http://moviel.movblogs.com/article-144753.html1.生活流的延續 《海邊的女人》是半年來blog里一系列韓片關注第一部得以看到的影片，來自以個人風格執著孤傲著稱的韓國導演洪尚秀。如果一定要再煽情些，那就是這十年里（1996年《豬墮井的那一天》到2006年《海邊的女人》），洪尚秀從未輕易動搖過他的自我理念和拍攝視角。 在日常生活中捕捉著男女情感的起伏，一次不起眼的誤解、意外、歡喜和悲傷，都會出現在他的系列影片里。 在2005年《劇場前》進入電影手冊年度十佳后，洪尚秀緊接著開始了他第七部電影的拍攝，這依然一部典型的洪尚秀作品。在《海邊的女人》里出現了四個男女主人公，但先前幾部作品延續下來的2男1女或者1男2女“三人行”模式并沒有被移換（確切說從2000年的《Oh！Soo-jung》開始）。 影片分為前后兩部分，在前面部分是2男1女，后半部分則是1男2女，本質上它并沒有任何變化，甚至這依然是洪尚秀最為拿手把玩的兩段式結構。在兩部分內容之間，觀眾可以見到導演作品中熟悉的段落標題（時間標題），這在《Oh！Soo-jung》中出現得尤為頻繁，而在《Turning Gate》中運用得最為純熟。 洪尚秀作品里的三角關系大概可以寫上幾篇長篇大論，不可避免的個人自私以及情欲難耐，男女之間的愛情角力從未停止間歇。曾有人斷論《Oh！Soo-jung》里李恩珠角色是最后一個女性的“淪陷”，在《海邊的女人》中，導演又嘗試了一定程度的角色改變，戲份上的調整以及在女性角色上耗費了不少氣力。 2.西海岸的旅行 西海岸的旅行中，創作危機中的金導演和留學歸來的女作曲家文淑來電了，依照洪尚秀作品慣例，男人的容易動搖與不可信任又被渲染了番。突然爆發的爭吵卻有節有制，而金導演對于服務員態度的care（在意）又可以歸入生活真實。 在和兩個女人的交往中，金導演的內心虛偽和感情盲目表現得淋漓盡致。他和文淑兩人情感關系而晦暗無關，時而又陽光明媚。溫存的情話，突然的打斷，出乎意料之外的偷情方式，例如金和崔跑去快活自在后，遇見有人挑釁捉弄，金的怕事和崔的潑辣形成強烈對比，影片馬上接了那人內急就在路邊解決的畫面，頗為形象。而此人正是之前挨了一肚子氣的服務生，讓人忍俊不禁。 你可以說類似的陰晴不定或者慌不擇路是人之常情，但設身處地的講，一旦作為當事人投于其中，面對相互中意捕獲到的興奮，估計就該出現一樣被觀眾心里念咒的場景。 同樣的，旅行中總會發生些有趣的小故事。比如《The Power of Kangwon Province》里的落寞女人，比如《Turning Gate》里的出游教授。《海邊的女人》摻入了一只被主人丟棄的狗，類似情節就不需要多講述。 沒有結果，好難好女從來就不是洪尚秀作品里的合適類型。 3.自我修復的變化 在自己語氣堅定地向人推薦導演代表作品時，不少人會說這是情色片，不是正統的愛情片，而《海邊的女人》無疑消除了不少洪尚秀作品必帶的裸露床戲，轉而偏為主流回歸。 影片尺度在韓國國內由18歲限制級下降到15歲，千萬不可輕視這個調整——洪尚秀之前六部影片都是“18禁”，于是不難想象《海邊的女人》會和前幾部影片有些區別。 換話說在《海邊的女人》中，依然有小飯館，酒是不可缺少，但惟獨少了裸露卻又冷冰冰的床戲，不知這是否出于照顧高賢廷的形象以及知名度。 但換湯不換藥，男男女女是不會變的，高賢廷和金承佑這撥演員把重復了千百萬次、男女交往中的矛盾差異又搬了上來，輔以需要留意體會的小幽默。這絕不是哄堂而起的刺耳，而是會心一笑的不時點頭。 于是比之原地打轉的說法，倒可以把某些變化視為洪尚秀對于作品的自我修復，在延續題材內容的基礎上嘗試著微小變化。從角色性別設置到細節無限放大，甚至還有著鏡頭上的改變，熟悉洪尚秀作品的人應該知道他固定場景的鏡頭基本上是不動的，機位懶洋洋地定著，偶爾來次切換?！禩ale of Cinema》里的推鏡并不可怕，在《海邊的女人》中，鏡頭拉近縮遠所呈現出的畫面變化（事實上影片更多是借助著推拉蒙太奇），不時交代著人物置身場景環境的不同用意。 4.叫好之余的無奈 《海邊的女人》喋喋不休的對白其實五外乎扯些雞毛蒜皮的事實，暗中進行了相互試探。導演探討的并不是道德命題，洪尚秀從來就沒有那么正義直言，他停留在揭示生活卻躲在背后竊笑。 系列作品中最常被提及的sex。影片中有印象的爭論分歧在于金導演在和文淑套話后，一直在意的留學生涯，他在意的上床事實和dick size。強調這個無非是反映以金導演為代表的韓國知識分子某種自卑情結與心理落差，該情結同樣可以追溯到《Oh！Soo-jung》和《Woman Is The Future Of Man》里的處女情結。 作為男性亞裔族群在sex上的自我諷嘲，該把柄甚至成為了金導演心理防衛的工具，他不斷強調自己無法抑制的罪惡想象，正是與文淑相關的事實。女人相似的借口和極力逃避的想象其實一點都不成立，他試圖回避的正是文淑在意的事實。那么為什么是偽善的知識分子？嘲諷這一人群一直是導演致力表現的。有些例外的是知識分子很少是左右逢源，否則他們也不需要出現在影片里。觀眾早已熟悉了導演作品里的男主人公形象，從作家到演員到導演到大學教授，不外乎伴隨著失意落魄、迷茫無助的生活困惑。感情成為心境投射的場所，他們多半得意于自己的小聰明，善于調侃，對于女性也有著吸引力，但又容易退卻并推卸責任。 5.被愛與選擇 影片在金導演和文淑的劇情分配上其實并沒有過于傾斜向一方，但出于片名所呈現的女性視角，導演加入了兩個女性角色的對話交往。她們的交談是新鮮的，出現在海邊更是極富象征意味。 暗涌翻動的海水，游客稀少的海灘。文淑延續了導演作品女性角色設置，獨立之外有著自我原則，被迫做出取舍又可以選擇抽身。她對于金導演的失望，激動的質問著他，以至金導演落跑回首爾——這樣的爆發還是有些改觀。 以往要么是談心式的交往，卻很少觸及底線。 在選擇的權利上，文淑無疑保持得很好。對于那兩個男人如此，對于其他人也是。結尾在海灘上，文淑的車陷進了沙坑中，兩個男子跑來幫助，把她推了上來。然而男子的車也陷在沙坑中，隨著文淑的道謝，這卻沒有成為一個插曲，否則生活實在太危險了?？磥砩钣袝r候也并不是充滿那么多擦肩而過的火花。