雖然這個(gè)周末還沒(méi)來(lái)得及看萬(wàn)眾期待的《好萊塢往事》，但是盲打誤撞看了這部?jī)?nèi)容有所交集的《查理說(shuō)》，算得上對(duì)60年代美國(guó)嬉皮文化以及曼森家族有一種淺薄的了解。影片導(dǎo)演是來(lái)自加拿大的瑪麗·哈倫（Mary Harron），她之前拍過(guò)兩部蜚聲影壇的《我殺了安迪荷華》與《美國(guó)精神病人》，這也是我對(duì)她這部新片期待的原因。遺憾的是，這部新作幾乎喪失了她賴以成名的狠勁，以及對(duì)人物角色的透徹分析，只剩下一個(gè)極度血腥不適的謀殺場(chǎng)景與一種隔靴搔癢的女性主義腔調(diào)。 也許是改編文學(xué)作品的關(guān)系，影片的切入點(diǎn)有新穎之處，透過(guò)第三者的局外人身份引領(lǐng)觀眾去了解這三個(gè)曼森家族的女性，從天真無(wú)辜的少女淪為施暴者，最終轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲氖芎φ摺Ｆ鋵?shí)，監(jiān)獄里的段落有更值得發(fā)揮和挖掘之處，然而導(dǎo)演卻花掉一半篇幅閃回到三個(gè)女性誤入歧途，在曼森家族的可怕經(jīng)歷。這些情節(jié)對(duì)于三個(gè)女性的心理剖析并非全無(wú)意義，三個(gè)女性前后面貌的對(duì)比，女性受制于男性的社會(huì)地位等等，讓觀眾得以思考起背后的社會(huì)因素。但是好萊塢套路的展示有難以擺脫商業(yè)噱頭的嫌疑，特別是曼森家族的萎靡生活細(xì)節(jié)，曼森與女性私底下的交往刻畫(huà)，都有脫離出影片重心的風(fēng)險(xiǎn)。于是，在兩個(gè)敘事時(shí)空交替切換之下，影片最終呈現(xiàn)出平庸無(wú)奇的觀感，既不深刻也不聳動(dòng)，用一些網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)，像看了一集加長(zhǎng)版的美劇，也不是毫無(wú)道理的評(píng)語(yǔ)。