一個爛導演是如何毀掉一個好劇本的不想看爛導演的，可以直接跳到分割線后的好劇本。第一幕：墓地白色十字架，鳥鳴，雷響，受難耶穌，唱詩班，牧師致悼詞，一襲黑衣的余男牽著小男孩站在墓碑前，然后蹲下撫摸墓碑上母親的名字（李奷華和高島美智子，說明母親是一個有故事的女人），一滴淚劃過臉龐。滿滿的文藝范兒，覺著這應該是一部挺感人的文藝電影。第二幕：家里母親的旁白響起，這時候該跳回到過去了吧，就像章子怡的「咱爹媽」一樣，因為很明顯故事在她媽媽那里。然后她洗澡了，（剛開始我想破腦袋也想不出來為什么導演要拍她洗澡拍她的屁股和大腿），她也確實回憶了，是一些文革和母親的片段，想來母親在文革中肯定是遭受過羞辱的（剪頭發），何況她是日本人。那么一個日本女人為什么來到中國，她在文革中經歷過什么，這個故事一定不平凡。但是，余男繼續在現實里穿行，坐車，上班，回家。。。直到她的中國媽媽出現，完了，余男注定要被這個被導演丑化的農村老太太釘死在現實里了。第三幕：馬路經過撿菜葉和扭秧歌幾件事，由于生活理念的沖突，老太太離家出走，余男在馬路上來回尋找。音樂為了配合她的焦急情緒也越來越急促，但顯然用力過猛，配樂和鏡頭失去了平衡，太過高亢，而且最緊張的時候鏡頭不是聚焦在余男身上，反而在幾個路人臉上晃來晃去。更悲催的是，當老太太出走的時候，這部電影就已經沒什么好看的了。因為余男一定會去找她，而且一定會找回來，而且她的性情一定會轉變，也一定會理解老太太進而和睦相處。因為這不就是中國版的《雨人》和《第八日》嗎？單純而真誠的“雨人”最終感化了現代都市人那倔強而孤獨的心靈。。。于是我們看得先前一直繃著臉的余男笑了，面對老太太的農村生活習慣（轉著碗喝粥）時她笑了，面對上班時間講笑話的下屬時她笑了，面對佐藤時她也笑了，但她不是一個人在笑，我分明看到導演在背后偷笑。。。看，我的人物被感動了，性情轉變了。。。但是由于導演采用雙線索敘事，想要表達的東西太多，不僅要說清楚日本媽媽和中國媽媽的故事，還穿插著職場生活，東西方文化差異，城鄉生活差異，導致余男和老太太相處的時間并不多，交流互動不夠深入，導致人物性情轉變太過突兀，不夠自然。由于暗線（美智子）不能跟明線（老太太）打架，而“講”故事又要占用大量時間，于是這些旁白就出現在了余男洗澡的時候（我終于知道導演為什么讓余男洗澡了。。。），回憶的時候，照鏡子的時候，坐車的時候，玩的時候。片中五次出現余男坐車（拍車外景），三次文革回憶（這里最不能接受，像驚悚片一樣，還伴隨著尖叫），六次雪地回憶（小美智子和媽媽），三次樹下回憶（小雪妮和美智子），本來電影就只有98分鐘，這些鏡頭又大大壓縮了明線劇情的容量，使之過于簡陋。導演本來有個好劇本，就是豐富而曲折的日本媽媽的故事，可是導演卻舍本逐末，拍了簡單而直接的中國媽媽的故事，把美智子的人生用旁白“講”出來。這只能說明導演功力欠缺，只會做簡單地模仿，駕馭不了復雜的劇情。----------------------------------------------------------------要不是有美智子的故事支撐著我“聽”完電影，我恐怕早就把它Shift Del了。再看第二遍的時候，一邊寫影評，一邊抄錄美智子的旁白，越寫越覺得這要不拍成電影實在太可惜了。而且它具有很強的影像化效果，讀著讀著就能在腦海里想象出來。為什么現在中國的電影不能脫俗？因為電影里沒有人味兒，人物外在活動雖多卻體現不出內在的美。而在這個故事里，一個歷經磨難卻依然堅強、溫柔、美好的女性形象躍然紙上。1、雪妮，不要難過，死亡不會將愛分開，我在天堂永遠守護著你，我相信你會理解我的安排。2、我永遠也忘不了接你回家的那天，下了很大的一場雪，爸爸高興地堆了個大雪人兒，摔了個大跟斗，爸爸說你是大雪送來的女兒，就叫雪妮吧3、我們現在住的房子很大，可我還是喜歡在哈爾濱的家，雙層門斗兒，吊鋪，泔水桶，露出白木茬兒的桌子。午后溫暖的陽光照在上面，我們母女倆安靜的做著布娃娃。俄式的老房子墻很厚，可以隔掉鄰居議論我們的聲音。4、是不是所有的女兒都覺著媽媽是世界上最漂亮的女人？雖然媽媽的樣子越來越模糊，可我依然覺著她是最美的。我要讓雪妮驕傲，不管鄰居背地里怎么拿白眼看，反正我們永遠都和別人不一樣，我們過我們的生活，干嘛要改變呢？我對著鏡子盤頭，雪妮拿著我的有機玻璃發卡，也學我的樣子。我們不像母女，倒像姐妹。5、小時候你問我，為什么是日本人？我不知道怎么回答；你說日本人什么樣？是呀，什么樣？我沒覺著和中國人有什么不同。一樣早起在副食店上班，一樣做兩摻面的饅頭，一樣端著飯碗吃飯，是哪里人不是我能選擇的。6、我們沒有血緣，但我卻如此愛你，就像我的中國母親，撫養了我這個沒有血緣的日本孤兒。感謝上帝，讓我擁有你，做母親使我有力量面對生活，哪怕是那些苦難。7、對，就是在副食店門口撞到你的那天，你說不想去上學，同學罵你是日本鬼子，往你身上吐唾沫。你沒哭，我卻哭了。不是人家怎么待你，是我不知道怎么讓你快樂。我們毀了一條棉被，做了好多布娃娃，我哄你說晚上鐘響過十二下，它們就會活過來，到時候都是你一個人的朋友，陪你玩。你高興地給每個娃娃起名字，讓她們都姓陸。8、一九八四年，我們到了日本，你跟我說的第一句話是，媽媽，我們可真窮啊。是啊，在哈爾濱那時候，你和我去“八雜市”，看見掉在地上的菜葉就撿。臨入秋，我們坐在門口，一勺一勺地做煤球。爸爸剛去世，有一天你高興地遞給我兩顆核桃，說是理發館那個從不講話的朝鮮女人給你的。還有街頭的糧店，那個和善的面條爺爺，每次看到你都會抓一把碎面條，我們就在爐子上烤著吃。有一次你悄悄告訴我，鄰居家的小孩兒偷吃麥乳精和豬油，被他們的媽媽打，你說你很幸福，媽媽從不打你。我的小雪妮，我怎么舍得，你是我艱苦歲月的禮物，再說我們家也沒什么可吃的。9、我一直想問你，你愛不不的爸爸嗎？你那么有主見，為什么在婚姻的選擇上這么草率？是因為我曾開玩笑的對你說，你快錯過當媽媽的年齡，我也快錯過當外婆的年紀。雪妮，你讓我擔心。10、我想念北方的雪啦，你說冬天休假帶我去瑞士，我知道你不喜歡回哈爾濱，就連爸爸的墓你都遷來上海，在這點上你幾乎不征求我的同意。我的小雪妮，如果你真的想做一個堅強的女人，那你必須走出童年的陰霾。11、我從不對你提起，我希望自己也忘記，可怎么會忘呢？也是個大雨天，爸爸摔在地上的臉已經變形，但我還能認出，我守著他越來越蒼白越來越冰冷的身體。雨水將血一點點沖凈，真好，這樣雪妮來，就不會看到爸爸落地時的疼痛了，看過太多的死亡，我以為自己不會再有眼淚了。雨越下越大，我又看到了媽媽從懷里拿出的那個飯團。活下去，我要活下去！我還有雪妮，我答應過帶她去郊游，我還要給她烙張大糖餅。他們剃了我的頭發，我可以帶帽子，這頂我最喜歡了，是阿爾巴尼亞花紋。12、每天放學你就往家跑，你說最期待晚上，我們掛起窗簾，我輕哼歌曲跳“華爾茲”，你總是抿嘴笑，雖然是偷偷跳，可很開心。我和爸爸是在青年俱樂部認識的，我穿著鵝黃色的連衣裙，他走到我面前，不會跳舞，還踩了我的腳。你追問，后來呢？后來他就往我們家的窗子里扔紙團，那是夏天，我們偷偷在江邊的一棵大樹下幽會。13、我喜歡雪妮為我安排的生活，過去的時代見不到這樣熱鬧的景象。我喜歡美容，喜歡染不同顏色的指甲，喜歡咖啡店還有爵士樂俱樂部，喜歡旅游，喜歡看韓劇，喜歡大家聽到我的笑聲。我從沒為年齡憂愁，活著很幸運，我要讓生活看到我的幸運。14、雪妮開始發育了，她很害羞，我沒有這方面的經驗，我的發育期沒有人告訴我，但是我必須要學會告訴雪妮，我是她最信任的人。我們對著鏡子，脫光了衣服，我指著自己的身體跟雪妮講，今后它們會是什么樣子，我不知道這樣對不對。我拉過雪妮的手撫摸著乳房，我告訴她那是女人最美的部位，是生命活下去的地方，不要害羞，應該驕傲。15、回到中國，我們身邊一下子冒出許多朋友，它們每天都來，認識的，不認識的，大家看什么都新鮮。你不喜歡這些新朋友，你說你還想再回到日本。16、小時候你問起，我想你還太小，就是說了，你也不會明白。我叫高島美智子，是日本長野縣人，家里開漿洗房。一九四一年春天，我跟著父母和哥哥，以開拓民的身份在中國東北落戶，一九四四年，我父親被派去前線，那以后我再也沒有見過他。過了幾個月，哥哥也去了，部落里剩下的全是婦女老人和孩子。一九四五年八月，日本戰敗，開拓民開始逃亡，路線是從方正縣到哈爾濱，再從哈爾濱回日本。17、我的小雪妮，我想把世間所有最好的東西都留給你，可我能給的太少了。如果上帝再給我一次機會，我還想做你的媽媽，它使我明白，愛是可以超越的。18、真快呀，都兩年半了，我的小雪妮已經習慣了這里的生活，你日文講得好，功課也好。如果哥哥不找，可能我們這輩子都不會見面了，三十七年了，媽媽已經不在了，哥哥說她臨死都念叨著“美智子”。哥哥勸我留下，這里什么都好，可我不習慣，我已經完全不記得日語了。日本人覺著我像中國人，真有意思，在中國他們說我像日本人，我都不知道我應該是哪里人。我還是要回去的，我在中國生活了四十年，那里埋著我的丈夫。19、一起逃難的有上千人，有幾名日本軍人護送。那天下了很大的雨，一下就是十幾天，大家又冷又餓，很多人都掉了隊。我發燒，一直咳嗽，當時我七歲。有一天，日本軍人傳來話，說松花江上有蘇聯軍艦在搜尋，要是讓蘇軍聽到孩子哭，那大家全完了，軍官要求大人把太小的和走不動的孩子扔下。做媽媽的怎么肯丟下自己的孩子，要死也要死在一起，大伙兒跟軍官請求，自殺，軍官同意了。我記得有二十個左右的母親，拉著她們的孩子圍成一圈，一個士兵拿著手榴彈扔到圓圈里。其他的人都炸死了，有兩個孩子可能離得遠一點，還活著，好像還沒明白是怎么回事，一個士兵端著刺刀，渾身顫抖著，一邊哭一邊刺向兩個孩子。20、雨越下越大，媽媽使勁兒拉著我的手，拼命往前走，她不停地對我說，“我們一定要回到日本，我們一定要回到日本”。這句話，是我長大以后記住的唯一一句日語，做夢都記得。