關于抓壯丁那段歷史的考證，今天，種種人物作出種種爭論，大都是以解放前如何如何作為其觀點的支撐。而抓壯丁的編劇兼導演陳戈，生于1916年，卒于1981年，正是國家滄桑巨變的親歷者。他的作品的歷史價值正在于此。“抓壯丁”這部戲劇，創作于1939年前后。1963年，陳戈將該劇搬上銀幕，時隔24年，所謂“十年磨一劍”，正是“千錘百煉鋼”。在文革發生之前的三年里，《抓壯丁》受到批判，文革中更是被列為“大毒草”之一。今年2009年，45年后，我們這些新中國的豎子影迷，還能夠被該劇所打動，所感染，一部藝術作品的真正魅力正在于此。對于十年文革，我們還受著時代的局限，不便多說。也許我們的子孫，會把文革作為一種日常的政治生活來對待，而不是什么血腥黑暗恐怖時期。抓壯丁是一部運用四川方言的政治諷刺喜劇電影。魯迅先生講過：政治想維系現狀使它統一，文藝催促社會進化使它漸漸分離；文藝雖使社會分裂，但是社會這樣才進步起來。因此，方言的運用，并不影響該影片發揮其文藝作品的力量。雖然聽不懂四川方言，我卻被該電影逗笑，再看一遍，還是笑。覺得這部作品讓我更加了解了四川人，拉近了與四川的距離。電影“抓壯丁”的歷史命運，似乎也印證了魯迅先生的觀點：文藝既然是政治家的眼中釘，那就不免被擠出去。那些很黃很暴力很傻很天真很無厘頭很雷很囧很山寨很廣告甚至很漢奸的所謂作品可以很熱很吸引眼球，而真正的文藝被淹沒在冷宮，以至于我這篇膚淺的評論可以第一個在這里出現，原因正在于此。