每年法國(guó)《電影手冊(cè)》的年度榜單上總有好幾位常客的名字反復(fù)出現(xiàn)，從九十年代的德·帕爾馬和伊斯特伍德，到千禧年代的林奇、杜蒙，再到2010年代的洪常秀、菲利普·加瑞爾等人，不過(guò)近年來(lái)，手冊(cè)口味開(kāi)始轉(zhuǎn)變，不斷挖掘新一批有獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格的法國(guó)導(dǎo)演，比如前兩年貝特朗·芒蒂格的《野小子們》和吉約姆·布哈克的《金銀島》。而去年又有一位新面孔浮出水面，那就是女導(dǎo)演索菲·勒?qǐng)D訥爾（Sophie Letourneur）。 這位女導(dǎo)演的作品不算多，這部入選年度十佳的《太棒了》是她的第四部劇情長(zhǎng)片。故事講述一對(duì)中年夫婦的故事，太太是鋼琴演奏家，她的丈夫全職照顧她的日程安排和起居生活，因?yàn)殇撉偌倚枰澜绺魈幯莩觥Ｕ煞蛞恢毕胍獋€(gè)小孩，但妻子強(qiáng)烈反對(duì)。于是，丈夫偷偷違背太太的意愿，讓她懷上了小孩，之后鬧出一連串啼笑皆非的事件。

這種意外懷孕題材的影片，我們看得不少了，但這并非一部常規(guī)的喜劇。導(dǎo)演結(jié)合了好萊塢式的喜劇外殼與紀(jì)錄片的表達(dá)手法，而核心部分卻是反類型的情節(jié)，讓觀眾在嬉笑之間不斷反思現(xiàn)代女性的生理與社會(huì)角色。首先，除去男女主角之外，其余大部分角色，包括醫(yī)護(hù)人員、助產(chǎn)師、麻醉師，甚至是承包了不少笑點(diǎn)的薩滿教巫師，都是非專業(yè)演員。導(dǎo)演在拍攝男女主角的情節(jié)之前，花去不少時(shí)間在醫(yī)院拍攝醫(yī)護(hù)人員的日常工作，以及他們與真實(shí)孕婦之間的互動(dòng)畫面。這種讓專業(yè)和非專業(yè)演員同場(chǎng)，在真實(shí)的環(huán)境里按照劇本表演的手法，碰撞出尷尬的笑料。 其次，劇本透過(guò)男女互換的角色定位帶出猝不及防的幽默感。在社會(huì)分工上，妻子成為了一心專注事業(yè)的女性，而丈夫則全程跟隨在妻子身邊照顧，將“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)顛倒過(guò)來(lái)。這種逆轉(zhuǎn)的思維在妻子懷孕之后的情節(jié)里變本加厲，炮制出荒誕離奇的“笑果”。丈夫變成一位溺愛(ài)的準(zhǔn)爸爸，一切事務(wù)都以太太腹中胎兒為重，不惜給自己裝上假肚子、代替妻子上育嬰課程；反觀妻子卻不以為然，盡管挺著皮球似的大肚子，依舊不停止鋼琴演奏，在坐月期間渴求與丈夫行房，抽煙、喝酒一樣都不少，在她身上絲毫看不出有母性的光芒，卻帶有傳統(tǒng)性別角色中男性那種置身事外的態(tài)度。

女主角這種“極端”的行為表現(xiàn)引發(fā)出不少關(guān)于職業(yè)女性的思考。由于生理結(jié)構(gòu)的關(guān)系，女性要肩負(fù)起生育的職能，所以在傳統(tǒng)思維里，女性必須要做一個(gè)好媽媽，養(yǎng)育好小孩，有沒(méi)有事業(yè)根本不重要。事實(shí)上，這是極不公平的現(xiàn)象，特別是在現(xiàn)代社會(huì)里，男女平等的意識(shí)逐漸深入人心，婚后的女性也可以擁有自己的事業(yè)。導(dǎo)演采用性別角色倒轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)讓人反思女性在家庭和社會(huì)里扮演的角色，逐漸戳破觀眾對(duì)女性的刻板印象，再用諷刺戲謔的口吻祛除女性身上的母性光環(huán)，從而卸下她們向來(lái)承受的社會(huì)重?fù)?dān)。 稍微遺憾地，后半部分的處理似乎有點(diǎn)偏離這個(gè)核心討論。導(dǎo)演透過(guò)不厭其煩地記錄下孕婦分娩前的身體變異（尤其是暴漲的肚皮，這種憑空出現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)畫面完全暴露出她對(duì)懷孕的極度厭惡），以及最后那個(gè)漫長(zhǎng)而恐怖的分娩過(guò)程，呈現(xiàn)女性因其生理結(jié)構(gòu)而不得不承受痛苦煎熬，以此讓人物達(dá)到終極體驗(yàn)從而領(lǐng)悟其生理角色的意義。于是從諷刺戲謔強(qiáng)行扭回母性光環(huán)這種俗不可耐的觀點(diǎn)上，大團(tuán)圓結(jié)局呈現(xiàn)出模棱兩可的態(tài)度。諷刺還是妥協(xié)？只能讓觀眾自行揣摩。