在這個(gè)賽博朋克幾乎占領(lǐng)整個(gè)科幻陣線的時(shí)代，我們很幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)還有那么幾部傳統(tǒng)類(lèi)型的科幻作品在堅(jiān)守著各自的陣地，并且隨著時(shí)代的改變各自也融入了新的元素，使之得以繼續(xù)在熒幕上存活下來(lái)。太空歌劇的轉(zhuǎn)型靠的是融入更多過(guò)硬的技術(shù)理論，而最近的時(shí)間旅行類(lèi)作品則是開(kāi)始打起了文化牌。一個(gè)很好的例子就是西班牙的科幻劇《時(shí)間管理局》（El ministerio del tiempo）。本片第一季開(kāi)播于2015年，收到了很好的反響，于是在去年又播出了第二季，口碑依然上佳。可以說(shuō)作為一個(gè)目前看來(lái)相對(duì)冷門(mén)的題材該劇還是取得了巨大的成功。影片講述了西班牙的秘密部門(mén)時(shí)間規(guī)劃局，其員工來(lái)自于西班牙各個(gè)歷史時(shí)期，他們的工作就是通過(guò)時(shí)間旅行回到過(guò)去，阻止那些試圖改寫(xiě)歷史的人，從而維護(hù)了歷史發(fā)展的穩(wěn)定。每集故事劇情比較獨(dú)立，各自記錄了主人公的小組完成的一次次任務(wù)，同時(shí)每集之間也都有一些聯(lián)系。三名主角分別是來(lái)自2015年馬德里的醫(yī)生，來(lái)自1880年巴塞羅那的女大學(xué)生以及來(lái)自1569年塞維利亞的士兵，他們各自的生活也作為暗線在本片中反映。

以往的影片都把時(shí)間線設(shè)定為一條或者幾條平行的直線，這樣會(huì)導(dǎo)出來(lái)一些有趣而復(fù)雜的結(jié)果。但是在本片里，時(shí)間旅行的設(shè)定被簡(jiǎn)化，避免了許多可能出現(xiàn)邏輯漏洞的地方。劇中的可旅行時(shí)間線是一條線段，這就意味著它有一個(gè)端點(diǎn)，而這個(gè)端點(diǎn)就是“現(xiàn)在”的時(shí)間。旅行的方式就是從端點(diǎn)旅行到線段內(nèi)部的各個(gè)點(diǎn)，由于劇中是單一時(shí)間線的設(shè)定，穿越回過(guò)去會(huì)直接改變歷史。時(shí)間線段會(huì)同時(shí)間一起流動(dòng)，在此過(guò)程中，時(shí)間線段上每個(gè)點(diǎn)的距離是一樣的，這就意味著每一次的時(shí)間旅行只能向前旅行一個(gè)固定的時(shí)間間隔，而不是回到某個(gè)準(zhǔn)確的時(shí)間點(diǎn)。但是這也是說(shuō)隨著線段末端在時(shí)間軸上的前行，有些過(guò)去的時(shí)間將永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)，因?yàn)闀?huì)有新的可穿越點(diǎn)在線段末端的后面逐漸誕生，成為新的末端，就像我們玩的貪吃蛇游戲，蛇的身體會(huì)一截一截的變長(zhǎng)。這樣設(shè)定的好處在于，時(shí)間旅行者自己的時(shí)間軸和時(shí)間線上任意一點(diǎn)的時(shí)間軸是完全統(tǒng)一的，等于是簡(jiǎn)化了以往同類(lèi)電影謎題一般的時(shí)間軸，觀眾在欣賞本劇的時(shí)候會(huì)非常輕松。

簡(jiǎn)化劇情邏輯性是為了加強(qiáng)其中的文化元素，這才是本劇的核心。通過(guò)回到特定歷史時(shí)期執(zhí)行任務(wù)來(lái)讓觀眾領(lǐng)略各個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，在這一點(diǎn)上本劇可謂大費(fèi)苦心。從伊莎貝拉女王到弗朗哥，從拿破侖到希特勒，一個(gè)個(gè)不同時(shí)代的人物在熒幕上粉墨登場(chǎng)，觀眾可以在這一集領(lǐng)略西班牙無(wú)敵艦隊(duì)的雄風(fēng)，下一集又經(jīng)歷內(nèi)戰(zhàn)里炮火的洗禮，跟著每一集的劇情將會(huì)學(xué)到大量的西班牙歷史知識(shí)。雖然說(shuō)本劇主人公的數(shù)量并不多，但是每一集都會(huì)登場(chǎng)許多的歷史人物，搞清楚他們之間的關(guān)系成為了欣賞本劇的一個(gè)小難點(diǎn)，好在善良的導(dǎo)演在這些人物登場(chǎng)時(shí)多會(huì)有一些簡(jiǎn)短的介紹，幫助觀眾理清人物關(guān)系。

不過(guò)在本片中，歷史也只是舞臺(tái)，其真正想展現(xiàn)的是西班牙的文化。因此影片的側(cè)重點(diǎn)不是在政治，而是在藝術(shù)。這部電視劇給人們最大的驚喜是邂逅一個(gè)又一個(gè)偉大的藝術(shù)家和詩(shī)人，更有趣的事，由于時(shí)間旅行的緣故，各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家還能相互交流，這種《午夜巴黎》般的體驗(yàn)會(huì)貫穿影片始終。我們會(huì)聽(tīng)到許多借主人公之口對(duì)繪畫(huà)，詩(shī)歌以及戲劇進(jìn)行的討論，甚至是爭(zhēng)論，這些元素往往會(huì)讓觀眾忘記了它本質(zhì)上還是一部科幻劇。

因?yàn)橐礁鱾€(gè)時(shí)代執(zhí)行任務(wù)，主人公都要換上相應(yīng)的服飾，每一集的服裝都堪稱(chēng)精致，這讓本劇甚至有了一些西班牙年代服裝展的味道。再加上三個(gè)主角長(zhǎng)得都十分漂亮，各種時(shí)代的衣服都能輕松駕馭，從劍客服到修士服，再到搖滾風(fēng)，三個(gè)人在不同時(shí)代切換自如，毫不出戲。除了外貌以外，主人公們的性格也十分討人喜愛(ài)，沒(méi)有特別不和諧的刺頭，總體上大家相處得很融洽，這就省去了很多容易讓觀眾看得尷尬的內(nèi)斗橋段。

然而這并不是一部很?chē)?yán)肅的歷史劇，劇中大部分是一片輕松的氛圍，充斥了西班牙人的吐槽。由于時(shí)間管理局的工作人員來(lái)自不同時(shí)代，這更是給了他們吐槽的機(jī)會(huì)，這其中包括方方面面，吐槽歷史人物，歷史事件，吐槽足球，吐槽藝術(shù)家和藝術(shù)作品，吐槽食物，吐槽社會(huì)變化，甚至吐槽西班牙人自己的拖延癥。不過(guò)要是想看懂這些梗需要對(duì)西班牙文化有一些起碼的了解，就像想要被《生活大爆炸》中的段子逗笑需要了解一些美國(guó)流行文化一樣。

雖說(shuō)本劇并沒(méi)有特別的故作高深強(qiáng)調(diào)它的科幻硬核，甚至還刻意簡(jiǎn)化了它的科幻設(shè)定，但這并不表示本劇的劇情就會(huì)很平淡。事實(shí)上，就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的科幻內(nèi)核也能被編劇找到很多有趣的邏輯迷宮，許多時(shí)候主人公山窮水盡，還得靠巧妙地時(shí)間旅行來(lái)逢兇化吉。甚至上有的劇集編劇還弱化了文化的戲份，專(zhuān)門(mén)把重點(diǎn)放在不同時(shí)間點(diǎn)的展開(kāi)劇情上，在幾個(gè)點(diǎn)之間主人公的來(lái)回穿越，甚至把劇情平行展開(kāi)，雖然本劇只有區(qū)區(qū)一條時(shí)間線。另外在有的劇集里還引入了一種特殊的可穿越點(diǎn)，上演了《土撥鼠日》一般的故事。除此以外，本劇也沒(méi)有忽視情感線。雖然主人公回到過(guò)去還是因?yàn)橥瓿扇蝿?wù)的公事，但他們也會(huì)隨著任職時(shí)間的便長(zhǎng)而站在時(shí)間旅行的角度思考自己的私事，再加上他們執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候有時(shí)還會(huì)遇到自己的先祖，后代以及其他親人，這就給展開(kāi)主人公的思想與情感提供了平臺(tái)。每個(gè)人自己的生活與家庭也就這樣組成了本劇另外一條有趣的線索，其中不乏有幾人共同探討一些感情與哲學(xué)問(wèn)題的橋段，雖說(shuō)并沒(méi)有十分深入，但有些地方還是很感人的。