在日本四國邊上的一個小島上，一位從東京搬來的名叫桃子的女生，充滿憂郁的表情，不愿跟別人說話。她帶著對父親的思念，帶著在父親去世前自己曾與之吵架的愧疚，帶著父親去世前留給她的一封只寫了開頭“給桃子”三個字的信。她將如何恢復生氣，如何從那種負罪感中解脫出來，如何勇敢地開始自己的新生活，如何結交新的朋友，如何找到父親要留給自己的訊息……《寫給桃子的信》講述了這樣一個充滿生活味道的故事。 小島上致美的風景以及淳樸的民風，看了讓人神往和迷醉，或許正是這樣的環境才能讓桃子從心結中解開，或許也只有這樣的環境才能讓觀眾從一種浮躁而脫離土地氣息的現代生活中得到治愈。這是一部給成人看的動畫，因為它為我們帶來了鮮活的人物關系和細膩的人物情感。更重要的，和如今越來越趨于三維炫技和大主題的英雄主義動畫相比，它更貼近地氣。每當我看到小島山上那個簡樸而整潔的小神龕，雖不偉岸，卻穩穩地矗立在郁郁蔥蔥的叢林和泥土之上的時候，我知道繞了一大圈，原來人們還是最需要這樣的接地氣的東西，來找尋認同和溫暖心靈。 影片巧妙地借用了日本神道教中的幾個妖怪角色，給這個現實主義題材的作品帶來了幾抹超現實的動畫感受，也給這個有關憂郁與解脫、成長與找尋主題的嚴肅話題帶來了一點幽默的色彩。這些妖怪面目猙獰，但是心腸火熱，他們有情有義，懂得奉獻。日本動畫中已經不是第一次如此刻畫這些妖怪了，這些本來用來嚇人的精靈，已經完全成了日本人丑美統一意識的表現符號。他們與人類的相逢、相知、相助、相離，也每每成為新的佳話。 故事中的桃子是從什么時候開始逐漸解開心結的呢？我想大抵應該是從她和幾個妖怪來到山頂，看到小島全貌壯觀的風景的時候吧。在片尾曲時，她又和媽媽再次登上那個制高點。所以這是一個重要的情節。另一個重要的情節就是跳水。從第一次逃避跳水，第二次失約沒去跳水，第三次在岸邊的石頭上自己練習跳水，到最后勇敢而縱情的一跳。她需要的不僅是從大橋上跳下的勇氣，而是擺脫父親去世陰霾、繼續讓生活向前的勇氣；她所跳進的不僅是碧藍的大海，而且是人生更加廣闊的未來。就像妖怪在桃子練習時推了她一把時所說的：“這不是跳得挺好嘛！” 其實，妖怪不僅要保護桃子的安全，還要化解桃子的內疚，讓她得到成長。很難想象這是上天安排的任務，我們或許更應把它當成是桃子父親的心愿吧。就像桃子最后收到的那封隨著船燈消逝的信，用的是小妖怪的信紙，說的卻是父親的祝福一樣。我總覺得父親爽朗的笑容和最大的妖怪那張大嘴是非常相似的，這不會是一個巧合。 當三個妖怪完成使命回到天上的時候，桃子家那只掛在墻上、許久沒有走動的鐘，從5點59分蹦到了6點00分，發出了報時的鐘聲。這鐘聲就和小桃聽到鐘聲后的笑容一樣清澈。或許是桃子心里的那顆時鐘終于從父親去世時開始的停滯狀態前進了吧。 導演在片還為桃子設計了一個同樣能看到妖怪的同伴，一個男性朋友的天真無邪的小妹妹。難道是《龍貓》中唯有小女孩才能看到奇怪生命之物的設定延續到了這里，妖怪們自我猜測的從天上掉下來時碰到桃子因此她能看到的假設也站不住腳了。究竟為什么小妹妹能看到妖怪呢？或許只有導演才知道了吧，但是不管怎樣，如果只有桃子能看到妖怪，那這個故事就太過枯燥了。因為那樣的話，桃子就會是一個被恩寵的特例，而不會是一個普通人了，她所體會到的人情溫暖也不會寄托和傳遞到其他人身上了。 值得一提的是，桃子的媽媽有哮喘病，影片尾聲，當媽媽因為關心心切而導致哮喘病復發的時候，我是被深深感動了的。因為我小時候也得過哮喘病，所以對影片所刻畫的哮喘時那種上不來氣的痛苦深有同感。但我卻并非為人父母，我還無法體會對自己孩子的那種關懷，更無法體會如果自己生活的另一半去世的話，自己獨自一人帶孩子的辛苦。所以我感知著這位母親被肉體的痛苦和心靈的辛勞雙重壓身的感受，真的要為她道一聲不易。 這部影片歷時7年創作完成，構思精巧和感情細膩自不必提，光是它的結尾就有“三個”，可見影片內部照應之多，也可見導演多么不忍結束這部作品的情意。一則，桃子送走了幾個妖怪，家里的鐘聲響起，她露出了久違的真心的笑容……二則，在夜晚的海岸上，村民們信奉著古老的儀式，用稻草做成船，將心思傳遞給神明，而其中的一艘船卻被海浪推回到岸邊，上面帶著一封信……三則，在陽光明媚的晴天，桃子穿上泳衣，在玩伴的鼓勵和注視下，從大橋上跳進海中…… 點擊下面二維碼 關注宋天師聊動漫創作號