因為Franck Thilliez的關(guān)系，去下了La Chambre des morts來看。這是他唯一一部被改編成電影的小說。據(jù)他說，相對于小說本身，電影不那么成功，票房和評論都不理想。我對驚悚懸疑的東西并不在行。不是不喜歡，而是膽子不夠?？磦€恐怖片都要關(guān)掉聲音的，害得同學直呼浪費。可是我心里卻每每被驚悚懸疑又有些恐怖的故事吸引，越怕還越想看，就像泡椒雞爪那種東西，辣得人流淚，還越辣越想吃。 在給Franck Thilliez做翻譯之前，我完全沒有接觸過他的小說，更別說小說改編的電影了。于是翻譯的過程雖說總帶著底氣不足的不安，但也因此變得很有意思，成了直接的面對面的交流學習。等他走后才補看了《死亡之屋》。看片的過程中，總是回想起Thilliez本人。有的時候，覺得故事的行進與他本人的氣質(zhì)符合，而更多的時候，我詫異于作品與作者之間的差別。Franck Thilliez，三十出頭，法國暢銷驚悚小說作家，至今出版7部小說，1部改編成電影。和妻子及兩個孩子住在法國北部芒什海峽沿岸省份（也就是小說中經(jīng)常出現(xiàn)的背景城市所在地）。之前是個地道工科生，在一家IT公司干了8年，到第4部小說后才辭職，專職在家寫作。生活起居相當規(guī)律，白天寫作，晚上孩子們放學回來就收工，做好爸爸。寫作工作對于他，更像是數(shù)學演算功課，要查資料要推理，完全不抒情。他偏愛心理探索的題材，喜歡追究一些連環(huán)殺手的動機。是什么一直吸引著他們?nèi)シ敢恍┖雎袁F(xiàn)實利益的罪案。他說，每個人身上都存有潛在的犯罪的因素和光明正直的一面，雙方被均衡著，常人很好地控制著邪惡分子的比重，而兇手，則是在某個事件和特定的因素的刺激下，打破了這個平衡，于是走向犯罪。而這個誘因就很值得探索。這是他們不同于常人的地方，常人滿足于讀讀偵探小說，而兇手不。Franck Thilliez是我見過的話極少的演講者。他只講了短短十來分鐘，就留時間給大家提問了，在回答問題的時候，也極其誠懇而簡潔，絕不會跑題開去自由發(fā)揮，對方想知道什么，他就答什么。這使得聽眾對他的好奇心得不到滿足，最后一年輕小伙子都干脆問起了“寫作的怪癖”，類似寫作時大量吸煙或者裸身寫作什么的，他還是很認真地想了想，誠實說沒有。講座之后，我們又去了一家小店吃東西，他還是一樣的話少。大家聊天，我注意他時，他總在觀察，看別人說話的表情，看他的動作，看店里往來的其他人。他的氣場整個兒很靜，卻沒有壓迫感，也許他目光敏銳，卻完全不會給人凜冽的涼意。看《死亡之屋》，是為了看他的故事。里面心理變態(tài)的扭曲程度是出乎我的意料，看得人整個脊柱都在發(fā)涼，陰陰的，讓人透不過氣。故事果然邏輯縝密、絲絲入扣，節(jié)奏上也沒什么拖沓。除了懸疑故事里慣有的英雄冒險主義（女主人公獨自深入虎穴）和不可缺少的點綴性的愛情橋段外，沒什么特別別扭的地方。只是在故事的間隙里想起Franck平靜謙和的臉，覺得落差實在大。文字和故事真是神奇的東西，在那個空間里，你可以完全不是你自己，你可以為所欲為、自由自在。走出來，你大可事不關(guān)己，隨和親切。這樣的穿梭自如，也算是一種釋放，一場淘氣的冒險，滿足心底里呼喊的聲音。多好！P.S. 關(guān)于Mélanie Laurent，不得不說，一個漂亮的女主角對于一部片子，尤其是一部恐怖片，有多么的重要！她的美就算不是傾國傾城、特立獨行，也算是春風拂面、溫暖人心。真好看。