文：Joseph Owen 評(píng)分：一星本屆戛納最大的災(zāi)難誕生啦，恭喜西恩·潘執(zhí)導(dǎo)的《最后的模樣》。這部電影就是張關(guān)于導(dǎo)演本人電影作品的諷刺畫：荒唐可笑的愛情故事；讓人沒什么耐心的粗糙政治情節(jié)；讓觀眾放聲大笑的愚蠢臺(tái)詞；還有那就像聯(lián)合國(guó)維和廣告一樣不明不白的白左人道主義宣言。這部電影驚人的爛。西恩·潘的野心和他的導(dǎo)演能力之間的差距這次上升到奇恥大辱的地步。對(duì)一部板著面孔說(shuō)教的電影來(lái)說(shuō)，它表現(xiàn)的太過一本正經(jīng)以至于在無(wú)聊透頂方面十分成功。影片開始于閃回。查理茲·塞隆扮演的女主角（似乎無(wú)時(shí)無(wú)刻臉上都寫著“天啊我為什么來(lái)拍這個(gè)”）是一個(gè)國(guó)際性援助機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人，她正準(zhǔn)備要在個(gè)一眼就能看出浪費(fèi)納稅人金錢的頒獎(jiǎng)禮上演講。她開始回憶作為非洲醫(yī)療援助志愿者的時(shí)光，當(dāng)時(shí)非洲的內(nèi)戰(zhàn)正如火如荼，還反思了她和賈維爾·巴登扮演的男主角的關(guān)系。他們的愛情故事就此成為了整部電影的軸心。該片試圖呈現(xiàn)的其他主題，如戰(zhàn)爭(zhēng)等只能淪為他們凄美的愛情的幕后背景，順便在必要時(shí)刻給這段羅曼史絆上一跤。諷刺的是，雖然這是一部關(guān)于黑人的電影，可是黑人角色在片中得到的臺(tái)詞數(shù)屈指可數(shù)。影片的高潮也處理得如此笨拙，只能讓人感覺到尷尬，毫無(wú)共鳴可言。在這樣的故事背景下，男女之間必須要發(fā)生一些所謂意識(shí)形態(tài)方面的沖突，西恩·潘的確不負(fù)眾望，但是這種沖突的表現(xiàn)除了讓這對(duì)情侶動(dòng)不動(dòng)就用模糊不清的互相咆哮和滑稽的表演外也沒有什么新鮮招式。片中的政治元素很幼稚，而愛情部分則真的很好笑。本片的槽點(diǎn)還有更多。兩位本來(lái)讓人期待的演員，阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯和讓·雷諾，在片中被弱化得如同拙劣的泡泡般一戳即破。阿黛爾就好像走錯(cuò)了片場(chǎng)，而讓·雷諾則廢話連篇，酷愛傳播各類人生哲理，比如“這不是戰(zhàn)爭(zhēng)，這是愛。”在放出此類臺(tái)詞后，西恩·潘會(huì)熱衷于插入一個(gè)對(duì)手演員的特寫鏡頭，竭盡全力地希望捕捉到他們目瞪口呆的驚嚇表情來(lái)表現(xiàn)所謂臺(tái)詞的震撼力。這些演員在說(shuō)什么？這些臺(tái)詞到底什么鬼？就連西恩·潘本人也不知道。即使如此，他仍然沒有舍得放棄失焦鏡頭的使用，也許他是想讓觀眾更切身體會(huì)到近視眼角色的視界吧！本片的失敗自然也有編劇艾琳·迪格納穆的功勞，她創(chuàng)作的劇本沒有表現(xiàn)出一丁點(diǎn)的聰明、想象力和自覺性，反而用枯燥和令人費(fèi)解的畫外音來(lái)折磨觀眾。這部電影還真是一灘糟粕，徹頭徹尾的尷尬。