這個五星不是給本片的娛樂效果的，不如說我覺得大多數(shù)人都會覺得觀影體驗十分折磨，但只要你堅持得越久就越能體會到這個劇本精雕細琢的程度。 編劇在敘事中埋入了3層反轉(zhuǎn)（不是情節(jié)上，而是主題上的）：一開始你以為這是一個非常老套的、反抗幻想中的反烏托邦極權政府過度侵入家庭隱私生活的片子，又是了無新意的新自由主義表達；中段你會發(fā)現(xiàn)，這個本來應該是邪惡的極權代表的評估員，表演得是不是有點太過拼命了？有必要把小孩的行為表演得如此“真實”（盡管可以看出明顯的惡意，但誰又敢說真正的小孩不會有著如此天真的惡意，不會對父母區(qū)別對待至此？），甚至到了威脅自己生命安全的程度？至此我的想法又是一變：導演會不會是在借評估員這種夸張的表演來體現(xiàn)培養(yǎng)真正小孩的過程那種令人窒息的感覺？要犧牲你的耐心，你的私人生活，甚至你的事業(yè)？值得嗎？（在這過程中還順帶diss了一下本該盡好照顧“女兒”的職責，結(jié)果卻沉浸在工作當中讓妻子的溫室都被燒毀的丈夫）也許把本片稱為“反生主義”太過極端，但導演至少可能是從女性的角度，在表達一種對生育的審慎態(tài)度？ 當我覺得本片的主題表達可能要止步于此的時候，主題又產(chǎn)生了第三次變化：我本來以為本片會在“評估”結(jié)束、夫妻間一地雞毛的節(jié)點走向完結(jié)，但女主成功地找到了評估員，產(chǎn)生了最后半個小時真正交心同時也完全揭示了她們所處的“新世界”的真相的對話。這里主題就走向了一種近未來科幻背景下的倫理困境（這在之前男女主與其他家庭的聚餐中已有鋪墊）：當資源極為有限同時人類又永生不死的時候，生育不就變成了一種給自己增加競爭者的行為？而評估員對自我動機（她也想要小孩）的剖析也展現(xiàn)出人類矛盾的一面：如果真的禁止所有人繼續(xù)生育，那么對未來的希望又從何而來？盡管從現(xiàn)實的角度他們“不需要”生育，但從文明和精神的角度這又是必需的，因為他們必須確認，有“資格”繁育下一代的人類仍然還存在，這樣能確證人類文明【價值】所在的人類仍然還存在…… 在這個科幻的倫理困境中，三位主要角色的結(jié)局代表了三種選擇：評估員選擇一死了之；男主選擇在新世界所創(chuàng)造的虛假穹頂?shù)谋幼o下繼續(xù)沉溺于虛造的幻象，用自己親手創(chuàng)造的虛擬妻子和虛擬女兒來安慰自己；女主選擇逃離虛假的新世界去直面真實的舊世界，去直面其中真實的痛苦，不管是生存的、生育的，還是衰老的乃至死亡的，那也是唯一還存有未來的希望的地方。通過女主的選擇，導演大概完成了對自己之前所展現(xiàn)的“不生主義”的反駁，有點像用西西弗斯的神話去反駁虛無主義的態(tài)度——盡管殘酷，最終我們還是要直面現(xiàn)實。 盡管這不是一個新鮮的表達，但作為導演的首部電影長片，這個壓抑的近未來末世審美風格還有令人驚艷的具有多層次分析空間的劇本已然足夠值得稱贊，兩位女主的演技也十分完美，除了表現(xiàn)出的養(yǎng)育小孩的折磨痛苦可能已經(jīng)蓋過了導演真正想要表達的“反對反生主義”的主題（也就是跟導演真正的表達可能適得其反）之外，好像沒有什么可以挑刺的缺點。期待福樂爾·福瓊今后的作品吧。