雖然日常黑好萊塢的日漸無趣，但不得不承認，龐大又運行順滑的成熟體系，往往也是創新的必要條件。就有點像自成體系的熱帶雨林，大樹遮蔽了全部陽光，掉落地面的一萬顆種子里也許只有一顆能夠存活，但一旦有任何一顆大樹在雷電中轟然倒下，就會有千萬株植物開始瘋狂生長。 對于好萊塢，情況有點不一樣：不是大樹倒下而帶來了新的生長空間，而是巨大的陰影讓越來越多的創作者們意識到了危機，從而拓展了創作的深度和廣度（至少在某些層面上）。所以，特朗普當選美國總統，以及全球范圍內的政治生態變化，于此處有了些正面的影響。 《紐約時報》在特朗普當選之時對好萊塢幾部美劇的主創進行了專訪，詢問他們的看法以及對今后創作的打算，文中各位的回答在此不必重復，看看他們最近的作品大概也就知道了他們的應對，《傲骨之戰》、《副總統》無不盡其所能、從不同角度對現實進行了批判和嘲諷。 少數群體也在當下發出了新的聲音，原來群體之間并沒有消弭隔閡，社會似乎在原地踏步乃至向后走了一小會兒，所以夏洛特維爾的事件有多么讓人意外和震驚，《逃出絕命鎮》的大火就有多么合理和重要。 所以，長期沉默的亞裔也開始大聲發聲。《摘金奇緣》多少還帶著西方對亞洲過去、現在的揣測和想象，但在演員陣容和題材上，體現出了不一樣的新鮮感。亞洲男性在歐美文化中長期的不性感形象，被改觀了那么一點點。不要小看這一點點性感，性是永恒的生產力，能突破成見。 然后就是黃阿麗，當她挺著孕肚在臺上狂飆一小時黃段子的時候，世界都震驚了，原來亞裔女性不僅僅是虎媽或者虎媽預備軍，她們也可以自由而放肆地去探討、挑戰所有的話題。黃阿麗的本身就是對亞裔女性形象的一次祛魅，用全然不同的“yellow fever”去終結 yellow fever，去終結偏見。可貴的是黃阿麗以及越來越多的亞裔并不打算去融入，而是要直白地把情況說出來：我們就是這樣啊，我們進門換拖鞋，我們做一切亞裔要做的事兒，just deal with it！因為這才是正常的狀態：自由地做自己。 回到這部《兩大無猜》上來，黃阿麗的尺度在影片中是收斂的，畢竟生活不是濃縮在開放麥舞臺上的那幾分鐘，電影講了個規矩的故事，黃阿麗貢獻了規矩的演出。當然讓人著迷的是影片中對于亞裔文化的呈現：不再是刻奇了，這就是一種生活方式，而喜劇效果交給了具體的個體去營造，而不是作為一個群體整體來貢獻笑料。突出的例子就是片中黃阿麗的父母，一直向女兒強調到了機場不要打車，自己有朋友可以接機，所以不用給小費。乍看是亞裔對消費文化的抗拒和不理解，但在劇中處理成了個體的觀念，所以后來黃阿麗的父母表示對女兒的支持便是去她餐館里吃飯，并且不表明身份、不要求打折，支付了全價。這樣的設定就讓一些被視為亞裔 stereotype 的設定成了個體的特征，是對群體的尊重，在喜劇效果上當然也更高級。 影片中還有很多類似的文化細節讓人莞爾，比如男主角馬庫斯的父親多年后再見已經成名的黃阿麗，脫口就問你現在有多少錢？馬庫斯馬上在旁白認真解釋：他是認真地在問。而黃阿麗侄女生日派對的那場戲，有個場景讓我笑到頭掉，非常美國非常stereotype的派對場景上，照例有歡樂奔跑的小孩，但小孩子們從戶外跑進門廊的時候，換上了拖鞋才接著在室內跑，跑到后院的時候又換了一雙戶外的拖鞋，整個過程行云流水，非常自然，卻有著強烈的喜劇效果。它不是嘲諷的、也不是因為不理解造成的笑果，而是對固有偏見的一次正常化呈現：就是這樣的，一直是這樣，沒什么不對。所以讓對類似梗有固定預期的觀眾很驚喜。 影片評論里有人驚呼，終于有亞裔的裸體了，男主角馬庫斯在一次醉酒的試唱里露出了屁股，黃阿麗也和男主有了船戲，雖然沒有正面描寫（很多評論認為這是一種遺憾和妥協），但畢竟影片塑造了更立體的亞裔角色。考慮到這是一部亞裔卡司為主的電影，立體的人物只是本分，但放到更大的環境里來看，喜怒哀樂齊全、也有性生活的黃阿麗們，顯得格外有意義。 又想起了去年很喜歡的《大病》，片中也是少數族裔的男主更徹底地去除了獵奇的文化身份，而是很投入地講了個與日常中不太尋常的故事，這樣的輕松在此時此刻的環境下，非常可貴，《兩大無猜》也是這樣的，日常意味著豐富和立體，沒有人是紙片人。《兩大無猜》的故事內核是平庸的，這樣的故事已經是好萊塢成熟的套路了，國外影評也常常提到這是亞裔版本的《當哈利遇上莎莉》，平庸的故事在這個語境下就有了別樣的意味，意味著不是獵奇了、不是戲說了，對于好萊塢，作品質量是普通的，在文化層面上，邁出了一大步。 最后，不知道黃阿麗在懷著寶寶苦想段子的時候，有沒有想到自己能有朝一日，可以狂甩基努·里維斯的嘴唇，哎呀，好想聽聽她的感想。