如果不是為了抖摟出因為判斷差錯導致的誤會，讓女主角在反省自身的同時給予觀眾一份教義，前面所作的鋪墊就沒有多大的意義。可以說，這一終末的動作已經預先安排好了可以往前回溯的情節發展邏輯。先讓海莉有一位智障的妹妹，讓她在父母放手不管的情況下一直照顧她。直到某一天，讓母親出現，讓海莉萌生送妹妹去看護所的決定；因此，她也可以改變自己：做頭發、化妝、去夜店，這些都是因為照顧妹妹所放棄的生活滋味。當然，還有愛情。佐哈爾按時出現了，海莉主動出擊。在夜店的外面，她故意撒謊，套近乎，為的是接近佐哈爾，獻出自身。對她來說，愛情過于直白，因為她沒有經驗。對觀眾來說，這種設計看起來更像導演的一廂情愿：為了傳達姐妹間的共生關系陷入的病態處境。結果，海莉依然脫離不了她的妹妹。她跑去接她，在還沒結束的時候。是慣性，也是無法逃脫的依賴。因而，佐哈爾進入其中，以外來者的身份。他觀察、甄別、勸告，則以正常人的視角。他一定從中看出將導致的危險，盡量讓弱智妹妹脫離姐姐的關愛，截斷兩人的聯系。但海莉不聽勸告，依然固執與妹妹相擁入眠。在正常與異常的兩種生活間，她不可避免地選擇后者。教訓是必需的，不僅是對她，也是對觀眾。那就是最后可以為整部電影、整個構想花上句號的“懷孕”戲碼，懷疑不可避免地降臨在佐哈爾身上，他離開。而她則，留著淚醒悟到最后。這種機巧的設計，已經是過于機巧了。科長喜歡它，自然是真誠的。