1. 冷戰年代英式充滿nuances、heavy implications的風格，就喜歡這種看破不說破的含蓄，明明風平浪靜，實則波濤暗涌。用一點點線索編織成一個完整的故事，滿足了觀眾動腦的欲望。 2. 一度覺得Nonfiction也太夸張，比如穿越柏林墻的相見，看來還是改編了不少的。雖然看的時候就能知道女主角不可能存在于那個時代的英國情報圈，看到片尾鄭重打出“Lily Thomas never existed”一行字還是很傷感。從各種維度來說，小說永遠比真實世界理想主義得多，也完美得多。 3. What are friends? 再次，虛構的情節無論怎樣努力，所塑造和呈現出的人物也不過是現實故事的某一個側影。對于兩者彼此了解對方、算計對方的處理太好、太完美了，可惜永遠是高于生活一分的。現實中的人很難超越自己的ego，思緒更意識流因此更難捕捉。所以好像虛構人物怎么嗑都不過分，可現實不行，人不但太不完美，且太有缺。 4. 有天真的英國朋友——或者像這部劇解讀的，沒有多天真（畢竟已經1960s了），只是太想獲得超越其它人的精英感的機會主義者——也有天真的美國朋友，接下來一場獵巫的風暴即將在大西洋彼岸展開。被傷害的詩人變成過于敏感偏執的人，實在于情于理很說得過去，只是這種過于完美的片面解讀又不像現實了。那句臺詞有趣得很，——我氣的是一整個階層的Englishmen，——聽起來幾乎像是個共***者了！ 5. 戳了一下情報圈頑古不化的構成和文化，當談論Philby的行為出格時，有必要反問，這種above everyone else的優越感難道不是情報機構存在本身的意思，Aren't we all？ 6. 派Elliot去Beirut是最合適的選擇，因為只有他才能報復自己的好友，只有他才能看穿對方的低級謊言，因此避免牽扯到Sir Roger的一場獵巫——or so we know，畢竟到1979英國才被迫承認這種丑聞，大概所有建制都只能這樣。 7. 設定在1963年1-2月，于2023年1月看完，剛好隔了七十年，同一個冬天。