影片中共有三種動物屢屢搶鏡。第一種就是在電影中屢次出現的狗，不斷成為故事的關鍵。這條糟心的狗要么像是一個旁觀者，要么像是一個暗示者，它的每次出現都給故事帶來了轉機。第二種就是當男主炸死樸昌民之后，黑色現代轉身離開的時候，鏡頭停留在堤壩和水面上，黑色的鳥飛過并落在水面，暗示著樸昌民其實沒有死。第三種就是影片后半段幾次出現的魚缸。它就擺放在男主家的茶幾上，幾次在兄妹的對話中搶鏡。但是影片結尾處才真的明顯起來。以為一切結束的男主從浴缸里出來，洗凈身體準備自首；而極度自信的樸昌民潛水回來，決定繼續追蹤，但實際上他們卻還在水里，還在魚缸里。魚缸就像是這個房間，像是最后的糾纏，子彈射穿了樸昌民，也射穿了魚缸，兩個人的糾纏才算結束。頗具諷刺的是，男主幾次絕處逢生中，除了依賴母親的棺材，還有幾次是依賴女兒敏兒。并不是女兒要幫他，但這確實幫到了他。在不知道怎么運送尸體時，是敏兒的軍人玩具，讓男主想到了它可以用來穿針引線，而后來新買的更快的遙控車似乎又是對男主的諷刺；在修補墳頭的時候，是敏兒撿到了口紅鑰匙，讓男主想到了還有一大筆存款可以收入囊中，從而把金庫作為最后的盡頭。母親的棺材上寫著漢字壓住棺蓋的釘子、被用作工具的十字架、入土時候痛哭流涕的男主卻被別人夸作孝子、妹妹算卦說死去的媽媽有了男人等等，同樣具有很強的諷刺性質。諷刺的不只是對應的情節，也諷刺了普遍存在的社會倫理和道德評判。P.S. 自《我妻子的一切》之后，李善均的演技再次驚到了我。他又帥又慫的模樣，又生氣又無奈的表情，把荒誕和黑色幽默演繹的非常傳神。