近來的港產(chǎn)片，不斷涌入各種負(fù)能量，多數(shù)是充滿悲觀色彩和人文關(guān)懷的社會(huì)問題片。《逆流大叔》則以輕松幽默的筆觸道出港人面對(duì)“逆流”迎難而上的樂觀心態(tài)，劇情和笑點(diǎn)流暢自然，粵語對(duì)白一滴入魂，不見半點(diǎn)兒合拍片的味道。 這是編劇、作家陳詠燊首執(zhí)導(dǎo)筒的處女作長(zhǎng)片，故事講述阿龍（吳鎮(zhèn)宇 飾）、淑儀（潘燦良 飾）和William（胡子彤 飾）是一家境況不佳的電訊公司工程部的安裝技師，為了避免在新一輪的裁員大潮中丟掉飯碗，他們與處境相差無幾的中層經(jīng)理泰哥（黃德斌 飾）一同加入代表公司的龍舟隊(duì)，意在給潛在投資者留下深刻的印象。在龍舟教練Dorothy的幫助下，這四個(gè)笨手笨腳的小男人不僅要集訓(xùn)，還要面對(duì)生活上的危機(jī)，在家庭和事業(yè)中做出轉(zhuǎn)變。 體育勵(lì)志片不乏一套標(biāo)準(zhǔn)公式，即一群人通過學(xué)習(xí)、合作的方法達(dá)成一個(gè)共同目標(biāo)，未必獲勝，卻能重拾信心。《逆流大叔》就是利用這套公式，納入香港傳統(tǒng)活動(dòng)，每年端午賽龍舟是香港最具有特色的文化，代表港人拼搏、團(tuán)結(jié)的精神。 不過，《逆流大叔》并非真正的體育競(jìng)技片，龍舟只是構(gòu)成“群戲”的砝碼，它為故事提供了前提（避免被解雇），也帶來了結(jié)果（從體育精神看生活之道）。可它不是故事主干，甚至不像其他體育競(jìng)技片那樣灌輸相關(guān)知識(shí)。 這四個(gè)男人一開始是排斥這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的，尤其是生活上還有不如意的事要處理。故事關(guān)于中年男人重拾信心的心態(tài)，并帶有一定意識(shí)形態(tài)的隱喻。正如前年的《點(diǎn)五步》借棒球題材傳達(dá)更深一層的內(nèi)核，不過《逆流大叔》是用幽默去化解傷感，真誠(chéng)地講述中年危機(jī)的酸楚，在博君一笑的同時(shí)，還能帶來勵(lì)志的成分。 過人之處是角色寫得入味，開頭第一場(chǎng)戲即鋪陳出男性群像的基調(diào)，如今的觀眾不會(huì)想要看到一群男人愚蠢的胡鬧。當(dāng)他們不再瞎鬧的時(shí)候，一場(chǎng)工人抗議的戲碼迅速勾勒出他們的背景、性格和弱點(diǎn)。除了年輕一點(diǎn)的William，中年男人虛偽和逃避責(zé)任的“小聰明”全然寫在臉上，電影有意識(shí)刻畫個(gè)鐘“逃避”與“不爭(zhēng)”，即便淑儀有追求“婚外戀”的賊心，也被對(duì)方回?fù)粢痪洹澳阆胩颖艿綆讜r(shí)？”一語點(diǎn)醒。 在情節(jié)與笑料的關(guān)照下，更捕捉到了中年男人的內(nèi)心騷動(dòng)和波瀾不驚的雄心。它的笑點(diǎn)自然純粹，有種久別重逢的港產(chǎn)幽默，最重要的是這些笑料是能夠推動(dòng)角色和劇情的“有厘頭”，而非“無厘頭”。比如淑儀想為太太買一張劉德華演唱會(huì)門票，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一大圈，最終又以高價(jià)回到自己手中，雖然事件的結(jié)果未變，但心理上是有所升華的，這些細(xì)微之處都能做到合乎邏輯的內(nèi)外兼修，足見劇作上的功力。 女性角色寫得也很微妙，這些男人全都被女性羈絆住了。最主要還是Dorothy這個(gè)角色，她鞭策大叔們受訓(xùn)，帶出大女人為小男人指清道路的作用。要知道，她從事這項(xiàng)工作，必須在男人主導(dǎo)的行業(yè)中脫穎而出（雇外援當(dāng)幌子），體現(xiàn)女性的價(jià)值。淑儀夾在一個(gè)女人國(guó)似的小屋之中，完全透不過氣來，Dorothy成為他的性幻想對(duì)象；阿龍愛上的女鄰居，是一位單身母親，對(duì)愛她的人和她愛著的人之間的權(quán)衡與思量，使她注定成為一個(gè)悲劇人物，也側(cè)面映出阿龍的悲劇色彩，兩個(gè)人就像一面鏡子；William為了女友放棄了乒乓運(yùn)動(dòng)員的夢(mèng)想，值不值得呢？看看她女友的表現(xiàn)就知，她最后其實(shí)根本不懂體育精神，也就是根本不理解他。或許是當(dāng)局者迷吧，作為旁觀者的觀眾是清醒的，會(huì)衡量出他們的愛情到底值不值得。編劇還是很厲害的，每個(gè)角色都有存在的理由，在群戲的配置上，做到了相對(duì)的全面與關(guān)照。 龍舟戲也做到了拍的好看和一腔熱忱，結(jié)尾那句臺(tái)詞很醒目：“前面好遠(yuǎn)啊！”“多遠(yuǎn)都要撐啊！”不過，電影并沒有在體育競(jìng)技片該有的高潮段落結(jié)束全片。編導(dǎo)故意安排那場(chǎng)“搶親”一反常規(guī)，乍一看是個(gè)常規(guī)的大團(tuán)圓結(jié)局，但劇情發(fā)展又峰回路轉(zhuǎn)，也是一種“逆流”。這樣的處理，更符合中年危機(jī)的處理，畢竟它不是熱血青春片。 許多體育電影，結(jié)局并不一定要大獲全勝，而是要有所感悟，戰(zhàn)勝自己的內(nèi)心，那是比賽事更重要的。劇作層面，賽事遠(yuǎn)不及從觀眾那里引發(fā)的情感共鳴，所謂“賭場(chǎng)失意，情場(chǎng)得意。”你贏了一些，也會(huì)輸?shù)粢恍绻蝗L試，可能會(huì)全盤皆輸。 《逆流大叔》講是大叔的人到中年，倒不如說是香港的“中年”。近來的港產(chǎn)片，都帶有自身的迷茫和對(duì)未來的不確定。香港現(xiàn)時(shí)需要這樣的電影，提醒港人勿忘昔日的獅子山下的精神，而不是像開頭只是寫在抗議書上的“黃氈”與“獅子山下”。大家同坐一條船，是否愿意都要一起撐下去。“逆流而上”有機(jī)遇亦有風(fēng)險(xiǎn)，在逆境中靠自己的勇氣才更值得激賞。香港如此，港產(chǎn)片也一樣。