鑒于我很少看這種類型的電影所以也說不出什么太專業(yè)的評價，隨便說點感想。在看電影之前我沒有了解過這個案子，看完之后百度了一下案件，也是傳言紛紛，如果想拍成純教育片或搞噱頭的電影的話也不是不可以，只是未免太不尊重歷史了。而《黃克功案件》這部電影則專注于剖析人性，從小處著手，全片除了結(jié)尾的大審判之外都沒有特別大的場景和牽扯政治or兩性的噱頭，暫且拋去性別歧視問題不談，在我看來，這部電影說到底就是在解決一個選擇題：一方是被殺害的女學(xué)生，一方是死也要死在戰(zhàn)場上的軍人。法律讓他死，全延安的婦女讓他死，而被日寇無情摧殘過的人們又想讓他活在戰(zhàn)場上，活在侵略者的尸體上。如果不處死黃克功，死去的劉茜，活著的女性都會憤怒；如果處死黃克功，那么世界上就少了一個革命軍人，少了一個可以為國捐軀的戰(zhàn)士。看的過程中我也不斷捫心自問：如果是我，我會怎么選擇？在這種情況下，人情已經(jīng)超越了法理，雖然片中在強調(diào)法律，但其實不管是支持處死還是支持讓他繼續(xù)戰(zhàn)斗直至犧牲的人，在意的都不是那時尚且不完整的審判制度，而是他生命的價值。黃克功的生死一開始就不是他自己能控制的，也不是法官和陪審團能控制的，更不是婦女代表發(fā)幾句言，老大爺出來抨擊幾句日寇就能決定的。在當時特殊的時局里，他的死亡必須要有價值，而且至少要比他活著戰(zhàn)斗的價值高。這也就是片子最有趣的地方，也是我感觸最深的一點：雖然黃克功的死實際上并不由法律控制，但全片卻一直在強調(diào)是法律審判了他，而他的死，最終也是為了強調(diào)——強調(diào)法律的地位。不管在如何兵荒馬亂的年代中，在如何青黃不接的時局里，在如何人心惶惶的情況下，法律都是存在的，是必須遵從的。法律面前，人人平等。對于當時的很多人來說，這個簡單的道理其實是非常難以接受的。在國家利益面前，人總是會覺得自己人的命比異族人的命值錢，而能夠殺敵的人的命就更值錢，這就導(dǎo)致許多人其實并不覺得黃克功犯了多大的錯，甚至?xí)X得是別人小題大做了：他能打鬼子，為什么不讓他活著？不就是死了個女學(xué)生嗎，讓他戰(zhàn)死沙場為國捐軀不就得了？黃克功本人極有可能也是這種想法。他未必當劉茜的命輕賤，他會心虛，會內(nèi)疚，會后悔，并因此說謊和流淚，但他肯定覺得自己的命更值錢——他是革命軍人，他犯錯了應(yīng)該彌補，那就讓他死在戰(zhàn)場上，死也死個痛快。他忘了，被他殺死的劉茜連選擇痛快的死法都不能。其實黃克功并不能用簡單的“直男癌”來形容，他可以說是那個年代的犧牲品，是被“黨性”蒙蔽的無知青年，是被戰(zhàn)功捧殺掉自我卻不自知的革命軍人。他的不尊重，不是對女性的不尊重，而是在常年日積月累的殺敵和功勛章中被驕縱出的，對所有無法上戰(zhàn)場無法為國出力的人的不尊重。他并非不懂法，只是存著僥幸心理罷了。看到結(jié)局時，黃克功蕭索挺直的背影讓我很是唏噓：他也許到死，都在遺憾自己不能戰(zhàn)死沙場吧。他的死，并不能讓人心中敞亮拍手稱快，反而落下了沉重的遺憾和惋惜。他一生都活在狂熱的漩渦中，未曾跳出局外看清事實。他一路被裹挾著前進，跌跌撞撞中經(jīng)歷那么多槍林彈雨，卻又在大好年華里走上錯誤的道路，最終死的懵懵懂懂。不免叫人嘆惋。說到這里，我必須要說幾句飾演黃克功的演員，王凱。黃克功初登場時的形象已經(jīng)讓人眼前一亮——他身上有沾滿鮮血的猛禽氣息，桀驁不馴卻又忠于共產(chǎn)黨，眼神時而陰沉而銳利，叫人不敢與他直視；時而單純迷茫，穿著單薄的白襯衫像孩子一樣期待的問你有沒有來信，在監(jiān)獄里回憶他和劉茜那些美好的過去，默默的掉一滴淚，讓人不忍心看他死去。王凱先生的演技流暢自然，而且不拘泥于套路，這是他第一次演一個類似反派的角色，卻毫不生澀，也不怯懦。王先生的眼睛一向是干凈透徹的，脊梁骨也一向筆直，而在電影里的大部分場景中，他都微微駝著背，這個微小的身體語言透露出的卻是角色本身的心態(tài)和氣質(zhì)，他的眼睛清亮卻淡漠，像野獸的瞳仁，藏著張牙舞爪的囂張氣勢，然而黃克功在回憶中的眼神又是溫暖明亮的，完全就是個沉溺愛河的普通男人，笑容純真爛漫。而當這兩種眼神交織出現(xiàn)時，情感落差就更為明顯，觀影者也更容易產(chǎn)生共鳴和同理心。如果一個一開始就告訴你他會死的人能讓你產(chǎn)生“希望結(jié)局能改動一下我不想看他就這么死了”的念頭，那么這個角色至少有一部分就成功了。不似一般臉譜化的偉光正，黃克功更加矛盾，更加復(fù)雜，更加像個普通人。他大剌剌的用自己的氣質(zhì)和眼神告訴觀眾：我是個血戰(zhàn)沙場的革命軍人，我殺過人，我不怕死，不要惹我。而同時，他也是個與喜歡的姑娘策馬天涯，笑出一口白牙，與她緊緊挨在一起教她吹口琴的普通男人。這也是讓他活生生的站在觀眾心里的原因之一：不再是滿嘴口號一臉慈祥的輔導(dǎo)員形象，黃克功只是一個性子有些急躁的普通青年，因為入了黨，他才改變了上學(xué)或工作的未來，變成了戰(zhàn)功赫赫的年輕軍官。接下來說說黃克功個人的一些我很喜歡的鏡頭。在黃克功第一次走火打中劉茜時，他第一反應(yīng)是上前查看，那時他的眼睛里還有驚慌失措的水光，整個人還是生動且情緒滿滿的，而從他追趕劉茜到他栽倒在地上，眼睜睜看著自己喜歡的姑娘喊著“黃克功殺人了”逃跑時，他開始變得無助恐慌，開槍之后，站姿雖然筆挺卻帶著頹然的氣息，那幾下恍然反應(yīng)過來的眨眼和手中槍慢慢滑脫的過程也很完整，王凱將這段沖突轉(zhuǎn)折戲處理的十分細膩且到位，讓人不由自主的就將他定義在了情緒激動過失殺人的位置上，會不由自主的產(chǎn)生疑問：他真的一定要死嗎？結(jié)尾審判那里，黃克功讓我印象最深刻的是他聽完毛主席來信后流的那一滴淚，和他漠然擦去淚的動作。他擦掉淚的瞬間，我仿佛看到他的神魂，他最后緊攥著的那一點希望也被一同抹掉了。王先生演的很入骨，他點出了黃克功的神髓：他最初的信仰已經(jīng)沒有了，他也許曾經(jīng)是一個真正愛國的戰(zhàn)士，但那也只是曾經(jīng)。所以他一直在爭取，一直在抗拒，從未接受過自己的罪行，直到他心中的信仰判決了他之后，他才真正接受了自己的死亡。而這也正是他的悲劇之處：他接受死亡，只是因為“信仰”判決了他的死亡。整部電影都在傳遞著這樣一種思想：當局者迷，旁觀者清。有趣的是，旁觀者不是電影里的任何一個人，而是觀眾。而電影里所有清醒或不清醒的人，其實都是當局者迷，不管他們選擇了什么，是什么心情，他們終究是處于那個時代中，無法跳脫出來。而作為觀眾來說，我一開始也曾被帶入到那種氛圍中無法自拔，后來又多看了幾遍，才大概明白一些導(dǎo)演的深意。講述歷史事件，本身最重要的意義就是前車之鑒。黃克功案件放到現(xiàn)在還會是這種過程嗎？還會有人義正嚴辭的幫他求情嗎？他還會抱著這么大的僥幸心理嗎？當然不會，但在那個年代，這些事又當然會存在。這一切都是歷史的選擇，是巨大車輪碾軋過的深深轍跡，是身處其中不知不覺的同化，但就是在這種情況下人們能做出正確的選擇，才著實不容易。感謝導(dǎo)演王放放執(zhí)導(dǎo)出了這么好的片子，也感謝王凱先生和其它演員們的付出，讓我能夠在一部披著應(yīng)試作文外表的深刻敘事電影中得到一些收獲。