這是德尼羅1990年主演的影片。和他搭檔的女主角是簡方達。講的是一對中年男女的生活和愛情。 史丹利與愛莉絲是生活在美國社會底層的人，同在一家糕點廠工作。以前有句老話說：貧賤夫妻百事哀，如果改成貧賤人家百事哀，同樣成立。史丹利無端被工廠解雇，交不上房租，只得搬到車庫中。史丹利把老父送到養老院，環境固然不錯，可是正如那個養老院的院長所說：“當他們來到這樣的地方時，他們的情緒都會變得很低落。”老人因為離開家人，孤獨無靠，終日抑郁，沒多久就去世了。愛莉絲一家同樣如此，她和妹妹住在一起，妹妹和妹夫每天爭吵不休，愛莉絲的女兒意外懷孕，愛麗絲的收入又很菲薄，生活上的壓力弄得她疲憊不堪。 影片中的史丹利與愛莉絲盡管沒有饑寒交迫衣不蔽體，可是仍然是窮苦潦倒，看不到出路。精神上也毫無尊嚴。愛麗絲感嘆道：“我整個人生都不適合我。”史丹利在失去工作后，到處打零工，掃廁所、挖土，甚至在貨運站等著工頭來挑選。他們并沒有奢望一夜暴富，更沒有指望成為揮金如土的富豪，他們所期望的僅僅是改善一下現在的生活。愛麗絲夢想著住一天酒店，享受一下那里的咖啡和巧克力的服務。史丹利則希望“生活在鄉下，遠離人群，買些母雞還有奶牛”。盡管感受到了命運的不公，他們仍然力圖在這困苦的生活中去尋找小小的樂趣。愛麗絲經常改變自己的發型，努力去找回年輕時的靚麗模樣。史丹利則是盡量抽時間陪養老院的父親下棋。他的父親用顫巍巍的手削一只小小的蘋果，小心的切成兩半，遞給史丹利。兩人在午后暖暖的陽光下，品嘗著蘋果，享受著短暫的溫馨和平靜。 現在人們都在追求著美好富足的生活。這自然是很好的。然而現實狀況是，人們并沒有到了吃不飽要餓死的極端境地，因此不存在揭竿而起鬧革命的勇氣。只有想方設法生存下去。有人說咱們國人的思維是不患貧而患不均，其實不光是咱們，所有的人都一樣。那么社會的責任就是去盡力縮小這種貧富差距。對于底層的多數人來說，既然社會并沒有給他們提供多少機會，也沒必要整日哀嘆自己的命運，更沒有必要花時間去仇富。安貧樂道和達人知命或許是比較合適的選擇。如史丹利那樣，知道自己的不足后，懊悔“如果我識字的話，父親可能還活著”。努力去學習認字，并且按照自己的興趣去搞些創造。了解自己的能力和發展空間。“我不能選擇那最好的，只有等最好的來選擇我”。這樣才能在生活的夾縫中去尋找快樂，去尋找機會。 影片的主線是史丹利與愛莉絲的愛情。編導并沒有按照好萊塢的通常公式去描寫那種快餐情感，更沒有將性和愛混為一談。史丹利與愛莉絲已是人到中年，他們的愛情就如同醇厚的美酒，那濃郁的香氣是在不知不覺中擴散開來，需要他們慢慢的去品嘗，去感受其中的浪漫氣息。他們的相識是從史丹利英雄救美開始的。也僅僅是相識罷了，以后有過多次相遇，互有好感。他們互相的表達方式是史丹利為愛麗絲打飯時多盛一勺土豆泥，史丹利送愛麗絲回家分別時那深情的回眸，細雨中史丹利央求愛麗絲教他識字時欲言又止的目光。通常人們把上床當成愛情的節點或者是終結。可史丹利和愛麗絲在上床后仍然延續著他們愛情的更新、發展和創造。其中也有波折，來自于愛麗絲心中放不下去世的前夫以及史丹利找不到路線后的沮喪。直到愛麗絲造訪史丹利居住的車庫，看到史丹利“除了吃飯睡覺，還做些有益的事情”之后，才認定了他就是自己要找的男人。史丹利更是體會到了愛麗絲感情的純真，“一個男人可以在你的眼睛里畫畫”。 有一個場景。“本來就不有錢”的史丹利為了幫助愛麗絲實現她的愿望，豁出去訂了一家大酒店，在海頓的樂曲聲中步入豪華的房間，趕快就問愛麗絲需要什么服務。愛麗絲說：“咖啡和巧克力。”接著，兩人四目相對輕聲細語，享受著短暫的歡愉。這種生活對于富人來說，實在是算不了什么，可是富人們即便每時每刻都錦衣玉食縱情享樂，能感受到他們此時的幸福嗎？ 一個人經歷了生活的磨難后，對什么是生活什么是愛才會有更深切的認識。誰說他們沒有激情？只是這激情更加深沉更加濃烈更加醇厚了。 影片的結局我很不欣賞，又回到好萊塢的套路之中了。并不是生活中的典型現象。不過很符合時下人們的最高理想，就是有錢。可是再想一想，如果史丹利后來沒有發財沒有汽車，他們就不幸福了嗎？其實愛情片也可以拍的勵志一些的。 德尼羅和簡方達的表演非常出色！毫無表演的痕跡。不愧是老戲骨啊。簡方達晶瑩透徹的目光仍然是青春本色，若不是臉上的皺紋，誰會想到她已經五十多歲了？她飾演一個普通女工，上班時排隊打卡，回家后兩手拿紙袋，用屁股頂開家門，很生活。德尼羅演了不少黑幫片，現在從幫會的狠毒陰險中脫出來，也是要費一番功夫的。在聽到父親去世的消息后，他強忍悲痛，哽咽的話語令人心酸。他騎車技術也很好，帶著愛麗絲輕松的穿流在馬路上，得意之情溢于言表。 本人評分：7.5。