波麗娜從小接受嚴(yán)苛古典芭蕾訓(xùn)練，成為大師波金斯基最器重的學(xué)員。莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)作為終極目標(biāo)始終清晰，直到現(xiàn)代舞顛覆性的表現(xiàn)形式令其陷入迷茫。她毅然放棄既有成就前往法國巴黎，師從先鋒編舞家拉威爾，在近乎自虐的高強(qiáng)度訓(xùn)練中始終無法突破現(xiàn)代舞的技術(shù)桎梏。經(jīng)歷精神與身體的雙重崩潰后，波麗娜選擇離開巴黎前往安特衛(wèi)普，在更自由的藝術(shù)環(huán)境中重新審視古典根基，逐漸領(lǐng)悟兩種舞蹈形式間的內(nèi)在聯(lián)系。通過融合精準(zhǔn)的古典控制力與現(xiàn)代舞即興精神，她最終找到獨(dú)特的表達(dá)方式，在比利時當(dāng)代舞團(tuán)開啟新的藝術(shù)階段。