“黑夜給了我們黑色的眼睛，我們應(yīng)該去尋找光明”。影片《常跟你左右》講述了一項劃時代的夢境實驗，希望通過實驗改善人類的睡眠狀況，消除夢魘和抑郁癥，重新塑造人類的精神家園，實現(xiàn)一個烏托邦式的社會構(gòu)想，但是參與夢境實驗的志愿者卻全部離奇殞命，第一位志愿者在睡夢中死去，雖醫(yī)檢報告顯示死于心臟驟停，但死者遺容上那驚悚的表情生動的向世人宣示著自己是被活活嚇?biāo)赖摹５诙弧⒌谌恢驹刚呓舆B的離奇死亡事件將夢境藥物制造者安琪拉公司推向了風(fēng)口，安琪拉公司CEO周琳懷疑有人蓄意陷害公司，便聘請了來自唐人街的偵探白卓宇查找事實真相。就在真相即將浮現(xiàn)水面時，白卓宇自己卻深陷亡妻歸來的恐懼之中。白卓宇終于意識到，連環(huán)死亡的事件背后，孕育著一項更大的陰謀……

在經(jīng)驗世界中，我們都記得一些奇怪的反復(fù)出現(xiàn)的東西，一些使判斷發(fā)生迷惑的東西，一些現(xiàn)實與非現(xiàn)實界限模糊的東西，一些使自我分裂或錯位的東西，而弗洛伊德認(rèn)為，這正是恐怖的起源。《常跟你左右》對恐怖的詮釋即是直接深入到人性的曲折幽暗之處，它是一個弗洛伊德式的燒腦解謎故事，同時又皆具柏拉圖理想國的哲學(xué)寓言。

溫子仁導(dǎo)演曾說“我覺得恐怖電影最與眾不同的地方就是，一個微小的細(xì)節(jié)就能帶來極好的效果。比如一扇嘎吱作響的門，就足以讓人脊背發(fā)涼，而這不需要任何成本”。可以說，《常跟你左右》是一部立意革新、探索未知的國產(chǎn)恐怖片，甚至是“鬼片”，目前全網(wǎng)影片同質(zhì)化嚴(yán)重，滿屏古裝特效玄幻獵奇電影，凸顯了這部影片的特殊化與個性化。

眾所周知，恐怖片這種類型跟時代境遇、人文藝術(shù)的發(fā)展是遙相呼應(yīng)的，如果沒有表現(xiàn)主義就不會有《卡里加里博士的小屋》，沒有越戰(zhàn)就不會有《活死人黎明》，沒有錄像帶租賃就不會有《午夜兇鈴》。疫情期間許多影視創(chuàng)作者開始在家中拍攝小成本的影片，例如《雷霆沙贊》、《關(guān)燈后》導(dǎo)演大衛(wèi)·F·桑德伯格的恐怖短片《這里不止你一個人》(Not Alone in Here）。短片的故事很簡單，講述女主家的門莫名其妙被打開，然后她發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)好像還有別的什么東西存在。聽起來跟我們的故事有些雷同，但其實是英雄所見略同。《常跟你左右》也有揭露醫(yī)藥公司內(nèi)幕、各方勢力蠢蠢欲動，在疫情期間觀看更能感同身受。

“當(dāng)你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視你。”《唐人街探案2》結(jié)尾點題的一句話，是哲學(xué)家尼采針對懷疑本身的論辯，在影片中的含義即偵探在審視兇案時自己可能轉(zhuǎn)變?yōu)閮词帧ｊ愃颊\把一板一眼的偵探片玩脫了線，制造了N個笑料，有些既土又油膩，但結(jié)尾處的深沉竟也無違和感。都說《唐探2》抄襲《雙瞳》，我覺得是借鑒，《常跟你左右》同樣也借鑒了《雙瞳》里的奇案模式，偵探抽絲剝繭、找到案情的共性，最后鎖定真兇。陳思誠的厲害在于拿來主義，取其精華，他知道能讓東西方觀眾都買賬的方法是文化輸出，所不同的他輸出的是道教文化的陰暗面，映射人性的深淵。這一點我們是不謀而合。

“不要溫和地走進(jìn)那個良夜”，2014年我在一個人的冬夜里創(chuàng)作中篇小說《夢魘》，靈感源于諾蘭的《黑暗騎士》，主場景在紐約曼哈頓。沒曾想會改編成劇本，經(jīng)過五度修改成稿。最憂桑的是把主場景移植回國內(nèi)，英文臺詞的矯正，還有對偵探角色的塑造，這是我心目中最接近《漫長的告別》里馬洛的硬漢偵探。其實每部電影的制作都不容易，但正因為它的艱難，所以彌足珍貴。預(yù)祝在優(yōu)酷熱播的《常跟你左右》收獲更多觀眾和票房，所有的主創(chuàng)，臺前幕后的各位，談導(dǎo)、蔡鵬飛、小叮當(dāng)、暖雅姐，你們辛苦了！感謝大家！