我還記得十年前游江南。我從學(xué)校外教那里借了一本澳大利亞出版的《孤星中國(guó)游指南》，把旅程安排得滴水不漏：星羅棋布的蘇州園林，上海小籠包、菜肉炒年糕跟蟹殼兩面黃，黃山迎客松飛來石，還有翻滾升騰的云海。但在杭州，沒想到我的完美計(jì)劃卻被一場(chǎng)大雨和一個(gè)騙子打亂了。本來要去靈隱寺的我們?cè)诠嚿媳灰晃缓眯牡摹奥啡恕敝更c(diǎn)，改道錢塘江下車，眼看著他收了路邊小摩托的錢，也只能無奈的被載去旅行指南上略過的九溪十八澗“龍道”。車上的我垂頭喪氣，甚至氣急敗壞，卻沒曾想竟看到了滿眼的綠！泛黃的嫩綠、透青的翠綠、倒影的水綠、層疊的墨綠，還有間歇點(diǎn)綴的紫紅、粗葛、青灰，映襯著彎曲逶迤濕漉漉的碎石小徑，浸透了煙波水光霧氣，沿著密匝匝的樹林向山景深處隱去，除了偶爾的車聲，只有水聲、鳥聲和腳步聲。路盡頭，煙雨中遠(yuǎn)眺獅峰山上低矮的茶園，青草味混著濕潤(rùn)的地氣漫延消散，還有茶香，從隱隱的農(nóng)戶院墻里飄出來。下山路上，一片綠蔭中竟突然冒出來兩只孔雀，油綠的脖子一伸一縮，拖著明麗的長(zhǎng)尾，不緊不慢踱著步子，讓人驚訝得說不出話來。美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森在2007年的電影《穿越大吉嶺》中也描繪了旅途中的這份意外之趣。懷特曼三兄弟一年無聯(lián)絡(luò)。大哥弗蘭西斯嚴(yán)重車禍，出院后決定將兄弟三人召集到印度，坐大吉嶺號(hào)列車穿越城鎮(zhèn)。 弗蘭西斯對(duì)這個(gè)重要行程的安排可謂精心備至。他專門雇傭了一個(gè)私人助理，每天清早將需要參觀的景點(diǎn)廟宇打印成文，塑封壓模從門縫里悄悄塞進(jìn)三兄弟的頭等包廂。但這樣無微不至的安排并沒能使三兄弟的隔閡減輕，他們不得不忍受彼此的臭毛病——大哥的獨(dú)斷、老二的陰郁，還有老三的神經(jīng)質(zhì)。他們甚至各懷鬼胎打主意臨陣脫逃，直到被意外踢下火車，助理辭職，所有計(jì)劃安排亂作一團(tuán)。可正因?yàn)檫@場(chǎng)意外，三兄弟搭救了了兩個(gè)落水的孩子，參加了一個(gè)印度風(fēng)俗的葬禮，旅途中久尋不遇的心靈滌蕩竟不期而至。他們從沒像現(xiàn)在這樣團(tuán)結(jié)過，甩掉包袱尋找丟失的母愛，直到每個(gè)人終于找回自己?？纯矗@就是旅行的奇妙。再怎么計(jì)劃打算安排，在一個(gè)未知的陌生世界里也總有無法預(yù)計(jì)的偶遇，不能預(yù)測(cè)的風(fēng)險(xiǎn)，及由此而來的浪漫與驚喜。當(dāng)然，未必全是巴黎《日出之前》那樣的浪漫，也極可能是《午夜狂奔》的狼狽，甚至如《走進(jìn)荒野》那個(gè)自我放逐的小子一樣不走運(yùn)，客死異鄉(xiāng)。但不管什么樣的旅程，在記憶里終于沉淀下來的，往往并不是計(jì)劃中的美景，倒是那些問題、焦慮、矛盾，和終于坦然迎接未知與變數(shù)的勇氣及決心。然后，更重要的，是因離去而終于體會(huì)到的對(duì)歸來的反思。就好象懷特三兄弟在尼泊爾山巔廟宇終于與母親團(tuán)聚，一家人的無聲交流一樣，我們?cè)俅慰吹搅溯d著鮮活生命隆隆而來的大吉嶺號(hào)，有孤寂、有無奈、有迷惘、有暗喜，從一站奔向下一站，擁擠無停歇。原來，人人都在旅行。生命就是一場(chǎng)旅行。由生到死，由青春到暮年，由此端到彼端。目的地固然重要，沿途風(fēng)景更不可或缺；但最令人刻骨銘心的，竟是一次次的意外、偶然、驚訝，甚至挫敗、錯(cuò)誤、失去。我們總在尋找，尋找舒解鄉(xiāng)愁的方法，尋找旅行的意義，尋找目的地的輪廓。然后，毫無意外的，驀然回首，燈火闌珊。在電影《最后一周》中，身患絕癥的本·泰勒向西橫穿加拿大，尋找他生命盡頭的“格朗普斯奇獸”，最終意識(shí)到人生最值得珍惜的，是轉(zhuǎn)身，是繼續(xù)生活；《走進(jìn)荒野》中的克里斯托弗在生命終點(diǎn)終于寫下的是“幸福必須分享”；而《穿越大吉嶺》的最后，三兄弟拋棄父親遺留的LV旅行箱，追趕回歸各自生活的列車。轉(zhuǎn)身，回家。原來，旅行的意義從不在旅途本身。千山萬水，都只為了轉(zhuǎn)身回程的那一個(gè)背影，只為了讓我們從他鄉(xiāng)終于奔赴故鄉(xiāng)。《Open》雜志2010年5月刊稿