我之所以從頭到尾追看完全部六季（還會繼續追下去）而且能始終保持那種強悍的感覺，當然不僅僅是因為其中波瀾壯闊的情節，事實上，對于情節本身，很多人都已經厭煩了。這部劇的核心沖突是吸引人的關鍵。其實我們在數不勝數的影視作品里見過幾億次類似段落了：放下槍，否則我殺了他/她！是挽救“這一個”（通常關系和自己更加密切）生命，還是為了某個由“許多個”個體組成的團體嚴格遵循職責從而（這種情形是最常見的）挽救“更多個”個體的生命，這就成了沒完沒了的考驗。別小看這個問題，這個簡單問題導致的悖論及種種糾纏可是讓無數的比如政治哲學家想破了頭也沒想明白。也正是這個問題大規模且深入的鋪陳讓【24】如此好看，張力始終緊繃，小強同志也是借此才在職責和個體生命的角力中成了個迄今為止電視工業最高制作水準下獨一無二的悲情英雄。正如【電影手冊】評論的，小強個體悲劇傳達出的焦慮在新好萊塢時期之后的美國電影中已經很難看到了。在“國家”和“人民”高于一切的的語境中自然不會產生如此激蕩的沖突，但是在托克維爾闡明過的那種自由和民主語境中，這種沖突必將是致命的。（所以里面的恐怖分子普遍比小強堅定、坦率，更加的忠肝義膽義薄云天，也因此那個國度的決策者面臨的兩難境地多少具備了悲劇深度。）這種沖突可以直接讓托克維爾的觀點在后來的現實中成了明日黃花，你知道，托克維爾贊的和喬姆斯基罵的絕不會是同一個玩意兒。所以【24】真是一部牛比得受不了的劇集！為了“更多人”的生命就可以像恐怖分子一樣（經據說是全球最自由民主的國家的總統授權）干掉自己的同事，而且還根本不知道恐怖分子會否兌現諾言？在小強因為自己義無返顧的職責失去自己的妻子時，他就走上了一條不歸路。在第六季中，小強又開槍打了柯蒂斯，因為柯蒂斯要報“私仇”想干掉曾作惡無數的阿薩德。想起卡爾維諾一個很精彩的超短篇，說一個人要干掉一個很壞的壞蛋，發現對方加入了軍隊，自己就加入了對立的軍隊。為了殺掉那個壞蛋，他不得不在戰爭中殺了許多人，結果成了英雄，但一直沒碰見那個壞蛋。后來到了和平時期，他在街上終于碰到了，就了卻了心愿，結果被抓到牢里去了，盡管在他心目中，那個人真的很壞，而他在戰場上殺掉的人他根本就不認識。第六季最震撼我的是小強的哥哥（還是弟弟？）說：“我們都是為了國家，忠于職守，我們是一樣的，你和我是完全一樣的！”為了“國家”，可以隨便放毒氣炸核彈，為了“國家”，也可以為阻止前面那種人而隨便犧牲和自己最親密的人，這兩種人真的有本質上的區別嗎？小強是后一種人，他為此困惑痛苦。前國防部長海勒說小強是災星，小強說，HOW DARE YOU！我所做的不正是你這樣的人要求我去做的嗎？在S6后半段，反恐漸漸演變成了三國演義，小強老爹更是說未來在中國，他要帶孫子離開美利堅這個“不知感恩的國家”，去見證可以全面實現“中國威脅論”的偉大時刻！【24】的幕后真是個混亂的編劇團隊！【滾石】雜志的一篇評論中提到過，那個團隊里啥政治觀念的人都有，他們不作評判，讓劇中人從自己基本的觀念出發開始行動，盡管結局不能徹底失控，但足以支撐起一個和當今現實一樣的大混亂了。在9.11之后，亨廷頓的“文明沖突”重新被熱炒，而福山先生的“歷史終結”似乎完全錯了，人們根本就沒有沉浸在技術層面的交流中而忘卻精神的沖刺（從而戰爭和沖突就不會發生了）。理論是灰色的，生活之樹太大又太亂，沖突的，遠不止是那幾個“文明”。