威廉．弗雷德金1971年執(zhí)導(dǎo)的《法國販毒網(wǎng)》可算是開創(chuàng)20世紀(jì)70年代新警匪片的典范，在故事和特技上都做出了重大突破。1974年，他拍攝了同樣震驚世人的恐怖片《驅(qū)魔人》，單是這兩部影片完全可以將他列為70年代的大師行列。但之后，他幾乎沒再拍出過像樣的影片，那部《千驚萬險(xiǎn)》只不過是對克魯佐名作的翻拍罷了。許多導(dǎo)演在職業(yè)生涯不景氣時(shí)都喜歡重復(fù)老路，時(shí)至80年代中期的弗雷德金也不例外，他幾乎照搬《法國販毒網(wǎng)》的成功經(jīng)驗(yàn)，拍攝了這部《威猛奇兵》（生死洛城）。只不過是把《法國販毒網(wǎng)》中的毒換成了偽鈔，把法國換成了美國洛杉磯，可謂名副其實(shí)的“美國偽鈔網(wǎng)”。 表面上看，這就是個(gè)老生常談的通俗警匪片，實(shí)則不然。劇本很復(fù)雜，除了犯罪的描繪，大場面的動(dòng)作、槍戰(zhàn)與飛車追逐，還有對正反雙角生動(dòng)的呈現(xiàn)。從人物設(shè)計(jì)和敘事角度看，理查德和艾瑞克兩個(gè)角色互成鏡像，即正反兩角在道德上屬于模棱兩可。此類設(shè)置其實(shí)很多見，如希區(qū)柯克的《狂兇記》、吳宇森的《奪面雙雄》等。他們沒有善與惡的明確定義，因?yàn)樗麄冃愿裆隙加腥毕荩己艽嗳酰紩?huì)犯錯(cuò)。理查是個(gè)愛追逐死亡的冒險(xiǎn)主義者，具有反英雄的特質(zhì)，他并不正義 - 他敲詐不定期為他提供線報(bào)的女線人，在肉體上享受她，在精神上控制她（以不拘捕她為要挾手段）；更是不負(fù)責(zé)任地拉同伴下水（誤殺FBI）等。在這些情節(jié)中我們不難發(fā)現(xiàn)，警察和罪犯的本質(zhì)如此相似，他們互相了解對方的言語與行為，正邪間的邊界模糊，這一點(diǎn)在《無間道》中已經(jīng)表現(xiàn)得非常清晰。 相比理查，“反角”艾瑞克則看似更富有善心。他表面上“壞”，但骨子里卻有種“女人氣”在里面。他鑒賞油畫和前衛(wèi)的歌舞——開場的他對印制偽鈔的執(zhí)迷與投入，就如同他的油畫創(chuàng)造一樣，兩者同屬于他的藝術(shù)品，他喜歡焚燒自己的作品（片頭焚燒油畫，后來焚燒偽鈔），結(jié)尾在與約翰對峙時(shí)卻意外地焚燒了自己。他靠火而生，也因火而亡，可以說 - 他自己也是他的藝術(shù)作品。 另一條副線是“拍檔關(guān)系”，與《法國販毒網(wǎng)》中的吉恩．哈克曼、羅伊．謝德一樣，《威猛奇兵》中的兩個(gè)拍檔（理查和約翰）也是一種互補(bǔ)與成長的關(guān)系，不過這種關(guān)系在結(jié)尾得到了升華。后者在前者槍殺后逐漸取代了前者，他已被理查的那種陰暗面同化，盡管這個(gè)角色原本有些懦弱，但多少有點(diǎn)兒正義感，但在結(jié)尾他不僅在言談和著裝上成為了“理查”，更重要的是他繼承了理查的“虛偽” —— 和那名女線人繼續(xù)保持著“合作”關(guān)系。 而片中的兩個(gè)女性角色（理查的女友&艾瑞克的女友），兩人也是一種鏡面關(guān)系。前者也是理查的線人，因?yàn)樾枰X也有把柄在手，便與之達(dá)成這種“金錢”與“肉體”上的合作的“拍檔關(guān)系”，后來在得知理查死訊后想要離開這座城市，誰知又與約翰延續(xù)了這種關(guān)系；而艾瑞克的女友，也有著一種合作關(guān)系在里面，有一場戲她去找艾瑞克的同僚要錢，她故意引同僚上鉤讓其動(dòng)手動(dòng)腳，還留門讓艾瑞克進(jìn)來尋釁。可見這種手段已經(jīng)不是初次嘗試了，兩人同樣是“金錢”與“肉體”上的“拍檔關(guān)系”。而最后，艾瑞克給她找來一名女伴，我們才發(fā)現(xiàn)之前兩人只不過是逢場作戲，此女不是蕾絲邊便是雙性戀，這名新女伴才是真愛 – 最后她與那位女伴遠(yuǎn)走高飛。 人物關(guān)系至此，所有主角之間完全是相互利用，不僅是主角，片中的其他配角也都如此。大至法律制度的腐敗，小至個(gè)人謀取的私利，片中所有的人物在道德上都是骯臟、虛偽的…虛假的貨幣、虛偽的動(dòng)機(jī)、虛偽的忠誠、虛偽的人際關(guān)系網(wǎng)。“美國偽鈔網(wǎng)”的“網(wǎng)”可要比《法國販毒網(wǎng)》的“網(wǎng)”密集且復(fù)雜得多。 【城市】 比起人物來，洛杉磯這座城市才是真實(shí)的，它更像是故事的主角，我以前曾說過，西部片中許多類型片的背景都不僅是類型化的背景，而是有效地參與了敘事，其實(shí)美國許多類型片也都不例外，比如《迷魂記》里的舊金山，此片也是最好的證明 - 大馬路、立交橋、煉油廠都與影片基調(diào)相匹配，具有其特定的符號與意義。透過故事主題使這些城市化符號更加真實(shí)，尤其是片中那段飛車追逐戲，完全將人物情感與城市的嘈雜融為一體，導(dǎo)演將飛車追逐置于高速公路的反方向而非一般的同方向追逐，主角也是因私吞鉆石交易的黑錢、背上間接謀殺FBI探員的罪名與正義的道德觀背道而馳，他至此之后開始朝相反的方向行駛；在技術(shù)上，導(dǎo)演威廉．弗雷德金也是尋求突破，能看出他誓要突破《法國販毒網(wǎng)》的飛車戲的那種魄力，精準(zhǔn)的路線和強(qiáng)而有力的特技（越過火車、斜坡躲車和反方向行駛），時(shí)間上的掌握頗富有動(dòng)感，透過廣角鏡頭也讓觀眾看到遠(yuǎn)處大排長龍的車輛，十分具有真實(shí)感覺。洗練的運(yùn)鏡及視覺風(fēng)格，尤其是跟拍鏡頭的運(yùn)用，不僅異常真實(shí)，也把洛杉磯這座城市的工業(yè)化和多元化表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然不能說它在技術(shù)上超越了《法國販毒網(wǎng)》，但絕對是高水準(zhǔn)的表現(xiàn)，也不亞于《警網(wǎng)鐵金剛》或是《勇闖奪命島》里的飛車戲。說句題外話，談起飛車追逐戲，我覺得迄今為止表現(xiàn)最好的導(dǎo)演仍然是約翰．弗蘭肯海默。 不僅是飛車戲，影片多處外景都把洛杉磯拍得異常迷人，影片的攝影是《德州，巴黎》的羅比穆勒（Robby Müller），我們不難從影片中發(fā)現(xiàn)和《德州，巴黎》相同的那種粗獷沙礫和城市基調(diào)，還有出色的打擊樂配樂同樣給予這座城市以一種動(dòng)感。 【結(jié)局】 看此片DVD花絮時(shí)，發(fā)現(xiàn)影片還收錄了另一個(gè)結(jié)局，而非現(xiàn)在主角已死的結(jié)局，那個(gè)結(jié)局他們只放了一遍。那是電影公司要求拍攝的，正如威廉．弗雷德金所言，那樣的話真是一個(gè)爛結(jié)局，也正如男主角所言，那是一個(gè)只能出現(xiàn)在《比弗利山終極警探》這樣的警匪片才能夠擁有的結(jié)局。我喜歡現(xiàn)在這個(gè)結(jié)局，因?yàn)橹挥羞@樣，人物才更加飽滿才更加真實(shí)，才能達(dá)到正義與邪惡互為鏡像的開端與結(jié)束。