最近借了一本特呂弗隨筆集，《眼之愉悅》，里面評(píng)論了許多電影和電影人，其中有一篇講述了他在斯皮爾伯格導(dǎo)演的《第三類接觸》里扮演克勞德.拉孔布經(jīng)歷。他的一段話讓我很好奇，“常常有人問(wèn)我，我是否想對(duì)我的同行斯皮爾伯格提些意見(jiàn)或發(fā)表些評(píng)論。答案是不，決不。我希望做他眼中的理想演員，從不抱怨，從不提任何要求，也不提任何建議。我就按照他的要求去做。當(dāng)他喊‘停’時(shí)，我像世界上所有演員一樣，把目光轉(zhuǎn)向他，看他是否滿意。”通常人們總說(shuō)文人相輕，當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演如此謙虛而誠(chéng)懇地表達(dá)出對(duì)他的同行完全的信任時(shí)，足以引起人們的驚異。    這好像是一部沒(méi)有第一主人公的電影。1.一個(gè)小孩被外星人抓走了（那個(gè)小孩走路的姿態(tài)怪怪的超可愛(ài)，而且長(zhǎng)得有點(diǎn)像彭于晏）；2.一個(gè)電工出于撓心撓肺的好奇背棄了家庭；3.一群科學(xué)家嘗試和外星人建立聯(lián)系。特呂弗說(shuō)過(guò)，法國(guó)電影首要關(guān)注的是人物，而美國(guó)電影首要關(guān)注的是具體的情境。而這部電影中，三條主線各由其性格決定其命運(yùn)，而他們的最終命運(yùn)則在最后一場(chǎng)的飛船降臨的全景里交錯(cuò)。好萊塢的大場(chǎng)面與法國(guó)電影人文關(guān)懷的精神內(nèi)核至此水乳交融了。    作為一部經(jīng)典科幻片，特效在影片中占的比重自然不消說(shuō)。雖然這部上世紀(jì)七十年代的科幻巨制在今天看來(lái)有些破綻。但沒(méi)人能否定那些場(chǎng)面的宏偉和視覺(jué)沖擊給心靈帶來(lái)的震撼（反觀中國(guó)科幻片，無(wú)論是架構(gòu)氣勢(shì)還是誠(chéng)意都難望其項(xiàng)背）。例如電影開(kāi)頭那個(gè)科學(xué)家們?cè)谏衬锇l(fā)現(xiàn)飛機(jī)的場(chǎng)景，是在加利福尼亞的帕梅黛沙漠拍的，劇組在四架不停旋轉(zhuǎn)的巨大螺旋槳面前把一只只沙袋倒空，制造出極富現(xiàn)場(chǎng)感的沙塵暴。有趣的是，雖然當(dāng)時(shí)的技術(shù)有限，人們卻發(fā)揮了天馬行空的想象力，比如在溫水中擠入白顏料，拍出洶涌翻滾的云；大量運(yùn)用重疊的方法，直接在膠片剪輯中把發(fā)生在地上、頭頂上、天空中的畫(huà)面重疊。    特呂弗還特別指出了一幕：科學(xué)家們?cè)诮佑|到第二類人后相互鼓掌道賀。“這一刻讓人感覺(jué)是影片的最后一幕，觀眾感到失望，他們希望還有故事發(fā)生。果然，不一會(huì)兒，有人向天空看去，他看到了空中洶涌翻滾、千奇百怪的云……影片就從那著名的第三次相遇重新開(kāi)始……”    對(duì)于電工洛伊這個(gè)角色，一開(kāi)始讓人有些摸不著頭腦。他極端強(qiáng)烈的好奇心，在于外星人第一次接觸后的反應(yīng)好像太過(guò)激了，有些難以理解。但導(dǎo)演的情感傾向在洛伊帶領(lǐng)另外兩個(gè)人逃跑時(shí)凸顯了出來(lái)：特呂弗扮演的科學(xué)家看到他們的反抗時(shí)欣慰（或是神往？）地笑了。這也是科學(xué)家自己內(nèi)心矛盾的寫(xiě)照。影片的最后，科學(xué)家對(duì)洛伊說(shuō)，我妒忌你。這句話讓這個(gè)角色有了靈魂，它暴露了一個(gè)科學(xué)家的軟弱。洛伊是怎么成為被送往外空的人選的?為什么最后只有他一個(gè)人登上了飛船？    影片的最后也沒(méi)有再交待洛伊的家庭如何。看來(lái)在他的妻子帶著孩子們逃離他的時(shí)候他們就不再對(duì)他產(chǎn)生任何牽絆了。此后他的表現(xiàn)完全脫離了常人，給人的感覺(jué)就是他終于脫離了社會(huì)的規(guī)條，回歸了本我，只跟著自己的心走。在他和那個(gè)小孩的母親親吻擁抱過(guò)后，有一瞬間我錯(cuò)以為他們會(huì)產(chǎn)生另一條感情線。但洛伊已經(jīng)不是那樣的人了，或許他已經(jīng)從人類社會(huì)中解脫，他追問(wèn)的是宇宙的真相。一個(gè)完全自由的人總有種狂喜的氣質(zhì)，也許這也是為什么科學(xué)家會(huì)由衷地羨慕他的原因吧。