不是常規拍法，每隔一會，導演就用鏡頭掃過這個房子：前廊、窗戶、簾子、相框、屋內擺設等等。他拍攝房子的靈魂，也就拍出了人在家庭里壓抑的靈魂。（房子的靈魂由家人長期相處的時間組成） 導演還常常去捕捉穿透延展于這個房子的光線。借著這光線在穿過人的感情通道時所留下的痕跡呈現了一種深厚的使人無法自拔的時間感與空間感。

臺詞方面，是稀松平常的對話，是屋內，家庭成員之間，多年以來只言片語的截取。 雖然臺詞稀少，但情緒豐富，且尤為真實，意味深長。也許這部家庭電影呈現出來的狀況可以被稱為某種典型，典型的家庭縮影或者家庭陰影，包括受影響之下的人的性格，還有那甚至可以提前宣告為一生都無法擺脫的創傷：對父親的怨恨，對母親的不解與同情，對自我的苦痛根源的無能為力和憤怒。而這些，導致著這三個孩子的成長歲月里不斷交叉出現著這樣的句子：我想獻出我所有的愛；我后悔來不及獻出我所有的愛；我沒有能力獻出我所有的愛。然而父母卻總認為這是錯誤的心理，因為他們自認為給我們的愛是完全沒有缺陷的。可能是吧，但是啊，這愛的河流太寬，這愛的河流太洶涌，我無法過去。 我只好在河對岸和你們說一句：“上帝，保佑媽媽，保佑爸爸，保佑他們安然無恙。”

電影里出現了許多歌聲，這些歌詞看似浪漫美妙。但是結合電影的情景，卻出現了相反的效果，它們變成了壓抑絕望的另一種傾向于自我毀滅的“美態”。

從小孩到青年，從愛情到家庭，從孩子到家長，身份在蛻變，一個人與下一個人的生命在延續，一個時代與下一個時代也在發生巨大的變化，這一切的延續都醞釀于家庭內部。也正因如此，在大部分不快樂的家庭里（其實又有哪個家庭是完全健康的？），個人缺陷與父母造成的心理影響也將會延續下來。 成年后，這些困境可能會被突破，但保持停滯，形成新的缺陷帶給下一代（父母也是他們父母的孩子）的可能性更大。因此，也可以說，一個人的命運與另一個人的命運何其相同。人類活了這么多個時代，在本質上又真的有多少改變呢？家庭是普遍性的家庭問題，人類是普遍意義上的人類困境。

直至死亡來敲這家的房門，一切的醞釀才有結束的機會。就像電影里，直至父親的死去，他在這個家庭所代表的恐懼象征才開始脫落，難道，遠方的聲音就是指死亡的敲門聲嗎？偏偏是死亡帶來了希望嗎？

全片沒有連貫的劇情，而是一個個生命片段在閃回，也不必緊跟時間線索，這個特點在電影的前半特別明顯：開場是插敘的出殯，中途穿插婚禮，兒子當兵等等場景，而這些場景僅僅通過拍攝一道門便完成，他們各自在不同的時間穿過那道門去完成生命中的不同經歷。外出又歸來，這樣的重復展示了家庭的原生性，無法擺脫的特質。從出生到婚嫁到葬禮，歲月呼嘯穿過，生命原來很快就過去了。只有光線還在不停穿過家中的前廊，一切由此顯得意猶未盡。

后半段，視覺從原本的五口之家轉移到長女婚后的家庭生活。

題外話一說，她有一個Mick這樣的朋友真是幸運。但是在婚后，她卻因為受限于丈夫的想法（所謂家庭的局限）而喪失了作為一個女性，或者準確點說，作為一個人應該有的自由（去爭取自由的自由）。于是，她逐漸和Mick變得陌生，她也足夠坦白這一點，而Mick心里也明白，在一次聚會后，兩人輕言幾句說再見，便不再像從前那般回頭。接下來，迎接她們的則是自己組建的新家庭里的漫漫長夜。

從前她所期待的新女性形象并沒有出現在她的生命中啊，婚后，她變得像她的母親（內心的悲痛臺詞：我相信我生來就是來受罪的。/ 我不知道該就此接受沉沒還是繼續奮力地往前游。）但是，也不全然是絕望的，在長女這個人物身上還是能察覺到時代變更所帶來的積極影響，雖然并不明顯，只給人一種隱約的沖動之感。（電影以外，現實世界里的那個時期，大量女性主義運動風潮好像也快出現了）所以，我想，也許會變得更有希望吧。 到此，導演沒有再接著拍下去了。鏡頭停留在兒子的婚禮上，在家的門口，結婚當晚，他止不住地哭泣。和家人告別后，長女和丈夫坐上計程車離開，母親也隨著另一個女兒離開，只留下他，他繼承了這所房子，他會是一個新的父親嗎？留下疑問，電影到這里結束。 看完還是有些感慨的，再一次，我向家庭電影投降，向自己的家庭投降。時間過得太慢了啊，家庭生活實在太長，而遠方的聲音到底是什么聲音呢？真的是希望的聲音嗎？我不知道。因為這種聲音從沒來到過我的身邊。不過如果真的是這個答案，或許我應該鼓起勇氣換種說法：我只知道，它尚未到來。