有過這么兩張新聞圖片，一張是在戰斗間歇，體貼入微的美國大兵正給被俘的塔利班分子喂水；然而這并非快門按下的真相，將圖片往左拉成全圖，人們看到這個“被呵護”的敵軍赫然暴露于先前被剪切掉的士兵槍口下。面對阿拉伯之春尤其是埃及革命這樣波及全球一年多的新聞大事件，尤其是事件全貌在不同媒介傳播信息流下的損耗，深度參與了革命的導演尤斯里.納斯納拉(Yousry Nastallah)有著一番特別的認識。電視畫面單向度的帶給我們一個喧囂混亂的開羅，每個人都成了倒穆（巴拉克）運動中塔利爾廣場的一個小黑點，革命被賦予了沖撞、鐵柵欄、催淚彈等簡單具象；勇敢的博客們放到博客上的某個震撼性瞬間，也立即讓網民黑白立下的認定這是“好的革命者”，那是“壞的鎮壓者”，“所有一切媒介都無法給出新聞的全貌，于是馬歇爾.麥克盧漢那些關于傳播的理論和想法就涌上了我心頭”，尤斯里闡述道。阿拉伯之春來臨時，尤斯里正拍攝的新片不可避免的受到沖擊。而當關于傳播的思考和影像實踐同時被突如其來的劇烈革命打斷后，一個結合紀錄與劇情、現實與虛構、參與同表演的大膽實踐又立即開始，因此也就有了這部“時政電影”《戰役之后》。電影的起止源于埃及革命里的真實時間（事件），并分別以在尤斯里眼里“毫不全面”的電視新聞畫面呈現：2011年2月2日，支持前總統穆巴拉克的駱駝隊伍沖入塔利爾廣場的集會抗議人群，造成嚴重踩踏事件，是為“駱駝戰役”；2011年10月9日，倒穆成功后的群眾繼續在Maspero的電視臺前集會，以要求全面民主選舉，遭到軍隊開火襲擊，導致34人死亡數百人受傷，是為“黑色星期日”。而旨在通過虛構劇情，對新聞全貌做還原努力的電影故事，就發生在這樣一個“戰役之后”。無懼大是大非邏輯的導演，將網絡視頻里“壞的鎮壓者”挑出其一，藝術化的撥亂反正為電影中可憐可悲的男主角Mahmound。他是策馬狂奔著沖入集會正義群眾的反動勢力，卻因不能阻撓民主的滔天激浪，而在倒穆革命成功后，成為社區的棄兒，連那匹站錯歷史隊伍的老馬都躺著中槍，不能獲得社會糧食救濟。現實中，這批“駱駝馬匹沖鋒隊”事后被證實基本是來自金字塔腳下Nazlet El-Samman村的貝都因人，被時年負隅頑抗的穆巴拉克以金錢收買；電影中，這層利用關系又更進一步，頭腦簡單的村民大多靠拉金字塔游客騎馬賺取基本生活費，革命的到來讓埃及旅游業遭受重創，Mahmound也被輕易說服，相信只要驅散集會人群，旅游業就會復蘇，飯碗就得到保證。歷史洪流讓這一承諾根本沒有兌現的可能，Mahmound的所作所為也被手機視頻抓了個“現行反革命”。“壞的鎮壓者”Mahmound，成了新局勢下youtube的受害者，作為“反動勢力毒苗”的兩個孩子也在學校被“正義的民主勢力”欺凌，直至碰上一個偶爾走進村里的高收入金領、廣告公司高層Reem。于是，一則屌絲與高美富的現實童話接踵上演。Reem位于Zamalik富人區的高級公寓，與Mahmound位于Nazlet窮街陋巷的破屋形成影片中鮮明的階層對比，也讓女金領Reem“走基層”的行為，更像是《1951年歐洲》中英格麗.褒曼飾演的遍訪民間疾苦的美國貴婦。導演尤斯里也承認他對意大利新現實主義電影尤其是羅塞里尼的極度熱愛，“我參考了很多羅塞里尼的早期電影，學習他將歷史與現實結合的敘事方式，《1951年歐洲》更是展示了在國家變遷中，丟失尊嚴后那些傷痕累累的靈魂。”Reem與Mahmound的邂逅和浪漫是短暫的，如同這個男導游最搶手國度的一切一夜情。然而，代表著導演自由化夢想的Reem，卻將后穆巴拉克時代群眾廣泛參政的熱情帶到了保守的鄉野，Mahmound的妻子和一度排擠他們的鄰里重新攜手走上廣場，完成尤斯里試圖揭示的“新聞全貌”——曾經“壞的鎮壓者”轉身成為“好的革命者”。可惜，罪惡的槍聲又響起，不管廣場上的群眾曾經是根紅廟正抑或惡貫滿盈。“生存、自由、尊嚴”的革命口號，隨著結尾字幕縈繞不斷，從戰后意大利到革命中的埃及，始終難以真正得到。