原載于：<真相>日本官方媒體場刊 是枝裕和專訪

Q：這次作品整體的基調都非常明亮歡快！ 是枝裕和：我特別想創作一部讀后感比較歡快的作品。雖然說上部作品不能說是以悲劇結尾，但是這次我是抱著拍攝自己至今為止最輕松的作品的決心進的拍攝現場。 Q：這次您為什么會選伊桑?霍克與法國的兩位著名女演員搭戲？ 是枝裕和：因為覺得他會是最想演這部戲的演員。我看了他與理查德?林克萊特導演合作的作品后，覺得他會對這次的內容很感興趣。而且凱瑟琳?德納芙也很喜歡作為演員的他，在正式決定用伊桑之前，她就跟我說“我讀劇本時把對方想象成伊桑。” Q：您在開機前和霍克聊過嗎？ 是枝裕和：一開始他就問我“為什么我飾演的Hunk要特意去法國？”。演員抱有疑問是一件很重要的事。和樹木希林老師合作的時候她也經常問我問題。“Hunk為了讓母親看到自己有一個幸福的家庭”，“其實他已經戒酒了”等這些內容，都是在我與伊桑的討論后添加進去的。以此能夠表現出Hunk的弱點，伊桑說這是他很容易進入角色。

Q：您在試鏡后為什么選了瑪農?克拉韋爾？ 是枝裕和：因為他的聲音。片中的瑪農我也改成了擁有沙啞嗓音的設定。 Q：那您為什么選了露德溫?塞尼耶？ 是枝裕和：因為她原來就很喜歡我的作品，為了更適合她我還稍微修改了原作。 Q：您在寫劇本時，是如何處理文化，習慣等的差異的？ 是枝裕和：在我給制片人們看初稿時，他們有給我“我們不用這種說法”“這里的設定不對”等意見，我通過這些意見再修改了我的原稿。雖然他們也有跟我說這個年齡的孩子不會和家長同床睡了，法國老人哪怕超過70歲也不會在意樓梯等，但我沒有完全聽他們的。 Q：這次的拍攝好像一天拍8小說，還有雙休日，很規律是嗎？ 是枝裕和：在法國，關于電影，不管是拍攝還是觀賞都是一種日常。日本的話從祈福開始大家同吃同睡，好象是慶典集會一樣。就我個人來說，在拍攝期間我一次都沒有病倒，所以應該可以說是很正確的方式，但是當然也會有今天狀態不錯想再多拍一條啊這種美中不足的事。

Q：您執導的方式變了嗎？ 是枝裕和：和目前為止的一樣。最初是準備改變一下的。但是朱麗葉?比諾什跟我說她讓自己完全融入角色需要三周時間，所以希望我不要昨天改了劇本拍攝當天才交給她。雖然當時我跟她保證了，但是開拍沒多久我就打破了諾言。比諾什說她放棄我了。（笑） Q：對于您修改劇本這件事，德納芙是什么反應？ 是枝裕和：德納芙是白天來到片場后邊化妝邊看劇本的，所以對她來說劇本有沒有改沒什么關系。她會把我叫過去問我“今天的這個部分我這么說怎么樣？”。看著瑪農的眼睛說了“像小鹿一樣”的那句臺詞就是這么來的。她會給我很多建議。跟希林老師一樣。 Q：在片場的兩位名演員是怎么樣的？ 是枝裕和：德納芙的話，不管拍什么鏡頭肯定會有超贊的一條。這點真的非常厲害。而且她自己也知道這一點，拍出超贊的一條時，她自己也會非常開心的說“這次很不錯把～”。“今晚8點我有晚餐約會”的日子里，她會比較快達成這一條。（笑）關于這一點比諾什是完全相反的，哪怕已經拍出了完美的一條，她還會覺得是不是能做的更好而再去嘗試很多次。

Q：母女倆爭執和和解的兩個鏡頭是兩個高潮部分吧？ 是枝裕和：爭執那段的話，在白天情緒累積到爆點的Rumial大爆發，而通過被女兒惹火的母親如何慢慢反擊來表現一種脆弱是重點。和解那段的話，是寫對擁抱后又回到女演員狀態的母親女兒時如何反設計她的，這段是我在拍攝途中寫的，拍了好幾條，通過重新編輯后才有了現在的效果。 Q：攝影導演的埃里克?戈蒂耶怎么樣？ 是枝裕和：很厲害。把人和空間都拍的很清新。我本來想拍幾個分鏡的沒想到他一個鏡頭就完成了，雖然需要移動很多，但所有的工作都很準確非常的卓越。 Q：音樂呢？ 是枝裕和：這次希望能用一些讓人能夠感到幸福的音樂，聽了幾段寄來的小樣，最后請了阿勒克塞。以動物園為主題。像是被法比耶娜施了魔法而變成動物的大人們熱鬧的世界里，孫女們來玩時放的音樂的感覺。 Q：片尾的德納芙也很美呢。 是枝裕和：沒有什么人會比她更適合豹紋了。（笑） GAGA提供 翻譯：活弁電影俱樂部 （轉載請注明）