看完《海草》，腦海中就自然浮現出“諸漏皆苦、諸行無常、輪回、了悟”這樣的詞匯。 我們看別人的人生，哪里可能是連續不斷和全方位無死角的，就算是最親的親人或是最愛的愛人，終其一生，你也只能接觸到他的部分生命。幸好，我們還是可以通過他們生活的一些片斷、生命的橫截面去窺探他們可能的全部人生，從而與他們有所連接、達到生命與生命的交融、豐盛自己的生命體驗。這是我這么多年，從來沒有放棄電影的原因和切身的體會。 應該說《海草》這部電影給了我很獨特的觀影體驗，在這部片子里，導演并沒有給我講一個非常完整的故事，但是我可以通過不那么流暢的情節自己去看、去體會、去想象，甚至自己和導演一起去創造，得出屬于自己的故事版本。這種體驗是我喜歡而且非常棒的一個享受過程。所以說，觀影體驗其實是非常私人化的，有時很難與人分享。 在我看來，這部電影的所有人物都活得挺苦的（除了忠平），也應了佛家講的那句“諸漏皆苦”，但因為有親情、愛情和希望的加持，再苦的人生還可以支撐著過下去。 片中的主要敘述者是二姐，她不甘心困于小小的海島，向往外面的精彩世界，結果年少犯錯、未婚先孕、離開孩子、嫁禍姐夫、與家庭決裂，這都是扎在她心上的一根根尖刺，讓她在外的十五年活得外表光鮮、內心崩潰，最終不得不回到原生家庭，去真實面對自己曾經傷害過的親人，用實際行動去獲得諒解與寬恕，達到內心安寧。 父親早逝、母親守寡、大姐撫養老公與二妹的“私生女”、沒有血緣關系的父女之間產生不倫之戀，怎么看這也不是一個正常和幸福的家。在這種家庭背景，惟有小妹迅速逃離，才有了不錯的婚姻、可愛的孩子，和經營民宿這份體面的收入。但是她終究還是這個家庭中的一員，得居中做和事佬，調停母親與大姐二姐之間的芥蒂。我其實挺佩服導演的，短短的92分鐘，濃縮了多少現實難題和情感糾葛在其中，而我通過觀影能將它無限延展，直抵人心和人性的最深處。 從心理學角度分析，一個家庭里若存在一個老想越界去干預別人的事情的角色，那這個家庭肯定不會幸福，我覺得片中母親就扮演了這樣一個角色。片中明顯能看到的是，她嫌大女兒老是打麻將、叫二女兒放棄外面的生活回到海島、讓小女兒出面留住二姐等等，母親總是在干預三個成年女兒的生活。在看不到的地方，我有點懷疑二女兒的判逆與父親的早逝也是她一手造成的（在父親祭日的儀式上她哭得很傷心），二女兒可能因為最像母親（長得跟母親一樣漂亮招人喜愛）最受寵也傷母親最深，也被母親傷得最深。現實生活中這樣的母親太常見了。好在因為忠平的去世，母親也活明白了，終于懂得放手，看到每個家庭成員的真實需要，尊重她們的選擇。看見才是真正的愛。 重點說說忠平這個角色，我覺得這是導演在全片以現實主義為基調中賦于浪漫色彩（理想主義）的一個人物。作為男人，他深情、專一、勤勞、健壯、顧家、話少，而作為一個人，他又是活得如此自由、不受約束，愛自己想愛的人（二姐以及二姐的女兒，終他一生，可以看做只愛一人），做自己想做的事（包括什么時候、用什么樣的方式結束生命）。所以說，作為一個人，他是活得最率性的。話說，我們誰不想活得像忠平那樣呢？忠平的死，讓母親覺悟，讓大姐二姐都得到解脫，也讓少女成熟。不知道是不是導演刻意這樣安排的？雖然忠平在片中沒有說一句話，但套用最近流行的那首《孤勇者》中的一句歌詞“你的沉默，震耳欲聾”，很貼切。 再說說片中十六歲少女，她的父親是誰不可知，但她沒有在道德的審判下夭折，卻因為整個家庭對生命的樸素的尊重而被留下。這也是全片最華彩的一筆，最高明的地方。因為她是如此幸運，自然要承載諸多蓬勃的生命生長元素，例如性的覺醒、愛的初體驗、姥姥音樂天份的傳承、母親對外面世界向往的基因等等，在這個少女身上，讓我看到自然與歡喜。少女的出現與存在，平衡了全片的悲劇色彩，讓苦難人生有了些許希望。人也是因為希望才能支持自己的肉體活到滅亡的那一天。 另外，片中有些片斷不時讓我產生荒誕感，有些亂入的感覺，不過人生有時就是如此，毫不違和。比如，二姐在回家的路上跟陌生的司機絮絮叨叨，狀似懺悔；知情的大姐卻撫養著老公與二妹所謂的“私生女”；不受母親重視的小女，卻成了常常陪在母親身邊開解她的的那一個，默默等待母親的愛；養女與養父產生不倫之戀，而養父的初戀又是少女的生母；廚子變成風水先生，在墓地念著“阿彌陀佛”；一個胖老頭拿著錨狀物，嘶吼著想拋出像年輕時那般完美的方向與軌跡；忠平死后，二姐在海邊放生螃蟹等等。只能說導演太有心了，可能有些手法略顯生澀，但用意深遠啊！