“歌功頌德”這個詞自從在中國發(fā)生了幾次不可抗力的重大自然災(zāi)害以后，就自然而然的變成了一個貶義詞。說回電影本身，電影定位為災(zāi)難片，但是卻沒有好萊塢般的特效。災(zāi)難來的時候只是在房間里面震幾下，一個電話告知災(zāi)難來了。導(dǎo)演把整部電影所有的重心全部放到了人和死去的人中。這點上和之前西班牙話題之作“海嘯奇跡”相比做到極致。“遺體”貫穿了整部電影，他們才是這部電影真正的主角。當(dāng)你眼前出現(xiàn)遺體，你看的不管是孩子、老人、親人、朋友。這樣一具具源源不斷的出現(xiàn)在你面前的時候，觀眾的心靈也是在跟隨著這一具具遺體的出現(xiàn)而震抖。電影中對于遺體的一些設(shè)定，牢牢的瞄準(zhǔn)了觀眾的眼淚，無時無刻的向你的淚腺進(jìn)行攻擊。從一開始的對遺體進(jìn)行按摩，懷孕的遺體，夫妻等在遺體上的設(shè)定在抓住觀眾淚腺的同時讓我們更多的讀懂了“尊重”。本片如果要擴(kuò)展出來寫，我們所在的地方中國遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如我們的鄰國。先不說在突發(fā)事件政府的問題，就說人和人之間的關(guān)系。日本同樣是一個以集體為中心的國家，為什么他們可以做到人和人之間互相尊重。他們不是尸體他們是遇難者，他們就在剛剛還都是一個個活生生的人。還有日本那種百年來教育出來的社會責(zé)任感，在處理遺體的時候他們沒有把自己當(dāng)成是工作人員，他們把自己看成是神職人員，這也是最令我感動的地方。看電影的時候感覺自己離死亡好近好近，看到電影里面的演員這樣的在為家屬處理著遺體好像又不怎么害怕死亡了。可又一想我現(xiàn)在身處的是中國，這讓我感到非常恐懼。（寫到這里告訴大家個秘密，在中國遺體火化后家屬是拿不到所有骨灰的，甚至你拿到的骨灰不是自己親人的，噓！）全篇靠西田敏行一個人催淚足夠了。這部電影其實是靠演員和BGM撐起來的。什么是“歌功頌德”，民皆歌樂之，頌其德。