戲到最后，熱熱鬧鬧的賓客盈門，晚來得子的王家大擺滿月酒，王生喜滋滋的把兒子抱給前來道賀的太乙上人看，請他給起個名字。上人意味深長的說，這孩子命里缺木，就叫楓樹的楓吧。王生打開上人留下的卷軸，畫中女子在桃林里嫣然微笑。王生若有所思的看著那畫，好似當時已惘然 ……畫面就此定格，字幕打出，片尾曲《只有夢里來去》響起，說不出的動聽和貼切，超然又惘然，遺憾又飄渺，聽著聽著便要沉浸下去。其實前陣子就開始聽這首歌，今天看完電影，配合劇情，更覺完美，鄭少秋和陳松齡的對唱亦配合的絲絲入扣。于是忍不住反復聽了好幾遍，回味無窮。電影是老版的《畫皮之陰陽法王》。這次看是完完整整的第三遍了。第一遍是初二時特為和同學跑到電影院里去看。為的是聊齋鬼片的名頭，加上主演鄭少秋王祖賢的吸引。晚上看了果然沒后悔，把當時膽小的小女生嚇的不輕，兩個人手牽手回家，路上不斷互相鼓勵“不害怕，不害怕”，手心卻滿是粘糊糊的汗，一路上草木皆兵。第二遍是前幾年在朋友家，想一起看部片，想起《陰陽法王》不錯，前半部印象深刻，于是在網上找了出來，陰冷的冬日下午，和朋友在電腦前一起看了起來?？吹椒ㄍ醭鰜?，裝神弄鬼，忍不住開始三心二意起來。后面的劇情還是過眼云煙般，一吹即散。那時大概已經知道這部是胡大導的最后遺作了。今天看的是第三遍了。借著新版《畫皮》的東風，《陰陽法王》又還魂了，在訊雷看看上的點播居然躍居榜首。于是，忍不住又看了一遍。真是巧，我看胡金銓的作品，居然是無意中從最后一部看起的。傻傻的，當時看了也不知導演，只覺的在大屏幕看鬼片很過癮。特別是王生夜間行路，窄巷偶遇尤楓那段，堪稱經典，即便沒有后面看的兩遍，我依舊會記住十多年前的那一幕。有了前面兩次的打底，今天看的這遍基本能縱觀全局，游刃有余了。若要打分的話，我打79。相對于胡導的其他經典作品，這部確實弱了點，拍的有點頭重腳輕，力不從心，也不免評價不高。不過對比目前江河日下，一蟹不如一蟹的古裝片，胡導的中庸之作在多年后依舊鶴立雞群，毫不遜色，甚至歷久彌新。片頭曲是鄭少秋的《摘下滿天星》，意境甚是高遠清幽。真是喜歡前半部的風格啊，聊齋味甚濃。胡金銓的特色亦一覽無遺。明代特色，傳統底蘊深厚，那種生活化的古典，完全能引人入戲，毫無隔閡，布景服裝道具無不體現古典韻味。對白經典，沒半句廢話，通篇白話卻又明明白白的是古典白話，字字句句簡單又不簡單，常話外有音，意味深長，更絲毫沒有當前古裝片中矯揉造作的對白特色，不看屏幕，就完全成了現代人的對話。那京腔京韻，聽著能讓人舒服到骨子里。片中氣氛甚好，聊齋畢竟是鬼話，陰森清冷的氣氛不可少。從王生醉醺醺的回家路上，路遇張道長的師兄，站著吃狗肉面時嚇的魂飛魄散，到撞上尤楓，起了賊心，帶她回家，打算納妾，對老婆又小心翼翼……承前啟后，節奏緊湊，沒一點拖泥帶水。演員的表演也算到位。鄭少秋前半部的王生表現上佳，把個膽小好色懶惰小氣的書生演的活靈活現，后半部的法王附身也無甚可發揮之處，臉譜化即可。 王祖賢本就是女鬼專業戶，此片里無太大新意，平平而過吧，不過白衣斗篷造型真是經典。幾個老戲骨的表演可圈可點，劉洵本就亦正亦邪，這里演的張道長很有特色，他的師兄是午馬所飾，戲份不多，早早的死了，可性格豐滿，有趣的很。洪金寶的太乙上人也還不錯。以前覺得下半部法王出來后就無味起來。今天倒覺得也還有不少可看之處。比如三人同行去尋訪太乙上人，路遇高人而不識，很有古代傳說之感。后來和上人一起去陰間拜見冥王，也拍的神秘幽遠。自然，那時的特技與今日不可同日而語。可若只有些高級特技場面，眼花繚亂的攝影畫面，故事說的破綻百出，膚淺不堪，那不是繡花枕頭爛稻草是什么！可現在砸錢做繡花枕頭的導演前仆后繼，真是可笑。居然還動輒票房破紀錄?？沙速M時費力費錢外，還費了觀眾的口舌。陰陽法王的寓意也不難解，借古諷今，在此片里，胡導還是很有想法的，畢竟另一位編劇是鐘阿城。不過，現今披著人皮的不陰不陽的人還少嗎？尤楓入陰間轉世前的最后一句：愿世上的鬼，都不再畫皮。可謂點睛之句?？上б仓荒苁莻€美好的愿望罷了。可惜胡導已不在人世了，《陰陽法王》竟成絕唱。胡導之后，后繼無人啊。還有誰能把古裝片拍的如此意境深遠，傳統底蘊如此濃厚。李安也頂多只能傳承一半而已。至于而今的那部《畫皮》，不說也罷，枉費了我的一番期待。連譏諷它都懶的動嘴皮子了，算了，省點時間歇息吧，時候不早了。