《沙之下》拍攝于2000年，女主角Charlotte Rampling是一名英國演員，當(dāng)時(shí)已經(jīng)55歲。從電影海報(bào)上看，她的容顏怎么都不符合《世界報(bào)》的評(píng)論——“Charlotte Rampling的面容令Fran?ois Ozon的電影熠熠生輝。”但當(dāng)我看到那個(gè)鏡頭時(shí)，我完全信服了：Marie仰面躺倒在床上，幻想之中，兩個(gè)男人一左一右替她脫了鞋子，輕輕撫摩她的腿，接著是身體，然后是她的臉。四只飽經(jīng)風(fēng)霜的男人的手，撫摸著她的臉龐。她閉上眼睛，臉上洋溢著無限的滿足，此時(shí)此刻，她臉上的皺紋似乎都消失不見。那是一張服喪的微笑的面容，看不到任何痛苦的面容。她的雙手無比珍惜地?fù)崦撬闹皇郑路鹨_認(rèn)有兩倍的Jean在她的身邊。一張臉，六只手，整個(gè)鏡頭變得驚人的擁擠！Fran?ois Ozon對(duì)英國女作家的一些極端行為頗為關(guān)注，在他的唯一一部英語片《游泳池》有了更充分的體現(xiàn)。《沙之下》里，Marie是一位大學(xué)老師，教授英國文學(xué)，極度迷戀著Virginia Woolf（1882年—1941年，英國女作家和女權(quán)主義者）的小說。她兩次喃喃讀到Woolf在《海浪》中寫的句子：“我失去了青春……我有一種感覺，我要發(fā)瘋了，我聽到了聲音，我無法集中思想工作。我嘗試著與之斗爭(zhēng)，但我無法再繼續(xù)斗爭(zhēng)下去。你給了我所有的幸福。你是如此完美，但我不能再打擾你的生活了。”這一段其實(shí)是Woolf本人的真實(shí)感受，和她最后留給丈夫的遺書如出一轍。1941年3月28日，Woolf在自己的口袋里裝滿了石頭，在她家附近投河自盡。影片中，觀眾和瑪麗似乎一度放棄了尋求Jean真實(shí)死因的使命。Marie回到巴黎，照常和朋友聚會(huì)聊天，似乎什么都沒有發(fā)生。她繼續(xù)給Jean買領(lǐng)帶，回到家和他聊天，向他顯擺自己新買的紅裙子……直到她發(fā)現(xiàn)一個(gè)事實(shí)，Jean在失蹤前患有憂郁癥，難道是他蓄意安排的？海邊警署打來電話，說找到了一具腐爛嚴(yán)重的男尸，手表和游泳褲和她描述的特征相符。她鼓起勇氣去認(rèn)尸，當(dāng)她看到手表時(shí)，失聲笑了出來，說那完全不是她丈夫的手表。觀眾本來以為真相揭曉的時(shí)刻到了，但是真相永遠(yuǎn)都被埋葬在沙之下，再也觸摸不到了……最后一幕，Marie重新來到那片空空蕩蕩的海灘，突然望見一個(gè)身形和她丈夫相似的男人矗立在遙遠(yuǎn)的地方。她踉蹌地向那個(gè)模糊的男人奔去……觀眾似乎也和瑪麗一起奔跑起來，在沙灘上，彎彎曲曲地朝向一個(gè)永遠(yuǎn)達(dá)不到的終點(diǎn)奔跑而去……這是典型的法國式結(jié)尾，也是典型的Ozon式結(jié)尾，Ozon解釋說，最后一幕中的那個(gè)男人可能是Jean，也可能是別的男人，可能回到原來的生活，也可能是另一場(chǎng)生活的開始。在結(jié)尾利用人物的模糊回歸，展現(xiàn)給觀眾一個(gè)更大的想象空間，這種手法在《游泳池》里也可窺見一斑。