《遍地狼煙》的導(dǎo)演是胡大為，以前我并不知道這個人，因為這部電影才知道，他是香港電影黃金年代最者名的剪輯師，吳宇森最鼎盛時期的作品都是由他擔(dān)任剪輯的，如《英雄本色》、《喋血街頭》、《縱橫四?！贰ⅰ独笔稚裉健返??？梢钥闯鰠怯钌瓕λ挠绊懞艽螅侗榈乩菬煛肥且徊繕寫?zhàn)片，而且是一部高調(diào)回歸香港八九十年代風(fēng)格的槍戰(zhàn)片，跟現(xiàn)在槍械動作片所流行的《諜影重重》式的手提攝影和碎剪拼貼式的調(diào)度和剪輯方式不同，這里的槍戰(zhàn)場面更接近于實打的風(fēng)格，更追求動作的完整性和連貫性，這種東西好久不見了。不僅是這種風(fēng)格上的傳承，胡大為還在影片中為吳宇森的女兒吳飛霞安排的一個角色，也許是為了表達(dá)對恩師的致敬吧。這些東西是在胡大為能力范圍之內(nèi)的，并且完成度也很高，至少能讓我重溫到當(dāng)年在錄像廳里所感受到的熱血沸騰。大概有四場有規(guī)模的槍戰(zhàn)戲，最喜歡才開始和日本人對狙的那一場，有氣氛，有節(jié)奏，后面有些戲雖然場面大，但是在敵我能力平衡設(shè)置上有問題，犯了有些同類題材電視劇所犯的錯誤，日本人太無能了。。。另外，歸根結(jié)底這是狙擊排，狙擊手所接受的任務(wù)肯定和尖刀排不一樣，我所希望看到的千鈞一彈的壓迫性情節(jié)沒有出現(xiàn)，最后狙擊手都成敢死隊了，我覺得有點跑偏了。        《遍地狼煙》改編自一個網(wǎng)絡(luò)小說，于是影片在很多方面被打上了網(wǎng)絡(luò)文化的印記。沒法用還原歷史的視角去看待這部電影，情節(jié)上有很大的隨意性，人物性格基本上都是直給的，基本上不轉(zhuǎn)彎的。這應(yīng)該是一部追求游戲感的電影，主線情節(jié)是闖關(guān)做任務(wù)，有一些過場性的支線情節(jié)，基本上就是打，鋪墊，再打，再鋪墊的推進(jìn)思路，這里缺乏的是勾勒人物性格的有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)。其實這里面更讓我感覺不適的是臺詞，有著很濃重的文藝腔，，何潤東的角色其實是一個山里的獵人，沒上過學(xué)，但他的言談更像一個文藝青年。其實其他人也是這樣，甚至包括日本人，明喻或暗喻式的偽格言滿天飛，這種感覺讓我覺得很穿越，好像是《男人幫》中的顧小白們穿越到了戰(zhàn)場上一樣，雖然是抗日戰(zhàn)爭的情境，但大家還是今天的普文二青年。這些臺詞應(yīng)該是從小說中直接移植過去的，以小說的受歡迎程度，也可以判定這些臺詞是為其受眾群體所接受的，我覺得到了電影中也一樣，都是90后的菜。至于床戲什么的都是灑灑水啦，中國的大銀幕上，你也知道能看到什么。        所以這是一部挺奇怪的電影，既有復(fù)古的追求，也有過度迎合當(dāng)下的姿態(tài)，而我看完以后，真是覺得我已經(jīng)老得已經(jīng)無法真正體會到在電視劇和網(wǎng)絡(luò)浸淫下成長起來的一代人的審美趣味了，反正電影開始何潤東的四句臺詞引發(fā)了我的四句“我靠”。。。