須發(fā)花白的湯米·李·瓊斯同克林特·伊斯特伍德一樣，老而彌辣，就像德克薩斯州黃綠相間的綿延山川，充滿(mǎn)了西部老牛仔的粗獷力量。這樣的風(fēng)情總讓我聯(lián)想到中國(guó)武俠中磊落豪邁的北方俠客，如《天龍八部》中的蕭氏父子，獨(dú)來(lái)獨(dú)往快意恩仇。據(jù)說(shuō)導(dǎo)演拍攝此片的初衷是來(lái)自于美國(guó)士兵在墨西哥邊境的一次誤殺事件，肇事者至今逍遙法外，這樣的情節(jié)到與《天龍八部》中雁門(mén)關(guān)外的伏擊差相仿佛。但西方人卻沒(méi)有東方人那樣處心積慮數(shù)十年的城府，他們的救贖方式粗暴直接，卻能給人以一種別樣的回腸蕩氣。老牛仔之所以要挾持殺人的士兵踏上這條艱難旅程，目的其實(shí)很簡(jiǎn)單，一是出于復(fù)仇心理，二是出于對(duì)承諾的堅(jiān)持。這樣的精神放在古代中國(guó)來(lái)說(shuō)是江湖義氣，放在美國(guó)西部來(lái)說(shuō)是牛仔間的友誼，這種拳拳之情總能讓人在冰冷槍彈的夾縫里感覺(jué)到絲絲溫暖。老牛仔的行事也是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、毫無(wú)迂回，在與警察交涉未果的情況下，直接破門(mén)擒敵、掘地?fù)锸@樣的不由分說(shuō)透露出一種真性情、大痛快。他明知道此舉定會(huì)冒犯世俗法律、觸怒軍隊(duì)警察，但依然全無(wú)畏懼、義無(wú)反顧，他的執(zhí)著與頑固正是單純直率的西部精神的體現(xiàn)。除了老牛仔以外，影片中還有很多流露著慷慨古風(fēng)的人物。那個(gè)路旁獨(dú)居的盲人老者，對(duì)待陌生過(guò)客大方坦然、毫無(wú)芥蒂，心地光風(fēng)霽月令人敬佩。但作為底層人民，卻對(duì)軍隊(duì)、警察這些官方代表保持著天生的抗拒和敏感，極力維護(hù)江湖同道。獵熊人大口喝酒、大塊吃肉，可謂是此類(lèi)豪俠的最典型代表了。還有那個(gè)墨西哥姑娘為大兵療傷時(shí)的真誠(chéng)、報(bào)復(fù)時(shí)的狠辣和事后的一笑泯恩仇，足當(dāng)?shù)靡粋€(gè)干脆爽利、恩怨分明的巾幗英雄的形象。即便是人盡可夫的老板娘，心中也存著對(duì)老牛仔的情義底線(xiàn)，風(fēng)騷媚骨里也藏著悲憫心和正義感。救贖是影片的主題，不僅僅是對(duì)做錯(cuò)事的大兵，也是對(duì)背負(fù)諾言的老牛仔。大兵的年輕與軟弱使得他選擇了逃避作為自己的出路，所以他的救贖是被動(dòng)的，也必須經(jīng)過(guò)更多痛苦和折磨。這樣的長(zhǎng)征對(duì)原本空虛無(wú)依的他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一場(chǎng)彌足珍貴的歷練，足以使他從老牛仔的凜然正氣中學(xué)到男子漢的責(zé)任感。而對(duì)老牛仔來(lái)說(shuō)，是在通過(guò)兌現(xiàn)對(duì)摯友的承諾，來(lái)主動(dòng)完成對(duì)自己靈魂的救贖。就像蕭峰會(huì)為了阿朱的一句遺言而不離不棄地保護(hù)阿紫一樣，大丈夫一諾千金，若是不能恪守信用，跟背負(fù)殺人的罪責(zé)并無(wú)二致。最后他們找到的地方是否就是死者的故鄉(xiāng)，或者死者生前對(duì)老牛仔所言的是否只是一個(gè)美麗謊言，這些已經(jīng)不重要了。重要的是他們通過(guò)這場(chǎng)救贖之旅，都獲得了心靈的自由和寧?kù)o。這樣的故事也隱隱含著冥冥中因果循環(huán)、報(bào)應(yīng)不爽的意味。艾斯卡達(dá)與大兵的妻子一場(chǎng)風(fēng)流，卻陰錯(cuò)陽(yáng)差死在了毫不知情的大兵手下。大兵曾打歪墨西哥姑娘的鼻梁，后來(lái)中了蛇毒卻只能懇求她的治療。種種種惡因、得惡果的戲劇性情節(jié)契合著基督教教義，也表達(dá)了導(dǎo)演的一種善惡立場(chǎng)。有兩場(chǎng)當(dāng)事人舉槍欲射又猶豫放下的場(chǎng)面，一場(chǎng)是警察面對(duì)在山路中跋涉的老牛仔，一場(chǎng)是老牛仔面對(duì)落荒而逃的大兵，這表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)槍火暴力的反感和對(duì)人性中悲憫良善一面的保留。雖然老牛仔自始至終面無(wú)表情，但他的硬漢形象還是異常鮮明，一言一行都豪氣逼人。他與艾斯卡達(dá)和大兵邁克的交往，真的可以說(shuō)是“對(duì)待朋友如春天般溫暖，對(duì)待敵人如秋風(fēng)掃落葉般無(wú)情”。在墨西哥的時(shí)候突然打電話(huà)向老板娘求婚，這也表現(xiàn)出他內(nèi)心柔軟的一面，使得他的形象更豐滿(mǎn)細(xì)膩。大兵邁克也屬于典型性格人物，從他一開(kāi)始暴打墨西哥非法越境者就可以看出他沖動(dòng)暴躁缺乏理性，這為他后來(lái)誤殺艾斯卡達(dá)埋下了伏筆。在一場(chǎng)痛哭流涕的懺悔之后，他變得成熟而堅(jiān)強(qiáng)，居然也會(huì)關(guān)心起老牛仔的安危，如果沒(méi)有這樣的性格變化，這段旅程對(duì)他也就毫無(wú)意義了。影片一開(kāi)始以各個(gè)主角為視角的錯(cuò)落敘事很有特點(diǎn)，有助于加強(qiáng)觀眾的真實(shí)感受。但這對(duì)于影片整體的硬朗風(fēng)格和豪邁情懷來(lái)說(shuō)，只能算小技了。背尸還鄉(xiāng)這的樣題材本身極具傳奇色彩，再加上老牛仔的錚錚傲骨，影片流溢著白馬西風(fēng)塞北的粗獷武俠氣質(zhì)。在我的印象里，中國(guó)武俠片里卻很難尋見(jiàn)這些耐人尋味的東西。雖然這里有文化背景的因素在內(nèi)，但當(dāng)今的中國(guó)武俠若不能從一味玩動(dòng)作玩畫(huà)面中走出來(lái)，恐怕很難有更高的進(jìn)境。