鄙人參加了2024新加坡華語電影節，是而接觸到了這部滬劇電影。映后Q&A中有些有意思的內容，特此記錄，方便觀眾對此電影有更好的了解，如有想法歡迎討論。

Q:請問導演選用滬劇展現形式的緣由? A:早期電影稱為“影戲”，有很多戲曲元素，因此有一脈相承的淵源。導演拍過很多戲劇電影，本身專注于戲曲電影領域，認為戲曲類“中國式電影”可以類比好萊塢“公路片”。樊錦詩(傳主)本身為上海人，采用滬劇更貼合人物特色。對于在新加坡觀影的華人群體，與茅善玉(該劇樊錦詩主演)同代出生的上海人會對滬劇產生更多共鳴。導演想以舞臺為中心，而不是追求完全還原真實生活，戲曲表演形式易于通過表意的形式來展現故事。 Q:該電影中兒女情長部份占比過高是否會削弱樊錦詩個人角色呈現? A:兒女情長部份有血有肉，可以與普通人產生共鳴。滬劇電影本身更擅長表現兒女情長，但導演盡量找到了平衡關系，即更大的理想追求與日常生活的矛盾之間的平衡、大家與小家的平衡。樊女士本身對于這部影片比較滿意，從片尾出鏡可以體現，另外一部《我愛敦煌》較之本片，對于兒女情長的表現更甚，樊老師不太滿意。 Q:導演未來希望拓展的電影方向? A:一方面是3D電影，在著手準備中國第一個8K的電影《曹操與楊修》;另一方面希望將傳統戲曲與實景結合，戲曲為舞臺藝術，滬劇很多曲目來自現代戲，不像京劇昆曲等富含傳統元素，該類舞臺藝術與實景結合會有虛與實、傳統與新秀的矛盾，導演在探索如何傳承，如何創新。 接下來是鄙人的一些想法：該片優劣參半 優點：創新電影表現形式，大膽采用貼合傳主背景的滬劇，借茅善玉等老師精湛的表演，頗有考究的唱段詞句，以虛類實，借戲曲“表意”，為大眾呈現了富含傳統特色的現代電影 不足：兒女情長占比略高，有弱化英雌角色魅力之嫌；影片內容點題不深。 既為女性，為何不稱之為“女士”，而在片尾署名“先生”？既為英雌人物傳記，為何有幾段唱段展示的是樊錦詩的成婚、后代的養育，彭金章病逝后的歲月回憶，而不是將筆力多用于展現大漠條件之艱苦、研究員堅守之毅力、敦煌莫高窟之神秘、“堅守大漠 甘于奉獻 勇于擔當 開拓進取”之精神？ 既取名為《敦煌女兒》，則內容應多為點題，為觀眾展現何為“敦煌”，何為“敦煌之女兒”。兒女情長會賦予角色血肉，增持觀眾共情，但敦煌莫高的描寫亦會增持這一點。 以影片中的“莫高精神”作為結尾