這個劇本不是那種一眼看上去就好奇，好不一般的類型，而是屬于精致纖巧，一層一層逐步揭開每個人的故事，每集給出恰到好處的信息量，把略顯沉重的話題放在恰好的位置，讓你毫無心里負擔地去接受，然后自然地被感動。情緒激烈充足但不過度亢奮。情緒的展開有關筆力，但本片還有一個至關重要的探案噱頭，這個噱頭也沒有被丟棄或者擱置，反而成為一條完美的引導線，并被給出了越品越合邏輯的解釋。 「好」作為思維盲區 主人公查爾斯來到養老院是以臥底的身份，這為劇集初期的發展奠定了一個尋兇的基調，觀眾對影片的期待自然也是以破案（solving problems）為主，有案子就有兇手，一切人看起來都可疑，一切人都可能有不可告人的隱藏的一面。在觀眾的視角初期最可疑的人絕對是迪迪，最主要的原因是兩個：1，她看起來很好，而偵探劇中看起來最老好人的那個最后通常被證明為犯人。并且，敏銳的觀眾會捕捉到她很多場合下的表情有點像是假笑（此處盛贊演員演技）。 2，她對查爾斯起了疑心，查爾斯作為主視角被提供給觀眾，臥底的身份使得觀眾不自覺地與他會站在一起，祈禱他不會被發現，而迪迪對他的懷疑自然而然的會令觀眾感覺這個會威脅臥底身份的角色可能是壞人。 觀眾什么時候認下來迪迪的好身份的呢？ 是第六集，這集做了一條以迪迪為主視角的線，我們看到了她每天的忙碌與疲憊，更主要的是看到了她的性格，她其實是一個在非工作狀態下表情會有些喪的人，她對很多事情甚至有比較嘲諷的犀利態度，但她同時是一個非常好的負責人。她知道知道如何有效適宜地對待每個人，例如她知道如何一句話轉移好心但纏人的富二代小姐姐的注意力，而這點在最后一集被當作包袱call back是很精妙的，一招鮮吃遍天，可以進一步加深對傻白甜富二代的形象塑造——沒有發現自己又被用同樣的方式轉移了注意力，也加深了對迪迪的形象的塑造——她重復的工作日常中如何發現的有效解決方式，也完成了劇情上的句號：經歷了波折，每個人都有了一點輕微的變化，但養老院回到了之前的日常。 在這集我們看到了在總部等待時會煩躁抖腿，會頂上司的迪迪，于是我們清楚了這個角色就是有假面的，再累再煩脾氣在爆發邊緣的時候如果突然遇上自己要照顧的老年人，她也會立刻換上和善的笑臉，面對無惡意但有點無語的情況她也是用微笑與對方察覺不到的善意諷刺打發的，所以可被察覺的假笑就是角色的一部分，是演員演技的層次的一部分。 這樣來到最后兩集，我們已經很清楚了迪迪對主角的懷疑并不出于她的目的，她不是一個心虛的罪犯，所以需要一直額外關注主角的行為，她的行為出于她的人格，她是一個超級用心的負責人，她用相同的耐心與敏銳觀察著每一個住戶的需求，用查爾斯的話說，“并體面而優雅的滿足住戶的需求”。 所以迪迪能掌握的信息量使得她覺著查爾斯沒有問題，艾米麗和朱莉可能是騙子，因為查爾斯確實是一個蹩腳的特工，以至于很快就在日常相處中融入了真心。所以迪迪堅持認為自己的養老院沒有犯罪發生，那么也確實沒有真的“犯罪”與真的“罪犯”。 這樣的一個結尾如果迪迪角色塑造空了肯定要挨罵的，但迪迪形象豎起來的同時，這樣的案件真相則獲得了極高的合理性以及驚人的邏輯上的精巧感。 破案故事的結構要包括利用觀眾的思維盲區，迪迪的人格構成了本片最有老套但也最有新意的思維盲區，使得影片清新得像海龜湯界的搞笑湯。最后一集中委托人質問：如果迪迪真的是那么負責人好人那么她怎么可能辭職呢？委托人作為一個精英派頭十足的討厭鬼的思維盲區就是：他想像不到會有人負責人到那么高的程度，以至于選擇辭職。相似的，劇本先行定下的探案基調故意將觀眾困在了這樣的思維盲區里：這個假笑的對主人公起疑心的人肯定不是好人，而后又顛覆了這樣的盲區。 不過這種近乎反類型的巧妙把戲類似于一切反類型片：出現一次就夠了，絕對不能多用。所以期待第二部搞點新花樣，尤其是主人公最主要的心結已經在這部成功解決了。 項鏈與記憶 說完我個人私心最愛的演員，再來看看查爾斯與故事主線。 通過破案完成自我探索或者心靈療愈并不是心想的主題，影視與游戲都用來了，最常借用這個模型的影片類型甚至是恐怖片，用在solving 外在的problmes的同時solving一下自己的problems這樣的梗誰能拒絕呢，簡直和在洗澡的時候順道洗內衣一樣方便。 查爾斯的問題在第一集就很明確：深愛的妻子早于自己死了，妻子以前一直是自己與外界甚至于女兒的紐帶，現在的查爾斯過著百無聊賴，生活的刻板度堪比被人類養在水族館里的北極熊。妻子死前有阿爾茲海默癥，所以這個病癥也成了查爾斯的ptsd。查爾斯一直與女兒沒有好好談過這件事。 三件事情概括起來就是：如何處理悲傷。 有的人會對悲傷麻木，艾略特同查爾斯講過，住在養老院的人就要時刻準備看到自己的同住人突然離世，等到第十個第二十個的時候就已經習以為常了。迪迪是個堅強但敏銳的人，所以即便她在養老院干了這么多年，聽到弗洛倫斯的死她還會傷心。在第六集的時候，劇集呈現了很多人面對悲傷的不同反應，注意，不是如何處理或解決，而是反應。艾略特知道自己癌癥復發后把自己有癌癥掛在嘴上并“霸凌”別人，這其實是一種恐懼與逃避，直到后來他打起精神同薇吉尼再告白，甚至為了與她多過幾年而戒煙的時候，他才真的開始處理。查爾斯的反應方式是避而不談。迪迪的反應方式是躲在自己的空間里戴著耳機聽著白噪音發呆。 查爾斯與弗洛倫斯只認識了幾周，就已經產生了一定的羈絆足以導致在她去世時而感到難過，但難過是有程度的，在逃避——回到女兒家與孫子們打電動后，他回到養老院，參與了悼念會，分享了自己的情緒。這樣的處理小號悲傷的經驗可算作一次預演。 在養老院他的經歷還包括出于幫助歌拉蒂的目的而重溫陪他人面對阿爾茲海默癥，在工作中感到自己有用，在與他人相處中真心換真心，開始分享自己封閉起來的故意不去回憶的與妻子相處的記憶，當回憶不再只能誘發失去的痛苦時，美好的回憶中的美好終于重新被看見。 當查爾斯克服對健康護理中心的ptsd走過那扇門來找歌拉蒂拿項鏈時，查爾斯也在重新處理自己與記憶的關系，妻子的離去太痛了，所以在她離世后他立刻把一切相關東西打包好并放入儲藏室，也就是說把相關的記憶也全部打包好封印起來。而在養老院里的這段時間，每一次或出于真心相處，或出于幫助別人，打包好的記憶被一點點地放出來。 項鏈被找到了，原來這串閃耀的紅寶石項鏈從來沒丟，只是被放在了某處，沒一個人直到它在哪里，就像查爾斯打包起來的記憶，它們一直都在，就像阿爾茲海默癥患者的記憶，它們很難被準確地召喚，被藏在了很深的地方，不知道哪段會突然出現。 Solving problems的重點在查爾斯終于可以與女兒一起整理妻子的遺物，父女二人邊整理邊回憶著每件物品所能召喚的對應回憶，美好的回憶因妻子的離去變成疼痛的噩夢，但在這個時刻終于重新徹底釋放，以被共享的集體回憶的方式，于是記憶的美好不但被想起，回憶也變成撫慰傷痛與思念的悼念儀式，并且女兒又許諾了下周丈夫與孫子們會一同前來一起收拾遺物，并且捐贈其中部分，回憶在此徹底敞開。