詭異的老宅、陰郁的氣氛、懷抱死亡的痛苦過(guò)往，《普羅旺斯驚魂記》像極了之前上映的《黑衣女人》的續(xù)作，不同只在于影片靜謐浪漫的布景時(shí)時(shí)透露著法國(guó)鄉(xiāng)村獨(dú)有的歐式風(fēng)情。 《普羅旺斯驚魂記》講述了女作家蘇珊娜為了尋求寫作靈感而來(lái)到一座鄉(xiāng)間房中居住，在這個(gè)空曠而古舊的宅子中，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神奇的房間，由此也變得思如泉涌。在這一過(guò)程中這個(gè)女人的精神卻日益緊張，各種幻想的撩撥令她處于崩潰的邊緣。 《普羅旺斯驚魂記》依舊是心理驚悚片的情節(jié)發(fā)展模式，這也與《黑衣女人》不謀而合。在此類電影中，親情不再作為溫情的代表聊以慰藉人心，而是一把通向瘋狂或是恐懼的鑰匙。蘇珊娜因?yàn)闊o(wú)法面對(duì)女兒的死亡而陷入痛苦的思緒，隔壁女孩的神秘失蹤又從側(cè)面加劇了她的緊張。鄉(xiāng)間工作的選擇可以被看作是她選擇的逃避之路，只是問(wèn)題依舊存在，人內(nèi)心的不安最終導(dǎo)致了蘇珊娜生活的幻想?yún)采B愛(ài)情也不能將她從泥沼中解救出來(lái)。 在本片悠然的氛圍之下，恐怖情緒時(shí)時(shí)被弱化。《普羅旺斯驚魂記》有明顯的法國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)情，古建筑的魅力似乎比故事本身大得多，對(duì)于習(xí)慣了法式愛(ài)情片的觀眾來(lái)說(shuō)，失去了愛(ài)情浪漫的這部法國(guó)電影只剩下冗長(zhǎng)。法式的優(yōu)雅只是包裹在電影外不切合實(shí)際的外衣，如果說(shuō)《黑衣女人》中接踵而來(lái)的恐怖音效和回閃場(chǎng)景下尚不能令觀眾很好的融入可怕的劇情，那么《普羅旺斯驚魂記》連一驚一乍都“軟著陸”的表現(xiàn)方式又怎會(huì)讓人背后一凜？ 電影的故事情節(jié)就在這悠揚(yáng)緩慢中變得支離破碎，這也暴露了其最大的問(wèn)題，即情節(jié)過(guò)于零散。早前上映的國(guó)內(nèi)電影《筆仙》在故事上與《普羅旺斯驚魂記》有異曲同工之妙，同樣的神經(jīng)質(zhì)女作家，同樣隱藏在心中的幼兒情結(jié)，同樣的心理陰影。而無(wú)論恐怖效果如何，《筆仙》尚且設(shè)置了對(duì)于女主角精神異常的線索伏筆，《普羅旺斯驚魂記》則只是蘇珊娜自己自我探索的背水一戰(zhàn)。問(wèn)題是，這樣的一個(gè)女人又怎么可能獨(dú)立完成自我的救贖呢？當(dāng)小孩的幻想、成軍的老鼠最終鑄成了困死她的牢籠，電影不得不再毀滅恐懼的火焰中草草收?qǐng)觯娪奥裣碌姆P并沒(méi)有因此被解開(kāi)：蘇珊娜的孩子是如何去世的？鄉(xiāng)村的兩個(gè)孩子究竟為何會(huì)消失？如果這一切都只是幻想，令蘇珊娜筆耕不輟的思緒又究竟來(lái)源于哪里？ 《普羅旺斯驚魂記》選擇了最平庸的驚悚模式，在放棄了按部就班的一驚一乍之后也沒(méi)有進(jìn)行絲毫的劇情探索，觀眾忍受了一個(gè)多小時(shí)的沉悶的發(fā)展本以為劇情會(huì)在高潮出燃燒，卻沒(méi)想只看到即使用死亡去升華依舊平淡而即將熄滅的火苗。比之浪漫悠揚(yáng)的法國(guó)愛(ài)情電影，這部驚悚片的分量實(shí)在太輕了。