母親，是所有兒童文學(xué)作品中最核心的符號(hào)之一。大部分兒童作品的母親形象較為單一，分為正派和反派兩種，有的作品則二者皆有，主角在早期缺失的母愛會(huì)由另一位迷人的角色來代償。 黑暗物質(zhì)三部曲對(duì)女主媽媽的塑造，則超越了兒童文學(xué)的一般范疇，令人眼前一亮。 Marisa Coulter科爾特夫人，美麗又危險(xiǎn)、狡黠又高傲。電影黃金羅盤中由妮可基德曼飾演，劇集中的露絲威爾森則賦予了她更多面的表達(dá)。飽滿、立體、矛盾，既是引領(lǐng)女權(quán)的大女主，也是封建男權(quán)最隱秘的受害者。

女兒的出現(xiàn)粉碎了這一切。 女兒萊拉自襁褓中便走失了。是她和另一位貴族的私生女。 到這里科爾特夫人的表現(xiàn)就很耐人尋味了。 作者沒有寫她對(duì)女兒抑或冷漠抑或失而復(fù)得的熱情。而是有時(shí)像患了產(chǎn)后抑郁癥的媽媽一樣無法面對(duì)自己的孩子，有時(shí)又涌起一絲母愛，卻偏偏對(duì)已到青春期的女兒手足無措。只好長(zhǎng)期使用迷藥和監(jiān)禁把女兒綁在身邊。 早期她想教育女兒融入社交上層，教她如何像自己一樣妝容精致、舉止優(yōu)雅，結(jié)交權(quán)貴，游刃有余。發(fā)現(xiàn)女兒是教會(huì)的暗殺目標(biāo)之后，又迷暈她把她當(dāng)作物件一樣藏在身邊。她和女兒的關(guān)系更像是管理者與反抗者，關(guān)系當(dāng)然也從未有改善。 她對(duì)女兒的感情，母性里摻雜了太多得失功過。她因?yàn)橥登樯屡畠菏チ苏煞颉⒓彝ァ⒚u(yù)，她前半生仰賴的一切。自己還有沒有能力愛女兒，還有沒有能力愛自己？ 要找回走失的女兒?jiǎn)幔窟€是說女兒沒了她其實(shí)松了一口氣呢？ 她每天妝容精致奮力攀爬，是想奪回失去的一切嗎？還是在逃避面對(duì)真實(shí)的自己呢？ 一個(gè)被教會(huì)規(guī)訓(xùn)、壓迫，只會(huì)在權(quán)力的藤蔓上攀爬的女人又怎么知道如何對(duì)女兒好呢？所謂教育，只不過是把社會(huì)烙印在她身上的再烙印到女兒的身上去罷了。 其實(shí)更早的時(shí)候這種矛盾就有表象。作者用守護(hù)靈金猴代表了她存在卻不愿接納的母性。她和金猴的沖突，明喻了她內(nèi)心與靈魂的對(duì)立。 以為女兒死去的時(shí)候，她終于接納了自己以為并不存在，或者說不愿面對(duì)的母愛。 她對(duì)女巫首領(lǐng)說，我一直認(rèn)為夏娃是罪孽和羞愧的源頭，聽到預(yù)言說萊拉會(huì)成為夏娃，我深感惶恐。 女巫首領(lǐng)回答，在我的文明里，夏娃表示勇敢、探索，是一切新事物的開端，是力量和美麗。看看你被教會(huì)洗腦成了怎樣一個(gè)怪物，但對(duì)女兒的愛最終還是改變了你。 科爾特夫人，站在教會(huì)權(quán)力的上峰，卻被壓在封建男權(quán)思想的塔底。一個(gè)被社會(huì)扭曲，又用自己扭曲的愛去面對(duì)世界的母親。