“摩登”與“現(xiàn)代”同來愈于一個(gè)英文單詞，但在中國人的詞性中差距很大。“現(xiàn)代”總是稍帶一些先鋒與試驗(yàn)的氣味，而“摩登”則帶有那么一些貶義的口氣。就如現(xiàn)在經(jīng)常提及的“上海摩登”，在古人的口中，海派總是要與一些奢靡、流氓、胭脂水粉還有那些一些男男女女的事情勾搭在一起，沒有“京派”那兩字，聽起來正統(tǒng)與氣派。   而30－40年代末，是上海的摩登時(shí)代，為什么我們在語言習(xí)慣上不說“現(xiàn)代化的上海時(shí)期”呢？但不可否認(rèn)的是，那個(gè)時(shí)代的上海實(shí)在比解放后的中國精彩了很多，我們費(fèi)死勁的在十七年電影去找那些隱藏（或者就是我們的過渡闡釋）的女性特征的時(shí)候，老上海時(shí)期的電影中，女性人物的特質(zhì)被擺在一個(gè)又一個(gè)顯眼的故事模式中來探討。   “摩登女性”也趕了這樣了一個(gè)趟，新女性應(yīng)該如何掌控工作與家庭的分寸？這樣的問題亙古不變，分寸是永遠(yuǎn)難以掌握的事情。所以我們還是要孜孜以求的建設(shè)一個(gè)“和諧社會(huì)”，當(dāng)然基本分子是“和諧家庭拉”?！赌Φ桥浴吩谶@里有兩位很出色的演員，嚴(yán)俊是一位公認(rèn)的千面小生，而歐陽莎菲在《天字第一號(hào)》里的精彩表現(xiàn)足以證明她的演技。但故事卻被講述少了一些余味。   這樣的一個(gè)老大難的故事，導(dǎo)演早早的給出了一個(gè)答案：所謂的摩登女性（完美女性），應(yīng)該是接受過高等教育，但是畢業(yè)之后又是以家庭為重的，具體操作方式是：老公回家解鞋帶的同時(shí)準(zhǔn)備好一雙拖鞋，自己生日但是要做老公喜歡吃的菜。如果的賢惠太太，讓劇中的志華是羨慕不已，直接導(dǎo)致的結(jié)果是回家與只顧著自己，不給先生溫暖的太太大吵一架，當(dāng)晚離婚。  “摩登女性”應(yīng)該是怎么樣，當(dāng)然可以有不同的解釋與答案。在《摩登女性》中，導(dǎo)演用著大量的平行蒙太奇讓觀眾進(jìn)行正反對(duì)比/教育，電影的第一個(gè)場景就開始批評(píng)女主人公的生活方式：嘴上大喊“男女平等”，早上睡覺，看電影，喝咖啡，泡舞廳，不會(huì)煮飯與女紅，實(shí)際上就是愛出風(fēng)頭。  歐陽莎菲離婚之后，影片調(diào)子迅速轉(zhuǎn)向了悲哀，一個(gè)長鏡頭表現(xiàn)失去丈夫的歐陽莎菲獨(dú)自在窗前徘徊傷心，感到孤獨(dú)與寂寞。從而向“榜樣”大表姐靠近，重新回到丈夫身邊，給他溫暖。  孤獨(dú)寂寞當(dāng)然是人之常情，但是對(duì)于劇中的女主人公來說，轉(zhuǎn)變的未免過于突然。最后抱起小孩，與丈夫重新組成了美滿家庭，影片也就戛然而止了。由此也可以看到，導(dǎo)演的沙文視角是如何的嚴(yán)重。不客觀，所以也就不可愛。  史東山在1947年拍攝了《新閨怨》，講述了也是職業(yè)婦女在家庭與工作的矛盾。沒有一個(gè)答案，只是一個(gè)悲劇的慢慢而自然的呈現(xiàn)，不是你的對(duì)，也不是我的錯(cuò)，所以看完電影之后，才會(huì)感覺依然有一些柔波存在，回味。