尼科爾森作為導(dǎo)演的水平一般，講故事的水平不高，非常無(wú)聊，但絕不是毫無(wú)可取之處，而有極大的閃光點(diǎn)。 80年代（本片攝于1990-1年）對(duì)觀眾的軟化與矮化，不僅使觀眾對(duì)這部本身乏味的電影不屑一顧，同時(shí)也極大削弱了在電影中談及尖銳社會(huì)問(wèn)題的可能性，使得對(duì)石油大亨元素?zé)o法深入挖掘，甚至反作用于導(dǎo)演，編劇塑造吉特斯上： 杰克·吉特斯知道這背后有一個(gè)ZZ陰謀。他的良心鞭策著他，這次身陷另一次栽贓誣陷時(shí)，他至少要為Catherine Murray主持公道。等一切真相大白，他拯救了另一個(gè)杰克（法律和道德誣陷）和另一個(gè)Evelyn后， 他XXXX的，他完全忘了這件事。 而他不應(yīng)該忘——只要諾亞·克羅斯那張可憎的臉能夠出現(xiàn)在他的回憶中，只要他記得自己為了找出關(guān)于洛杉磯水資源的真相，所受傷的心愛(ài)的鼻子——他就不可能忘掉。 如果他已經(jīng)成功把ZZ的黑暗從他的腦海中排除開(kāi)，只在乎黑暗的表象而不在乎實(shí)際釀成一切的原因， (拋開(kāi)隱喻與觀念撕逼，回歸到《唐人街》的劇情本身，不要用一部電影決定觀念對(duì)錯(cuò)！) 這個(gè)電影至少要有一個(gè)鏡頭告訴我們，他選擇了這種無(wú)力的方法，而他內(nèi)心深處的黑暗也無(wú)法真正消散。 可是本片沒(méi)有。 寫出《唐人街》，為1974年的《高手》編劇的羅伯特·唐沒(méi)有這么做， 認(rèn)為《唐人街》中黑暗結(jié)局更好，從嬉皮士到出演《逍遙騎士》 《飛越瘋?cè)嗽骸罚潞萌R塢最青睞的面孔——杰克·尼科爾森沒(méi)有這么做。 編劇塑造了同一個(gè)故事，讓杰克·吉特斯，更為徹底的旁觀者，來(lái)做出他的選擇。 編劇在給杰克添堵的過(guò)程中，他刻意地運(yùn)用了《唐人街》里給杰克添堵的手法。本片確實(shí)是一部堅(jiān)實(shí)的《唐人街》續(xù)集，但這些手法與橋段未免過(guò)于同質(zhì)化，這也正是本片乏味的原因之一。 （例如再一次猜錯(cuò)兇手與案件類型，被警察誤導(dǎo)方向） 然而給予本片更新的活力的，則是從《竊聽(tīng)大陰謀》《兇線》中繼承的錄音帶兇案變體，這個(gè)元素使得它與《唐人街》融合起來(lái)，連貫地成為對(duì)電影藝術(shù) “視與聽(tīng)” 的思考，是一部關(guān)于電影的電影。 錄音帶，或者說(shuō)是“聲音”，是杰克·吉特斯除去私家偵探調(diào)查，威脅與毆打，與混雜人士的社會(huì)關(guān)系以外，對(duì)抗司法的另一件武器。（即余則成：錄音的基本原理，他的智力碾壓杰克） 杰克憑借修改錄音帶從被眼前的一幕又一幕騙局搞得暈頭轉(zhuǎn)向，轉(zhuǎn)換成掃清眼前障礙，顛倒黑白，顛覆事實(shí)。使他從只能旁觀悲劇，到真正能夠改變一些事情，伸張內(nèi)心的正義。 《竊聽(tīng)大陰謀》沒(méi)有做到，《兇線》沒(méi)有做到。這兩部的主角，他們對(duì)正義和真相的追逐也是純粹的，他們不止一次地面對(duì)了光靠聲音無(wú)法改變眼前悲劇的無(wú)力與絕望。 杰克·吉特斯也是這樣一個(gè)角色，但他改變了眼前的悲劇，他和上面兩者的性格當(dāng)然大不同。 但最主要的是， 《竊聽(tīng)大陰謀》里的Harry Caul是良心發(fā)現(xiàn)，想對(duì)“一場(chǎng)富人骯臟的謀殺”的受害者伸出援手，就像神對(duì)人伸出援手。 《兇線》里的Jack Terry對(duì)生活早已沒(méi)有追求，他發(fā)現(xiàn)了自己所愛(ài)的女孩，并且想要從一場(chǎng)更為龐大的陰謀(更為辛辣的批判)的鐵拳下拯救自己的愛(ài)人。 而《重返唐人街》里的Jake，他拯救的是另一場(chǎng)重演的，注定悲慘收?qǐng)龅谋瘎≈械腏ake（自己）。 Jake Berman應(yīng)該是Morris Murray，但他處理這場(chǎng)悲劇的方式使得Jake，從尊嚴(yán)的維度，更為清楚地看見(jiàn)了自己。 盡管不拯救這個(gè)癌癥病人，會(huì)使故事看起來(lái)仍然有《唐人街》般的沖擊力，但Jake在經(jīng)歷了《唐人街》中的無(wú)力與痛苦后，他認(rèn)為，在無(wú)法改變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下，真正的正義必須得到伸張，真正的痛苦與無(wú)奈必須得到尊重。 "Forget it,Jake.It's Chinatown."這個(gè)故事的前提就在于，他沒(méi)有忘記。 他沒(méi)有忘記在《唐人街》的故事中，每一張作為犯罪的照片，每一次欺詐，每一次痛苦。 他沒(méi)有忘記他在無(wú)力中沒(méi)有丟失的正義感，以及對(duì)正義的重新認(rèn)識(shí)。 他沒(méi)有忘記對(duì)真相的探索。 但他完全忘記了悲劇的根源。