清楚，一旦帶有侵略性的士兵入侵，他們脆落的根據(jù)地(家園)，是另一場(chǎng)災(zāi)難性的場(chǎng)景。 《克朗代克》是瑪麗娜·戈巴赫獻(xiàn)給「女性」的電影；她用Irka的分娩作為電影的最後一幕。在被炸毀的起居室全景下，俯瞰廣褒的平原，風(fēng)景如畫，卻難以言喻。作為一部近代戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)景的作品，《克朗代克》無須追求任何戲劇成份或張力；誰說戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有女人的臉，或許瑪麗娜·戈巴赫呼應(yīng)了斯維拉娜?亞歷塞維奇筆下的那個(gè)時(shí)代，被抹除的聲音。