http://prepare.blogbus.com/logs/5418797.html在法國人盧米埃爾兄弟發(fā)明了電影之后的第三年，1898年，巴黎的一家叫做“義賣市場”的上層娛樂場所發(fā)生了火災，某個蹩腳的放映員不慎打翻了放映機用的酒精燈，致使200多位上流人士喪生火海。因為這個，電影一時間被視為“危險的娛樂”，遭遇重創(chuàng)；也因為這個，30多歲的喬治·梅里愛面臨著嚴重的經(jīng)濟困境，他以前是個魔術(shù)師，現(xiàn)在改行做拍電影的。這個滿腦子奇思妙想的家伙，剛剛在不久前學會了用攝影機變戲法，發(fā)明了“停機再拍”的技術(shù)，這是電影史上首次使用特技，他后來還發(fā)明了“多次曝光”、“合成相片”等技術(shù)，也同時占據(jù)了很多個首次，比如第一個使用了攝影棚，再比如，成為科幻電影的鼻祖，在1902完成了世界上第一部真正意義上的開山之作——《月球之旅》。全片只有14分鐘，拍得很簡陋、很粗糙，現(xiàn)在看起來，從形式到內(nèi)容都老掉牙了。但這部片子當年達到了爆棚的效果，其所帶來的視覺震撼遠遠超過現(xiàn)在的《加勒比海盜》之類的大片。我一直在想，那是個怎樣驚心動魄的瞬間啊！所有的人都被這魔術(shù)般的電影藝術(shù)所打動了，全場驚呼起來！那枚射入月球之眼的炮彈，也同時射入了觀眾的眼睛，射入了他們關(guān)于未來的幻想的維度。在散場之后，他們奔走相告：太不可思議了！于是，這個瞬間也間接地拯救了剛剛誕生的電影藝術(shù)，從這個角度也可以說，是想象力和科幻電影拯救了第七藝術(shù)。我不知道那時候的人們會不會產(chǎn)生些許的恍惚感，發(fā)出“明天會不會就是這樣”的慨嘆，進而陷入迷思，但在100多年以后的今天，我寧愿相信那就是個這樣的瞬間。梅里愛比同時代的其他電影人更偉大之處在于，他所關(guān)注的不再是對過去的膠片式的記錄與在此之上的回憶與感傷，他所迷戀的是創(chuàng)造一個或許可能的明天，哪怕這種暫時僅僅存在于大幕落下又重新拉起之前的那一點點可以流連和悵惋的時光，那個光輝的瞬間。以上我之所以絮絮叨叨地陳述這些過于久遠的歷史，是在感嘆那個瞬間的科幻魔力，是在使自己陷入一種深刻而又恍惚的情緒，因為我所關(guān)注的科幻電影也是同樣類似的東西，它的場景或許并不眩目，特技也并不好看，但它能給你在現(xiàn)實之外帶來一些沉醉的幻覺，那個瞬間你被震懵了，產(chǎn)生了類似莊生夢蝶的迷思，盡管在三分鐘之后，你很可能會立即緩過神兒來，但那個瞬間，足以讓你對現(xiàn)實有一些從未察覺過的意識，對未來有一點興沖沖的顧念。因為這個，我始終認為科幻電影實際上是個范圍極窄的類型，并同時執(zhí)拗地把某些約定俗成的科幻經(jīng)典排除在這個領(lǐng)域之外。《金剛》、《異形》之類的驚奇險怪，算不上科幻，因為它們既沒有“科”，也沒有“幻”；相似的，多少有點幻想成份的，但基本上沒有什么科學想法的，還有《黑衣人》、《獨立日》、《第五元素》、《人猿星球》等外星人入侵的主題，甚至包括《12猴子》、《生化危機》等驚悚片，以及類似《終結(jié)者》、《X戰(zhàn)警》、《蜘蛛俠》等等，變相地弘揚個人英雄主義的動作片；此外，還包括《回到未來》、《侏羅紀公園》這樣不乏足夠的想象力，但缺乏足夠深刻性的娛樂片。而與之相對的，我甚至更愿意把《羅拉快跑》、《成為約翰·馬爾科維奇》、《蝴蝶效應(yīng)》、《純潔心靈的永恒陽光》這樣的幾乎沒有任何科幻形狀的片子歸類其中，盡管，我也知道它們并不完全是。但至少可以肯定，它們會給你帶來了一些恍惚，帶來一些時空間交互，多重可能，在夢境與現(xiàn)實間滯留的錯覺。這樣之后，給我留下偌多回味的，只剩下足夠純粹和足夠偉大的科幻電影，它們在科學層面有著超前的預言性，在幻想層面，有恍惚的寓言意味。它們的魅力在于預先展現(xiàn)了未來或者未知的無限可能性，而這恰恰切合了人們的獵奇心理和潛意識里的神秘主義傾向。誰又知道，它們所給你帶來的幻覺，會不會是另一種真實；它們所給你帶來的片刻遐想，會不會正是與異域空間溝通的一種途徑。就像你在看完《銀翼殺手》之后會陷入傷感，擔心自己是不是一個復制人，情感究竟是模糊的還是建筑在足夠經(jīng)歷之上的實體；在看完《黑客帝國》之后，High了半天以后，開始帶著些許恐懼陷入疑惑：我會不會只是一個程序？而在另一個莫名的空間，才生存有自己的真身？在從科幻所帶來的震撼中冷靜下來之后，發(fā)現(xiàn)沉淀下來的真正有分量的科幻片其實很少，只是寥寥的幾部，它們包括：弗里茨·蘭的《大都會》（1927）、斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》（1968）、喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》（1977）、里德利·斯科特的《銀翼殺手》（1982）、史蒂文·斯皮爾伯格的《第三類接觸》（1977）、《ET外星人》（1982）、《人工智能》（2001）、《少數(shù)派報告》（2002）、約瑟夫·魯斯尼克的《十三階梯》（1998）、沃卓斯基兄弟的《黑客帝國》（1999），以及與科幻或者是偉大挨邊的《時間機器》、《發(fā)條橙子》、《巴西》、《死亡幻覺》。繼而你還會發(fā)現(xiàn)，決定這些科幻電影的走向和深度的往往是幾位偉大的小說家，把21世紀以前的可能說了清楚的是儒勒·凡爾納，而操持著未來世界話語權(quán)的是菲利普·K·迪克。當然，我們已經(jīng)習慣叫庫布里克、盧卡斯、斯皮爾伯格大師了。PS：再過7天，也就是5月25日，將迎來《星球大戰(zhàn)》首映30年慶典，這段時間，希望能找到喬治·盧卡斯早年的那部《五百年后》，估計不會失望。盧卡斯這家伙太早熟了，那么早就能拍出讓一票電影人仰慕一萬年的巨作，這里面還包括詹姆斯·卡梅隆和彼得·杰克遜，而又始終孩氣，30年就始終忘不了星戰(zhàn)的排場，徹底從導演走向一個特技狂人；他從來不排斥娛樂性，你會發(fā)現(xiàn)他的電影里始終融合著所有的商業(yè)片元素，但又不露痕跡；同時又滿腦子都是古典主義情結(jié)，看看那星戰(zhàn)的浩瀚氣魄和那鏡頭用的，還有古希臘式的議會制，以及古典音樂的雄渾有力。這諸多矛盾混合出這么一位電影大師。http://prepare.blogbus.com/logs/5418797.html