作為忠實的希區柯克粉，我實在是不太認同這部講述他的名作《精神病患者》誕生過程的傳記片，即使這部電影是由安東尼奧霍普金斯和海倫米倫主演的，而且還有女神斯嘉麗約翰遜的加盟。電影開頭采用了“希區柯克劇場”的經典開場模式，幽默狡猾的《木偶葬禮進行曲》響起，霍普金斯飾演的希區柯克步入鏡頭，輕松而又神秘的將影片主題娓娓道來，這一親切的開場無不拉近了影迷與電影的距離，卻也就到此為止了。隨著影片的推進，整部電影不知怎的進入了一種乏味無力的糾結氛圍，喜劇不像喜劇，傳記不像傳記，倫理不像倫理，愛情不像愛情，《精神病患者》的拍攝與希區柯克夫婦的感情危機兩條主線雖然交代的很清楚，但就是引不起觀眾繼續往下看的興趣。有關《精神病患者》拍攝的種種臺前幕后的故事已經被無數的電影學者和影迷向世人講述過無數遍了，本片對這段歷史的還原也沒爆出什么新料，至于希區柯克的夫人艾瑪就更不用多說了，在生活中她是大師的靈魂伴侶，在藝術上她是大師的搭檔和知音，所以當電影中克服情感隔閡的二人重新接納彼此共同聯手將《精神病患者》打造成了一部為后人所傳誦的懸疑驚悚佳作時，我們除了確信自己的記憶力沒什么問題外便也沒別的了。去年還有一部同樣講述希區柯克生平的傳記片——大師的故鄉英國BBC的電視電影《那個女孩》，《希區柯克》與該片相比，輸在了對待史實遮遮掩掩、欲說還休的態度上，《那個女孩》對希區柯克作為凡人所必存的缺點和陰暗面進行了大膽真切的揭露與評價，對“傳記”二字做出了最好的詮釋。而到了《希區柯克》，雖然也提及了希區柯克晚年的“為老不尊”，但也僅僅是點到為止，導演幾次都妄圖開口，但最后還是因種種原因而遏制住了，而這也是為什么本片平淡無味的原因：你想做一道爽口的川菜，卻自欺欺人的用紅糖代替了辣椒粉。或許唯一值得我們欣慰的，就是相較于托比瓊斯的那張扁臉，霍普金斯的希區柯克扮相和演出更加形神兼備了，擺起那象征著懸念的側身POSE時也更像那么回事了。《希區柯克》猶如大師所創造的電影學術語“麥格芬”一樣，本身能夠吸引我們這些希區柯克粉來觀看，但又就其本身來說，也確實沒什么實際意義與價值可言了。