看完《射殺鋼琴師》后我就一直在想一個(gè)問題：這是怎么編出來的？怎么能這樣編呢？背景資料告訴我們，特呂弗是在一部美國(guó)小說《在那里》（DOWN THERE）中得到靈感的，故事、背景與人物描寫都遵從驚悚片的類型模式，可是他并不尊重小說，到了電影這兒，原著中的犯罪問題和驚悚色彩已經(jīng)不再重要的，這個(gè)類型的模式與成規(guī)被一種反諷的方式加以處理。影片開始的三分鐘與主線的關(guān)系就不大（影片中很多個(gè)三分鐘與主線的關(guān)系都不大）：鋼琴師的哥哥跑啊跑啊，撞到電線桿暈倒了，被一個(gè)男人救了，那個(gè)男的就跟他談?wù)撟约旱男腋＜彝ズ桶屠璧奶幣蕟栴}，然后他轉(zhuǎn)彎了，再也沒有出現(xiàn)過。總之整個(gè)片子很雜，一直在跳躍，故事和主題都不完整——甚至可以說是隨心所欲的，想到哪兒就說到哪兒，想說什么就說什么。鏡頭常常忽然對(duì)準(zhǔn)一個(gè)不相干的人，然后就跟著那個(gè)人跑了，把主角晾在一邊。 特呂弗在一次接受采訪的時(shí)候說：“《槍擊鋼琴師》背后的理念是要制作一個(gè)無主題的電影，只通過偵探故事的形式，來表達(dá)我對(duì)光榮、成功、墮落、失敗、女人以及愛的全部看法。”在喜劇、悲劇和荒誕風(fēng)格之間不斷變換和不可預(yù)料的氛圍轉(zhuǎn)移中，我們看到一個(gè)人格分裂的陰郁鋼琴師，鋼琴師痛苦的前妻，長(zhǎng)相清純愛說粗話的酒吧女侍，總愛談及父親并且喜愛購買新奇玩意兒的劫匪。這其中，好像除了劫匪以外，其它人都沒有明確的人生目的，他們走到哪兒是哪兒，而不斷跳躍的奇妙命運(yùn)一次次把他們推上情感和人生的浪尖，又一次次狠狠地摔下來。人們做出努力卻最終得不到所要的東西，生命在徒勞的掙扎中依然歸于平靜——沒人能把握自己的命運(yùn)。鋼琴師是全片最典型的一個(gè)人物，并且事件和其他人物都圍繞他展開。我們不難看出他的分裂：他有兩個(gè)名字：查理和愛德華，兩個(gè)身份：酒吧鋼琴師和著名鋼琴家，兩個(gè)性格：他心里想的和他所做的完全是兩回事兒。他覺得“應(yīng)該”這么做，但這么做了又能怎樣呢？他很難把握命運(yùn)和控制局面，因?yàn)樗肋@樣做毫無意義。一個(gè)人在兩種極端沉重的分裂中被撕裂為巨大的空白，他的虛無成了對(duì)抗所有荒謬和苦悶的有力武器，虛無是沉淀在時(shí)代底部的最不可撼動(dòng)的存在。叔本華的哲學(xué)觀在其中有所反映，并且本片是全然反“自由選擇”的。可是我們?cè)诖蟛糠謺r(shí)間甚至感受不到影片中的痛苦——幾乎每個(gè)人都麻木，他們不關(guān)心深層次的痛苦，他們沉默或者喋喋不休，對(duì)生活的潮涌已經(jīng)完全失去了感受力。而更令人厭煩的是，生活就是對(duì)其本身的乏味的、精疲力盡的重復(fù)。從鋼琴師的兩次愛情可以看出，作為外層的鋼琴師與蕾娜的愛情和作為內(nèi)層的鋼琴師與特麗莎的愛情何等相似——最終兩個(gè)同為女侍的女人一個(gè)死在黑色柏油馬路上，一個(gè)死在雪白的雪地里，而在影片結(jié)尾酒吧又出現(xiàn)了一個(gè)新來的女侍。而鋼琴師和酒吧老板、鋼琴經(jīng)紀(jì)人對(duì)女性的極端態(tài)度也非常相似。在過去，我們都有“一種關(guān)于獻(xiàn)身的愛，以及由黑暗的交易支撐著的輝煌成功的羅曼蒂克的故事”，而現(xiàn)在，卻是“一個(gè)又無可救藥的浪漫之夢(mèng)所照亮的隱晦而又骯臟的生活的故事。”影片通過解構(gòu)、顛覆經(jīng)典造成驚奇和震驚的效果，并且傳達(dá)出對(duì)生活的厭煩和荒誕之感。這些都是最能標(biāo)志新浪潮的東西：自發(fā)性和即興性，它們帶給《槍擊鋼琴師》一種奇妙的、不可捉摸的特質(zhì)。無論結(jié)局和人物是多么富于悲劇性，影片依然是讓人快活的。它跳躍著不時(shí)出現(xiàn)超乎常規(guī)的神來之筆：鋼琴家面試、特麗莎的自殺和劫匪關(guān)于他媽媽的詛咒都是非常有趣的天才段落，它們都凸現(xiàn)出一種超凡的想象力和啟發(fā)性，具有某種程度上的精英意識(shí)和僅屬于少數(shù)人的幽默。文森特·凱恩比的評(píng)價(jià)相當(dāng)?shù)轿唬骸耙Z總是與特呂弗以表面上如此輕松地制作的影片那種多層次結(jié)構(gòu)相關(guān)。但是它們對(duì)他所提供的最主要的愉悅來說并非本質(zhì)的東西，而是額外的津貼。”